CULTURAL URBANISM: the ADAPTABLE Kagran Plot

¿Cómo podemos convertir una isla comercial en una nueva zona urbana? ¿Cómo puede ésta construir su IDENTIDAD?

Entendemos que la respuesta a estas cuestiones se encuentra en el propio entorno de la villa histórica de Kagran, el cual se caracteriza por la existencia de una parcelación agraria que ha resultado ser extremadamente versátil a lo largo del tiempo. Primero fue capaz de absorber el proceso histórico de formación de las villas rurales. En la actualidad este parcelario modular es capaz de contener desde viviendas (unifamiliares y bloques plurifamiliares), zonas comerciales, industriales hasta elementos “verdes” -pertenecientes al “Grüngürtel Wien”- tales como zonas forestales, áreas cultivadas e incluso lagos artificiales.

El sistema parcelario de Kagran, así pues, ha mostrado una gran ADAPTABILIDAD para construir un entorno RURAL. Del mismo modo, pensamos que el mismo sistema puede construir un entorno característicamente URBANO.

Así que, LET’S USE THE KAGRAN PLOT!

UNDETERMINED FORM, DETERMINED STRUCTURE = SYSTEM

De esta manera, a partir de cómo Kagran ha construido en el tiempo su entorno rural, proponemos un parecido sistema de crecimiento para este nuevo entorno urbano: un sistema lo suficientemente abierto para poder integrar la INCERTIDUMBRE como VALOR POSITIVO. Los únicos parámetros urbanísticos que proponemos definir son la roturación de fases y los porcentajes de tipologías edificatorias y de espacio público que conforman este futuro entorno.

Strategic Site

Para el “Gewerbepark Kagran” el sistema Kagran permitirá la colonización de la zona de grandes superficies comerciales en la nueva trama urbana a lo largo del tiempo. Dentro de este patchwork se integrará la zona de la antigua factoría petrolífera de MOBIL que será el nuevo “corazón verde” del ámbito - mediante el empleo de la fitorreparación-, estableciendo una conexión con el vertedero de Deponie Rautenweg.

Se potenciarán las conexiones peatonales con el entorno y el acceso a la nueva linea del TRAM, la cual se coloniza en sus zonas inferiores siguiendo la estrategia del Güertel histórico vienés.

Project Site: Dealing with Infrastructures

Gracias a la adaptabilidad del sistema parcelario de Kagran es posible redistribuir la edificabilidad FAR=3 en el interior de la parcela en 3 “anchos de banda” diferenciados dando lugar a 3 fases para un posible desarrollo en el tiempo.

En el lado Oeste la presencia de las vías del tren actualmente utilizadas únicamente por ferrocarriles de mercancías constituyen una fuente de ruido. En este caso se emplea una barrera vegetal que enlaza con el sistema de espacios verdes que enlazarán con el nuevo corazón verde surgido en la antigua parcela de la planta petrolífera configurando este nuevo borde. La fase más próxima a este lateral se integrará dentro de la estructura verde.

En el borde Sur se utiliza el futuro desnivel con el nuevo nudo de carreteras y la disposición de espacios comerciales en planta baja para atenuar la presencia de ruido ambiental.

El lado Norte se configura como el enlace con la actual zona comercial de “Gewerbepark Kagran” y para el enlace con la nueva estación de tranvía.

THE URBAN ADVERTISEMENT: inventing a PLACE

Si bien hemos dicho que el sistema no define su forma sino su estructura, no es el caso de la primera fase propuesta. La necesidad de SIMBOLIZAR UN LUGAR en un lugar tan inhóspito como éste y que sea capaz de PENETRAR EN LA PSICOLOGÍA COLECTIVA nos hace entender la primera fase como una OPORTUNIDAD PARA RECLAMAR SU CONDICIÓN URBANA. Si a esto unimos el hecho de la máxima visibilidad que una primera fase vinculada al lado Este puede tener desde la autopista S2, entendemos que las nuevas edificaciones actuarán como un reclamo para los miles de conductores que entran y salen de Viena. Por este motivo, pensamos que este simple hecho puede convertirse en una celebración colectiva mediante una manipulación intencionada en la disposición de la edificación y las distintas tipologías: FORMAR LA PALABRA WIEN.

Los edificios de una primera fase en el lado Este no sólo actuarán como un Urban Advertisment sino que constructivamente funcionarán como una gran barrera acústica. La colocación de determinados usos de las viviendas en este lado, así como la formación de una doble piel, contribuirán a esto.

ADAPTABILITY vs DIVERSITY: gardens, houses, apartments with views and other types of living.

Proponemos 3 maneras de vivir claramente diferenciadas en su relación con el exterior:

1_vivir pegado al suelo: la casa en PB+1 – con jardín

2_vivir en las alturas: el apartamento con vistas – con terraza.

3_vivir en contacto con la calle: el piso urbano – con patio.

Todas ellas se diferencian, también, por el tipo de espacio exterior que construye la relación de la vivienda con su entorno.

La multiplicación de estas tipologías genera las distintas agrupaciones edilíceas: la torre, el bloque y las viviendas adosadas. Y éstas, a su vez, generan las distintas tipologías del espacio público a su alrededor: bosque, plaza, calle, jardín, huerto urbano, children playground….

Rurban WIEN: a Complex Sense of Rural Urbanity

Una vez fijada la estructura, la forma se acabará definiendo por porcentajes de ocupación de tipos edificatorios diferenciados que, al agruparse, generarán un paisaje urbano (tanto público como privado) multiescalar y tipológicamente diverso en el que la incertidumbre tanto de sus posibles habitantes como de cualquier acontecimiento social, cultural, económico, etc., puedan encontrar un lugar común.

A partir del convencimiento de que un lugar de OFICINAS no es sólo un lugar de TRABAJO sino también de OCIO y REPRESENTACIÓN, el proyecto se configura a partir de la oferta de situaciones particulares en altura que acompañan a los espacios de trabajo dotando al conjunto de valores EXTRA y fácilmente identificables como algo lujoso. Al final, el objetivo es diseñar un entorno lúdico y relajado; en otras palabras, un entorno favorable para la negociación y el establecimiento de acuerdos.

Haciendo un ejercicio perverso de "détournement", utilizamos la figura de Manhattan como primer icono de riqueza y poder para refigurar su homólogo asiático a pequeña escala: el barrio de Gangnam en Seúl.

Manhattan In Gangnam = M.I.G.

Si hay algo por lo que la gente de Allerød presume es por ser sostenibles. Este hecho, convierte en extremadamente importante explicitar nuestra propuesta en términos de sostenibilidad medioambiental, económica, social y cultural.

El sueño de casa danés sique siendo el de la vivienda aislada, la cual provee a sus habitantes de un jardín privado que rodea su propia casa y el cual pueden personalizar. Asimismo, este permite rodear la casa andando y con cierto sentido de seguridad, protección y privacidad. Desde luego, este no es un modelo sostenible.

Por otra parte, existe un método de construcción tradicional que ha configurado un rasgo característico en el skyline de los pueblos daneses y que ha acabado en convertirse en icono deseado: el tejado a dos aguas ligeramente apuntado. Éste está presente en toda la historia de la arquitectura danesa hasta la llegada del Movimiento Moderno.

Nuestra propuesta intentar asumir las condiciones del “sueño del hogar deseado” a través de la reinterpretación de las cubiertas a dos aguas. La forma evoluciona desde la mínima superficie que envuelve el máximo volumen (esfera) con el objetivo de minimizar la pérdida de calor en un entorno tan característicamente frío. Pero también hay un input energético debido a la trayectoria del sol. Por esta razón, cortamos la semiesfera original, creando dos fachadas diferentes: una cuarto-esférica dando principalmente a norte; otra, plana y dando a este, sur u oeste. Además, el ahorro económico es sustancial creando esta fachada plana.

Con el objetivo de transformar este cuarto de esfera en un modelo más familiar como el de cubierta “en pico”, así como para facilitar el que la casa aumente su recorrido “alrededor”, volvemos a cortar la pieza en octavos de esfera. Ésta será nuestra pieza base de trabajo.

El principal problema del “villa district” es la baja densidad y compacidad del tejido urbano. En Blovstrød es tan baja que casi nada ocurre. El objetivo del concurso pasa por encontrar una solución que provea una vida urbana más intensa. Dado que el número máximo de viviendas está establecido en 600 unidades en un territorio de 50 Ha, esto provoca una situación de dispersión que el propio concurso critica. Por esta razón, decidimos compactar la ciudad en “clusters” para, así, conseguir cierto ambiente urbano real en su interior, permitiendo, a su vez, espacios realmente naturales entre ellos.

Manipulaciones formales y tipológicas desde la cartelería de tráfico, las cubiertas de la ópera de Sidney, proyectos de viviendas en la naturaleza de Jorn Utzon, la red de calles de los Smithsons o el propio icono de Allerod, complementan el resto de decisiones estratégicas.

MORE THAN GREEN es un concepto integral que agrupa proyectos estratégicos para la implantación y formación de cierta conciencia sobre la sostenibilidad en el contexto de la sociedad. Nace de la necesidad de explicar abiertamente a un público “no especializado” qué es la sostenibilidad MÁS ALLÁ DE LO VERDE, especialmente en un contexto en el que las nuevas políticas mundiales nos empiezan a hablar de sostenibilidad económica, social, cultural…

Por esta razón, no toma la forma de textos incomprensibles o pesadas teorías sobre la ecología o la sostenibilidad. Mucho más fácil que eso. Arranca tomando la forma de blog-enciclopedia multimedia, en la que se explica qué es la sostenibilidad a través de ejemplos, contados tan solo con imágenes o videos.

Su estructura es también sencilla, dos maneras de entenderse: la primera, desde el aspecto de la sostenibilidad más relevante (medioambiental, social, económica y cultural); la segunda, en función de su campo de actuación (arquitectura, arte, tecnología y políticas). El blog se completa con secciones específicas para niños y selección de los editores.

Siguiendo una aproximación descarada al concepto de sostenibilidad, los universitarios toman, como punto de arranque, los dibujos en los que los niños han imaginado sus ciudades futuras. Mediante la construcción de pop-ups se produce un intercambio intelectual. Esto lidera el desarrollo de las diversas propuestas.
No se pretende, en ningún caso, generar resultados verosímiles o comprometidos; solamente diseñar una experiencia en la que unos aprendan de los otros.
La animación presenta la historia de tres ciudades: Bright City, Boscopolis y Black Hollow.
Se puede trazar una conclusión compartida por las tres, una especie de vuelta atrás donde la Naturaleza se convierte en la principal fuerza motriz a partir de la que reconstruir nuestras ciudades. En otras palabras, deshacen más que hacen. Debe ser, en todo caso, la Naturaleza la que establezca las nuevas reglas de juego.
Son estas reglas las que imaginan y buscan construir de manera conjunta, niños y jóvenes, para un futuro inmediato.

LA CULTURA DE LO VERDE COMO VALOR DE LO NATURAL

Desde el pensamiento griego la relación hombre-naturaleza ha sido uno de los paradigmas definitorios de cada sociedad. Hoy en día, y cada vez más, “lo natural” se ha convertido en un bien escaso y, por ende, muy preciado que, junto a otros tópicos, ha alimentado la nueva cultura de lo verde.

Sin embargo, la realidad en la Condomina, antiguo hogar de huertas, es bien distinta. Uno de los valores fundamentales que diferencia las urbanizaciones de la zona no es otro que la “cantidad de verde”; claro está, un falso sueño de naturaleza.

Queremos ser muy directos en esta aspiración. Crearemos un bosque en el interior y no un jardín. El perímetro continuo de viviendas pasantes delimitará con precisión un ambiente húmedo, fresco, blando, limpio y verde protegiéndolo del exterior urbano caluroso, duro, sucio, ruidoso y gris.

Las viviendas, al ser pasantes, tendrán siempre una doble fachada: una vinculada a la calle; otra, al bosque. El habitante elegirá la manera de ocupar sus espacios en función del grado de proximidad a cada uno de los dos ambientes.

LA VIVIENDA ENTENDIDA COMO UMBRAL ENTRE DOS MUNDOS.

EL MAIGMÓ

El Maigmó es una de las montañas con mayor presencia en la retina popular de Alicante. Sin embargo, históricamente, su percepción pública implicaba dos cosas: estar fuera de la ciudad; o, lo que nos interesa, estar en la urbe pero a 65m sobre el nivel del mar. Esto significa estar en alguna de las montañas urbanas (Benacantil o Tossal).

Se establece así una situación mágica: la contemplación del entorno natural (escala territorial) desde otro entorno natural (escala urbana).

Nuestra intención es valorar esta situación urbana como un acontecimiento público.

También queremos ser directos en esta aspiración. Ya tenemos un bosque en la parcela. Sólo nos queda permitir que contemple en la distancia el Maigmó.

El bosque se vacía para permitir verlo desde la calle; el perímetro de viviendas se rompe lo justo para tapar las edificaciones cercanas y enmarcar la vista hacia el monte levantándose sobre el valle.

De esta manera, NO SÓLO NUESTRO BOSQUE ESTABLECE UNA RELACIÓN MÁGICA A DISTANCIA CON UN MEDIO NATURAL REAL, SINO QUE SU PRESENCIA ICONOGRÁFICA A NIVEL DE CALLE LO CONVIERTE DE NUEVO EN UN ACONTECIMIENTO PÚBLICO DETERMINANTE EN EL IMAGINARIO COLECTIVO DE LOS NUEVOS HABITANTES DE LA ZONA.

EL DEPORTE COMO NUEVO ESTILO DE VIDA

El deporte es una actividad de claro carácter social que pueden practicar personas de todas las edades y condiciones. Ya no es sólo un espectáculo, sino que se ha convertido en un estilo de vida cada vez más aceptado.

De hecho, la presencia de equipamientos deportivos privados en todas estas urbanizaciones ha permitido una vida rica e intensa los fines de semana, ya que constituye una vía de escape para todos aquellos que, no sólo buscan hacer deporte, sino buscan una excusa para reunirse.

El deporte, como generador de actividades, será determinante para completar nuestra propuesta.

Tenemos un claro de bosque que delimitará el área deportiva, con distintos grados de intimidad en función de su posición relativa.

Hacer deporte en un medio natural es otro valor; en este caso, en un bosque.

EL ESCENARIO DE TODAS LAS ACTIVIDADES COMUNITARIAS SERÁ UN LUGAR DENTRO DE OTRO LUGAR: UN BOSQUE EN EL MAIGMÓ.

La oportunidad de proyectar una rotonda como el reto de pensar y reflexionar sobre todos esos espacios no-lugares o negativos resultantes de nuestras ciudades. Lugares que se presentan como áreas de impunidad/oportunidad, sembrados de ambigüedad y listos para que crezcan en ellos sucesivas situaciones intermedias. Un espacio “equipado” para que puedan pasar diferentes situaciones, pero también un lugar “que equipa” y hace sostenible lo que le rodea.

El Vergel es fruto de cientos de años de historia, y es allí desde donde debemos partir. La memoria como mecanismo mediante establecer las bases para definir, explicar y sintetizar a todos qué es El Vergel y hacia donde va.

Etimológicamente el mismo nombre de “El Vergel” nos aproxima a una realidad geográfica y social excitante. Junto al mar, regulado climatológicamente por este (brisas, temperaturas medias agradables durante todo el año, …) y a los pies de numerosas montañas que caen desde la Sierra de Aitana en su vertiente más rica (norte) hacia el mar, manifestándose con la presencia cercana de la Montaña Segaria. Todo esto otorga a este lugar de unas cualidades fascinantes que han condicionado su topología, forma y paisaje. La abundancia de cauces y la relativa riqueza y horizontalidad de las tierras ha permitido una estructura económica y social basada en el cultivo. Esos ríos y en concreto el AGUA son clave y nos permite explicar la cualidad de exhuberancia y frescor vivo que ha sido y es El Vergel.

Esta condición del agua como elemento capaz de permitir el cultivo y hacer las veces de motor energético la encontramos, con el paso de los tiempos, trasmitida en parte a otros medios. Las vías de comunicación traen hoy en día las riquezas a los núcleos de población, conectándolos a la red global, haciendo más cómodos los tránsitos y abriendo oportunidades a nuevos lugares. Es allí donde reside toda la intensidad de nuestra sociedad, es por donde pasamos todos los días, por donde descubrirán por primera vez “El Vergel” nuevos visitantes y por donde acertarán a entrar esas personas que nos visitan ocasionalmente.

Pero no solo debemos entender la rotonda como un lugar en el que explicar e interactuar, a modo de interfaz, con ese gran flujo de múltiples situaciones, sino que la implantación actual entendemos ofrece la oportunidad de hablar e interpretar las preguntas que este equipamiento vial nos plantea.

Muchos de los pueblos que conocemos se han construido alrededor de un cruce de varios caminos. Así aparecían las plazas llenas de vida, historias, cuentos, cultura y diversión: el espacio público histórico por excelencia. En la actualidad el “pragmatismo” urbano esta sacando de las ciudades estos cruces y llevándolos a las periferias. La construcción actual de la rotonda constituye una rotura de una extensa red de caminos que durante años y años se ha ido consolidando. Además las previsiones de crecimiento urbano sitúan el crecimiento en esa zona, haciendo aun más importante en el tiempo la conexión de los nuevos espacios urbanos con el centro histórico de El Vergel. Por eso proponemos no solo coser estas situaciones, sino disponer un espacio rico de encuentro, en que se puedan dar múltiples situaciones.

Nos gustaría explicar el proyecto como la suma de una serie de factores:

- La recomendación de seguridad propone que desde una entrada a una rotonda no se pueda ver las otras salida, aconsejando un mínimo de 2,5m de altura sobre rasante.

- La necesidad de explicar mediante el proyecto, no solo lo que es, sino la esencia de lo que ha sido y será, e incluso de lo que esta pasando en ese momento en El Vergel. Sin necesidad de recurrir a mecanismos superficiales-simbólicos, es decir, una imagen optimista de futuro que entiende la memoria del lugar.

- Coser el cruce de caminos para activar la Red y aportar un espacio intermedio de situaciones.

- Al igual que los cultivos producen materia, nos gustaría entender que la misma construcción y objetos que constituyen la rotonda es capaz de autosustentarse energéticamente y, porqué no, generar un beneficio.

Y para cruzar esta información usaremos los mecanismos del arte cinemática (Opart) y concretamente los parámetros que Eusebio Sempere, esa figura Alicante clave en las vanguardias artísticas de la modernidad. Pero en este caso daremos la vuelta al concepto usado por Sempere en muchas de sus esculturas, para aprovecharnos del movimiento que ya existe. En vez de ser la escultura la que gire y asuma el movimiento, en este caso serán los coches los que se muevan alrededor del proyecto, generándose a coste cero energético, esas tensiones, reflejos y efectos fascinantes del Opart.

Encontramos dos escalas:

De lejos el proyecto funciona como un sistema, en conjunto y proporciona esa imagen escenográfica que refunde la memoria y proyecta el futuro de El Vegel. De cerca se reconocen los objetos a una escala más humana, propiciando el paisaje en el cual se desarrollo el cruce de caminos y se dan la condiciones apropiadas para que se puedan producir situaciones intermedias.

La vivienda:

1.DOBLE: A+B; A= diáfano, grande, indeterminado, sujeto a la invención, profundo, abierto a la calle, servido; B= compartimentado, pequeño, equipado, convencional, abierto al verde interior, servidor.

2.EXTERIOR DOMÉSTICO: espacios interiores abiertos al exterior del mismo tamaño que las propias viviendas.

3.SOLAPE = ACCESO: se rentabilizan los núcleos de escalera

4.DISPOSICIÓN: todas las viviendas siguen el patrón A+B, por lo que se disponen de manera tal que viertan simultáneamente a calle e interior verde para cualificar, del mismo modo, sus salas interiores.

La comunidad:

5.220 VIVIENDAS: prueba de medida volumétrica

6.SOCIALIZACIÓN: a cota +30 se ubican los usos comunitarios, con vistas panorámicas a los distintos entornos de la manzana: barrio, sector, ciudad y municipio.

7.DIVERSIDAD: vivir pegado a la calle, vivir en un vecindario, vivir aislado en las alturas, etc.

8.ESCALONAMIENTO: el soleamiento (energías pasivas) como criterio básico

El barrio:

9.PAISAJE SUPERIOR

10.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala del jardín

11.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala de la calle

12.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala del bulevar

13.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala de los vecinos

14.ICONOGRAFÍA: los que pasan de largo por la autovía

1. La casa plurifamiliar.

Dos hechos muy particulares han hecho de su localización algo característico. En primer lugar, por estar situada a espaldas de la calle Mayor. En la trama urbana se aprecia cómo sus medianeras no están definidas por edificación sino por los jardines traseros de estas “casas señoriales” del s. XVIII. En segundo lugar, se levanta en la calle “Camí de Cabanyes”, antigua salida de carrozas y mercancías hacia Alicante. La edificación existente solía ser, de hecho, una posada en la que, además, los animales pasaban la noche.

Tal vez por esta razón romántica, el planeamiento la ha incluido dentro del caso histórico de Castalla siendo, de hecho, la única por debajo de la C/ Mayor que adquiere esta condición. Al dotar de las mismas cualidades a esta nueva edificación que todos los distintos grupos de casas (desde las señoriales hasta las más populares) que conforman el caso histórico, nos encontramos dirigidos, en un primer instante, a construir una casa grande más que un edificio con casas pequeñas.

De hecho, la escala de la intervención y su contexto más inmediato (calle precaria sin acera, jardines y huertos traseros, la cercanía a la plaza del pueblo…) hacen pensar que las relaciones de sus habitantes con los elementos que formarán la comunidad de vecinos (el jardín posterior, la tapia lateral, el patio, la azotea, las escaleras…) son de una intimidad más propia a la vivienda unifamiliar que al edificio plurifamiliar.

Construimos una casa plurifamiliar.

El Patio Exterior

Los 25m de profundidad edificable niegan, a priori, la viabilidad de alojar a varias familias. Rompemos el concepto tradicional de que toda vivienda tenga fachada a la calle y apostamos por dos maneras de disfrutar el paisaje lejano: la vida del pueblo (plaza, casa de cultura, centro social, etc.), por un lado, y el paisaje de las montañas (Sierra del Menejador), por otro.

Este patio no está cerrado lateralmente, teniendo incluso dos alturas libres con vistas directas hacia el Castillo. No es sólo un volumen de aire inerte, sino que tiene vida. El hecho de colocar las escaleras y circulaciones en su espesor, hace que cada habitante participe de él y de sus relaciones exteriores en su cotidianeidad.

Convertimos un patio interior en exterior.

La calle jardín

A pesar de la densa trama que define el casco histórico, existen grandes vacíos interiores de jardines y huertas, que cuentan parte de la historia no evidente de aquellas casa señoriales del s. XVIII. El acceso a esta casa plurifamiliar, es una oportunidad urbana para acceder a este mundo interior que siempre ha estado tan presente como oculto.

La sección

Una de las diferencias intrínsecas entre casa y piso es la aparición de la altura libre mínima establecida por la legislación urbanística actual. Esto ha llevado a igualar todos los pisos de vivienda a 2,50m de altura libre. Mediante un aprovechamiento exhaustivo de los vacíos de la Normativa Urbanística manipulamos las alturas libres de la sección. Si en una primera instancia, la opción de afrontar los 10m de altura de cornisa era la de dividir entre tres para obtener tres alturas libres iguales, en segunda instancia fue la de dotar a cada piso de una altura distinta. De este modo, cada usuario se identificará con una altura de la casa.

Lejos de edificio de 10 pisos conseguimos construir 10 casas dentro de una casa.

2. Pieza extraña y familiar

Intervenir en un contexto tan cerrado como el de un pueblo nos hace reconocer una serie de rasgos de familiaridad que definen el punto de contacto con la propuesta y que acaban convergiendo en el concepto de propiedad indisoluble al concepto de casa. Queremos hablar del hecho de cierta necesidad de individualizarse mediante el reconocimiento de pertenencia a cierto objeto, en este caso, a cierta casa. “En esta casa vive él; pero en ésta vivo yo.“

Acerca de las cubiertas

Con el paso del tiempo se ha ido construyendo un paisaje singular definido por las cubiertas del pueblo. Desde la calle resulta a veces difícil distinguir los límites exactos de cada propiedad, dado que siempre ha habido una cierta tendencia a alinear las cornisas vecinas así como balcones ventanas u otros elementos representativos, al mismo que se construía cierta imagen de calle. Sin embargo, cuando alcanzamos cierta altura, especialmente desde el Castillo, podemos observar con claridad cómo la diferencia entre casas se establece precisamente por la desvinculación de sus cubiertas. Desde este punto estratégico sería relativamente fácil hacer un plano cronológico de las distintas propiedades en las inmediaciones de la parcela. Nos aprovechamos de esta condición para construir un paisaje extraño de cubiertas que identificarían precisamente lo que tienen debajo. Cada espacio interior de la casa tendría su interpretación exterior a través de su cubierta.

Acerca de la fachada

Siguiendo la idea de “lo familiar” reinterpretamos la estrategia del hueco como la manera especial que ha construido el umbral entre interior y exterior. Si bien existe en el pueblo una diferenciación evidente en la construcción de huecos de fachadas principales representativas y fachadas traseras de servicio, apostamos –dada la condición ambigua del emplazamiento- por una fachada híbrida entre los conceptos de representación y servicio.

3. La casa pasante

Proponemos un tipo de vivienda en la que existe una parte central interior servidora, y otra perimetral (alrededor de la anterior) libre exterior servida. En el núcleo interior se concentran todos aquellos ámbitos de la vivienda que no son susceptibles de sufrir cambios con el paso del tiempo. Estamos hablando de cuartos húmedos, almacenaje y distribuidores. La red de distribuidores interiores de esta pieza está planteada de modo tal que siempre dote de servicio a cualquier sala o ámbito a su alrededor conservando, al mismo tiempo, la independencia con respecto a las otras. De este modo, planteamos una casa libre que gravita alrededor de la pieza interior y que puede ser particionada según la imaginación o necesidad del habitante. Independientemente de las distintas configuraciones interiores de la vivienda su parte interior fija seguirá ejerciendo las mismas funciones de servicio: aseos, almacenamiento y accesos.

Desde el momento en que creamos el estudio necesitábamos una tarjeta de presentación. Probamos diferentes tarjetas de formato convencional jugando con diferentes texturas, tipografías y colores. Ninguna de ellas nos convenció. Ninguna de ellas nos hacía diferente al resto y sobretodo ninguna era algo más que una simple tarjeta. Esta condición de ser varias cosas a la vez ha sido una de las obsesiones diarias en el trabajo del estudio.

Los requisitos que le imponíamos a nuestra nueva tarjeta más allá de decir quiénes éramos y dónde estábamos, eran varios: debía presentar nuestro trabajo, ser un objeto en sí mismo, tener una utilidad para el que la recibe, funcionar como publicidad subliminal… De repente apareció el Dymaxion map como elemento de presentación de nuestro mundo. Podía albergar diversas imágenes de nuestro portfolio, era susceptible de ser objeto de juego una vez montado o extraño “suvenir” en la mesa de nuestros futuros clientes. Esta dualidad ha hecho que no distingamos entre la palabra tarjeta o portfolio, para nosotros es lo mismo.

Otra de las posibilidades que ofrecía era la posibilidad de crear tarjetas mini, o lo que es lo mismo poder repartir varias tarjetas cuando sólo te queda una. Esto se conseguía gracias a la irregularidad del desplegable. No tenía sentido hacer un portfolio exactamente con la forma del desplegable de un icosaedro (en este caso usábamos el desplegable convencional, no el “hecho a medida” de Fuller), sino que lo que haríamos sería un portfolio rectangular del que se podrían recortar las partes no servibles para el icosaedro. Algunas de estas pequeñas partes tendrían el logotipo del estudio y podrían servir a modo de tarjeta.

Teníamos entonces un problema funcional. El portfolio era un desplegable que se podía doblar, pegar y montar para formar un icosaedro, pero tenía unas dimensiones que lo hacían inviable como tarjeta de presentación (al menos superior a un DIN A4). Si no tenía un tamaño adecuado, no lo tendríamos siempre con nosotros y por lo tanto no cumpliría su misión. Teníamos ahora un nuevo problema, el formato. La pregunta entonces fue ¿Cómo convertir este desplegable en una tarjeta de tamaño funcional? El juego nos da la respuesta. Usando determinadas aristas de los triángulos como líneas de plegado obtenemos una transformación geométrica. Somos capaces de pasar de un icosaedro a un desplegable de grandes dimensiones y finalmente empaquetar éste en forma de hexágono. Como no la figura geométrica que lo empaqueta es una espiral.

MÁS QUE UNA PARADA

4 PUNTOS DE LA RED DEL TRAM CONCENTRAN EL 95% DEL TOTAL DE DESTINOS. Esto dibuja la localización de la parada de la Universidad como un punto estratégico con peso similar al de estaciones como las de Mercado o MARQ.

La imagen de la intervención debe evidenciar esta condición.

TRAM + TUBE = TRUBE

En un momento determinado, la decisión de soterrar parte del trazado del TRAM provocó que una gran parte de los alicantinos empezasen a hablar sobre el metro de Alicante. Queremos hacer un guiño a esta “necesidad local de lo moderno”. ¿Podemos construir una estación de metro en superficie?

PAISAJE DOBLE

a) construimos una imagen exterior neutra

b) construimos un interior mágico de luces, sombras y brillos

MEETING POINT

Este es un lugar que se caracteriza precisamente por ser lugar de encuentro más que un lugar de espera. Esta vocación de colectividad o de espera en grupo, unida al hecho de que el personaje universitario prolonga su actividad académica en cualquier situación de espera, provocan que la sección típica de doble andén dé paso a una sección asimétrica en la que la manipulación de uno de los andenes permite acoger situaciones grupales, festivas, de trabajo individual, etc.

LA INFRAESTRUCTURA PERVERSA

El tranvía es una infraestructura propia de Ingeniería Civil. Tomaremos sus herramientas más familiares y sistemas propios para manipularlos en una imagen familiar pero extraña.

Una sola sección repetida 32 veces transforma una imagen inerte de túnel, mediante desplazamientos sucesivos horizontales y verticales, en una imagen orgánica de un espacio abovedado

CONSTRUCCIÓN

El sistema de construcción tiene dos premisas claras:

a) la aceptación de la obra existente

b) la prefabricación como sistema de construcción

Por ello, tanto el muro como los andenes existentes se conservan. Las fases de ejecución son las siguientes:

1. Se cava dos zanjas perimetrales de 50m y profundidad variable para apoyar las zapatas de las bóvedas de HA.
2. La tierra extraída se deja amontonada en el lugar de la obra.
3. Las bóvedas de 1,5m de ancho, se van colocando una detrás de otra introduciendo sucesivamente ligeros desplazamientos tanto verticales como horizontales. En 3 días se puede colocar la totalidad de piezas.
4. Los desplazamientos verticales permiten tener varias escalas a lo largo de la pieza. Los desplazamientos horizontales permiten la entrada de luz al interior.
5. Una vez colocadas las 32 secciones, se ensancha el andén de 4,5m a 6m. Se utiliza la tierra extraída de la zanja para alcanzar el nivel del andén, colocando sobre ella una solera de HA, con los distintos rebajes para conformar las áreas de espera, etc.
6. Se pinta el interior de la bóveda con pintura lisa blanca satinada para exteriores.
7. Se introduce todo el equipamiento e instalaciones.
8. Se coloca toda la señalética.

Al proponer un sistema de piezas prefabricadas de catálogo, y no necesitarse apenas oficios especializados, la construcción no sólo se abarata sino que permite una ejecución realmente rápida, menos de dos meses.

Si bien las viviendas -lugar de la vida íntima y de la expresión personal- son las que delimitan el perímetro interior de las poblaciones, es sin embargo el espacio público -por el que deambulamos y donde se produce la expresión colectiva- el que crea ciudad. Cuando éste desaparece, se degrada o se le da la espalda, lo que encontramos en su lugar no son más que edificaciones que establecen entre sí relaciones de proximidad por su ubicación. Se yuxtaponen, se juntan, se separan, se enfrentan… Un edificio de viviendas al lado de otro no crea espacio público. Por desgracia para entender esto no nos hace falta poner ejemplos.

Por otro lado construcción de una plaza, un lugar singular dentro del espacio público, adquiere una importancia clave en un pueblo como Garrucha. Primero por la escasez de este tipo de acontecimientos dentro de su trama urbana, pero principalmente porque puede, y en este caso debe dotar de identidad a la localidad. Esto en un pueblo que no adquirió entidad administrativa propia hasta su separación de Vera en el S XIX es clave.

Nombrar las cosas ayuda a comprenderlas. Nosotros hemos llamado a esta propuesta LA PLAZA DEL PUEBLO. Si bien el perímetro donde se ubica ya existía con anterioridad a las obras actuales, este lugar era en realidad la sucesión de tres espacios yuxtapuestos a los que se les llamaba, Plaza de Pedro Gea, Plaza del Ancla y Plaza del Ayuntamiento. La pregunta que plantea por tanto el concurso es: ¿Cuáles son las condiciones para crear un espacio público en Garrucha? O dicho de otra forma, ¿Cómo se construye la plaza del pueblo? Para nosotros estas condiciones son 3:

·La cultura.

·Lo local.

·La representación.

LA CULTURA

Entendida como herramienta que nos permite establecer una relación con la naturaleza, un diálogo entre humanos y no humanos, entre un pueblo y su mar. El mar como motor económico que ha permitido el desarrollo del pueblo, como puerto pesquero, como puerto desde el que exportar las materias primas que se extraían de las canteras cercanas y como playa soporte de la actividad turística en el último siglo. El mar como verdadero elemento de identidad del pueblo. Como tal confiamos en él como material con el que construir la plaza del pueblo. Una inundación ficticia, un deshielo de los polos adelantado que permite que el mar, en especial sus reflejos, sean los generadores de la identidad de Garrucha. Al mismo tiempo aquello que nos permite hablar de ecología, entendida ésta como el reciclaje de espacios, como economía de medios en la reutilización de una obra existente o como utilización de materiales procedentes del reciclaje, de bajo consumo o escaso mantenimiento.

LO LOCAL

El pueblo entero se estructura de forma paralela a la línea de costa, decreciendo el nivel de dotaciones y comercios conforme nos alejamos del mar. Las dos primeras líneas son por tanto las principales. El paseo marítimo es el eje representativo, por la imagen cercana del mar y lugar de máxima atracción turística. La calle mayor, primera vía paralela, recoge todas las funciones diarias de la población, con la mayoría de los comercios, oficinas e incluso supermercados en su ampliación hacia las afueras, siendo además el principal eje de entrada al pueblo. La plaza es pues la transición entre el eje funcional y el turístico. El lugar por donde acceder a la costa desde el pueblo y el lugar por donde volver a casa después de un día de playa.

LA REPRESENTACIÓN

La plaza ha sido el lugar donde históricamente se han situado los poderes de una población. De forma lejana, este espacio público nos recuerda a la Piazza de San Marco en Venecia como el lugar donde el Dux y la Iglesia escenificaban su representatividad junto al mar. En Garrucha son dos, y no los tres habituales, los poderes que se asoman a la plaza. Por un lado la Ermita de la Virgen del Carmen, como lugar de culto de una población marinera, y por otro el Ayuntamiento, como lugar de la soberanía popular, bicéfalo en este caso ya que traslada su sala principal, el Salón de Plenos, el lugar donde se va a decidir el futuro del pueblo, a la nueva ampliación. La nueva plaza será soporte no sólo de los transeúntes casuales, sino también de los principales acontecimientos religiosos y políticos de Garrucha.

Una vez hemos situado el olivar como motor del desarrollo industrial, seremos extremadamente francos en nuestras aspiraciones en que la arquitectura dé forma a la apuesta por el olivar como motor del desarrollo tecnológico.

Si la cultura de la sombra ha supuesto una búsqueda histórica del confort, nuestra propuesta buscará construir una gran sombra “al tresbolillo” y anivel de calle, como interfaz entre el ámbito público y el ámbito privado del edificio.

Para ello, parametrizamos el sistema de explotación oleícola. El tamaño definido por “lo familiar” así como su disposición nos dan un primer esquema de distribución de espacios de trabajo.

Los espacios de trabajo se levantan para proyectar la sombra pública. Los espacios comunes se insertan alrededor de la misma y bajo la nube de oficinas.

Forzar el solape de las piezas entre sí permite que cualquier módulo de oficinas y/o contendor pueda combinarse, simultáneamente, con otro igual y/o distinto. Esto permite infinitas configuraciones.

Si sustituimos un módulo de contenedor por uno de oficinas, podremos permitir no sólo que todas las oficinas se conecten entre sí, sino que se libere un espacio colectivo en PB continuo y diáfano.

La introducción estratégica de núcleos permite equipar y dar acceso a todos los puestos de trabajo en planta uno.

Tenemos, así, todos los contenedores situados en el perímetro de la pieza para facilitar el acceso rodado. Por otra parte, el acceso peatonal se produce siempre por el interior de la planta baja hacia los núcleos de escalera.

La alineación vinculante exterior nos obliga a definir cierta continuidad en la fachada a la avenida principal. Sin embargo, la no vinculación normativa a la alineación posterior nos permite retranquearnos para introducir una masa arbórea que atenue el impacto acústico de la autovía, al tiempo que “naturaliza” la propuesta.

Tenemos, pues, un edificio nido de oficinas en la que 3 reflexiones se recogen de manera simultánea:

a) trabajo:

-la disposición en damero de la planta permite 254 configuraciones distintas de empresas. Simultáneamente, podrá haber desde 24 empresas como máximo hasta una sola como mínimo.

-la introducción de patios interiores permite un ambiente doble para el trabajo diario, con ámbitos más abiertos al exterior y otros más privados vinculados al interior.

b) ocio:

-la introducción de patios interiores permite crear espacios exteriores soleados para actividades propias de un centro de trabajo: la pausa para el cigarro, barbacoas, celebraciones o tomar el sol, son actividades que aparacen necesariamente vinculadas al trabajo.

-la planta libre a nivel de calle bajo la cubierta presenta un espacio para la colectividad: el momento del comienzo y/o fin de la jornada laboral, la comida, conferencias, conversaciones con gente de otras empresas. Todo ello como antesala al mundo de la investigación tecnológica.

c) representación:

- la propia geometría planteada permite que cada empresa defina su condición particular de representatividad. Cada empresa tiene su fachada interior y exterior. Cada empresa es, así, reconocible dentro del conjunto.

ENTRE LA CIUDAD Y LA HUERTA

El proyecto se sitúa en una zona de nueva expansión de la ciudad, donde la única referencia es la huerta cercana. El proyecto construye la línea que será el borde edificado de la ciudad durante mucho tiempo.

La circunvalación de Ceutí marca la aparente separación entre lo natural y lo artificial, sin embargo nos gusta pensar en unas viviendas que están dentro de la ciudad pero en las que sus habitantes tendrán la huerta como horizonte.

Reconociendo el entorno edificado del proyecto encontramos 2 tipologías edificatorias claras. Hablar de "casa" en Ceutí es hablar de la vivienda unifamiliar en la huerta, la edificación sin división horizontal y con una relación intensa con el medio natural. Las viviendas urbanas son "pisos", viviendas dentro de una edificación con división horizontal.

El proyecto apuesta por estas dos posibilidades de vivir en el borde urbano de Ceutí. Por un lado dos "casas" macladas en vertical con una extensión "verde"privativa y unas miradas a la huerta. Por otro lado dos tipologías de vivienda que resuelven dos situaciones urbanas como son la esquina de manzana y la medianera.

Nuevas políticas medioambientales

De una manera lenta pero imparable, nos hemos sumergido de lleno en una nueva etapa de la historia de nuestras ciudades. Si a principios del s.XX lo fundamental era la salud de las mismas, ahora lo es la salud de la naturaleza.

En 2007, la mitad de la población humana ya habitaba en ciudades de más de un millón de habitantes, las cuales consumen más del 80% de los recursos agotables del planeta. De la misma manera, son responsables del 75-80% de las emisiones de CO2 que produce el hombre, constituyendo la principal causa del calentamiento global.

Podemos decir que las ciudades han conseguido ser parte del problema. Sin embargo, no son, todavía, parte de la solución. La batalla por resolver esta crisis está, de hecho, en territorio urbano.

La construcción de aparcamientos en altura automatizados ejemplifica a la perfección los nuevos mecanismos de sostenibilidad medioambiental. Se reduce, por una parte, los gastos derivados de extracción y transporte de tierras. El subsuelo no se altera, por lo que permite tanto la plantación de árboles como la permeabilidad del subsuelo.

Por otra parte, su estructura metálica es mucho más ligera así como desmontable y, sobre todo, reciclable. Su funcionamiento mecánico puede ser, perfectamente, a partir de energías renovables. En este caso, tanto la cubierta como la fachada sur dispondrán de placas solares fotovoltaicas en toda su superficie, garantizando en un 30% la demanda eléctrica de la plataforma aparcadora.

En definitiva, la comparativa entre ambas maneras de entender la construcción de aparcamientos nos lleva a entender la automatizada sobre rasante no sólo como la más económica, sino la que tiene una repercusión más positiva sobre el medio ambiente.

La construcción del espacio público contemporáneo

La arquitectura necesita mecanismos que le permitan vincularse con la cultura. Para lograrlo, aprovecha continuamente las fuerzas que conforman la sociedad como material de trabajo. Y por ello, su materialidad es compleja, compuesta por fuerzas visibles e invisibles. La arquitectura evoluciona en base a nuevos conceptos que le permiten vincularse con esas fuerzas y manifestarse en nuevas composiciones estéticas y nuevos afectos. Son estos nuevos afectos los que nos permiten establecer nuevas relaciones con la ciudad.

Farshid Moussavi

Picadilly Circus, en Londres, y Bryan Park, en Nueva York, explican por separado la magia del espacio público contemporáneo.

Las imágenes inundando la cotidianeidad de miles de ciudadanos ayudan a entender el espacio público como la proyección del espacio doméstico sobre lo social. Actividades asociadas, típicamente, al salón de casa pasan a situarse de manera grupal en la plaza del barrio. Durante el día, los reflejos distales de la ciudad de Alicante definirán su imagen. De noche, serán imágenes virtuales de publicidad, paisajes lejanos, información de eventos, retransmisiones deportivas, etc las que darán vida a este nuevo entorno.

Por otro lado, el umbral boscoso de Bryan Park permite crear no sólo un ambiente húmedo y fresco perimetral sino, sobre todo, un entorno aislado del “mundanal ruido” a modo de claro de bosque. Su sencilla definición constructiva, tan sólo un tapiz verde, permite que cualquier usuario invente su manera de utilizar este espacio: desde partidos de fútbol, hasta veladas de pic-nic pasando por las peculiares actividades infantiles así como momentos de retiro espiritual.

2 momentos, 2 arquitecturas que construyen la nueva imagen del espacio público contemporáneo.

RÍO vs CIUDAD (paisaje+construcción)

En el margen derecho del cauce proponemos la construcción de una nueva zona de ciudad (gracias al nuevo puente y al nuevo viario) a partir del río. El río invade esta nueva zona de la ciudad con sus materiales (cantos rodados) y su color (blanco). NATURAL-PESADO. Se mantiene la textura existente en la zona, sólo una senda operativa trazada con el material del río establece el recorrido. Una actuación tectónica a base de hormigones, consolidación de los muros de las terrazas existentes y el fresado de la piedra. LACERACIÓN-ESCARIFICACIÓN del territorio. Trabajamos a partir de observar como el hombre ha transformado y ocupado la VEGA del río Gorgos a lo largo de su recorrido, dejando la huella de sus acciones.

El paisaje existente se estira y se extiende a lo largo de la ladera. Los antiguos muros de mampostería se alargan para permitir ahora no su uso como explotación agraria, sino el recorrido y la ocupación de la ladera. Las texturas de la vegetación existente se mantienen y se estiran. Los viejos almendros existentes en la actualidad se densifican para formar un bosque, un nuevo bosque de almendros que llega hasta la carretera interrumpiendo el paso junto al vial, apareciendo junto a la carretera como un bosque de árboles utilizados para su explotación económica pero introducidos ahora para su disfrute paisajístico. Este bosque cruza diagonalmente la ladera, mientras que en el resto se mantiene la textura de arbustos a modo de manto, intensificándose la aparición de zonas de hierbas aromáticas vinculándose a las zonas de ocupación programática más intensas.

Proponemos dos formas diferentes de recorrer la propuesta, dos tipos de caminos que se construyen de forma diferente.

· Camino Urbano. Establece la relación entre las edificaciones existentes que albergarán un futuro programa. Se construye mediante nuevos muros de hormigón que de nuevo estiran y consolidan el paisaje de las terrazas existentes. Los pavimentos se construyen con el adoquín palma que permite la multiplicidad de situaciones variando la densidad con la que se coloca. Este camino trazado para cumplir las normas de accesibilidad va uniendo las zonas en las que descubrir nuevos usos. A lo largo de él se colocan las distintas zonas de juego, espera y relación. Siguiendo este trazado se recorren todos los paisajes de la zona. Desde el límite de la zona accesible sobre el cauce, atravesando el nuevo bosque de almendros, el manto de arbustos autóctonos y las grandes zonas de ocupación programática vinculadas a las edificaciones. Este camino se extiende para crear la conexión con las aceras existentes, invadiendo en dos zonas la calzada, construyendo badenes en los puntos de conexión con el proyecto. Una nueva textura en la calzada, un nuevo sonido cuando los coches circulan avisan que algo diferente ocurre. En un futuro actuarán como nuevos pasos de cebra que conectarán el proyecto con los desarrollos urbanos al otro lado del vial.

·Senda o camino de montaña. Este recorrido permite entrar en la ladera y recorrerla a través del nuevo bosque de almendros, atravesando diagonalmente la actuación. Sus nuevos muros de gavión de piedra de machaca blanca y el pavimento redes relleno con grava también blanca permite conectar esta nueva senda con las zonas intermedias de ladera virgen para que cada usuario del parque pueda entrar y ocupar la ladera libremente.

Debido a que nuestra propuesta entiende el proyecto como único y a que creemos en la utilización de todo el recorrido del cauce del río como un artefacto urbano necesario para crear en el pueblo la presencia del cauce, en el extremo Oeste de esta actuación en la denominada zona de los “Pico de Ubión” se anticipa ya la solución adoptada en el margen izquierda del proyecto … comenzamos a estar encima del cauce.

En el margen izquierdo del río la infraestructura de la ciudad se posa sobre el territorio superior al cauce, sobre la cima del acantilado y permite recorrerlo y acceder a las distintas zonas. Nos posamos sobre el suelo como haría un insecto, con apoyos puntuales. ARTIFICIAL-LIGERO. Una pasarela se apoya puntualmente sobre el territorio construyendo el límite entre las parcelas y el cauce. Será una pasarela porosa que permita ver y mantener el suelo bajo ella intacto. Se hará un desbroce selectivo de la vegetación colocando la intervención a modo de PIERCING sobre el territorio. Trabajamos a partir del propio río Gorgos y su misma geometría.

Se plantea una pasarela ligera a partir de una estructura de acero hincada en la roca (o apoyada sobre zapatas en las zonas donde el terreno no lo permita). El orden estructural es pequeño, permitiendo su construcción con medios de pequeño tamaño. La estructura configura todos los elementos necesarios para el recorrido y el disfrute del proyecto, construyéndose mediante costillas colocadas aproximadamente cada 3 metros que permiten la formación de los diferentes pavimentos, las zonas de descanso, las sombras, la base para la iluminación, la construcción de un nuevo muro que establece el límite con lo consolidado, …

EXPLOSIÓN vs IMPLOSIÓN (programa+economía)

El margen derecho, es una zona hundida, no hay ningún lugar de interés donde mirar, UNA ZONA PARA SER OCUPADA. Al programa de paseo se añadirán nuevos programas importados, traídos para ocupar la ladera fuera del recorrido. El programa actual de la zona se reduce a lo que llaman el recorrido del colesterol. Proponemos hacerlo propio e intensificarlo, ampliarlo al uso de toda la población. Desviar la ruta actual junto a la carretera e introducirlo en la ladera, explicar las distancias, los esfuerzos, colocar zonas para ejercicios complementarios … a demás la vocación como futuro parque para los nuevos desarrollos urbanísticos es clara, con la aparición de zonas para el juego de niños vinculadas a zonas de estancia y recorrido para los mayores que cuidan de ellos. Un espacio público equipado, que en un futuro pueda albergar un nuevo equipamiento cultural el cual pueda funcionar como atractor de nuevos usuarios de la ladera. Una ladera técnica a la cual llegar incluso desde otras partes del pueblo o desde otros pueblos con la existencia de una nueva zona de aparcamiento.

El margen izquierdo, el acantilado, se eleva por encima del río y del pueblo. En este punto sí tenemos vistas, puntos de relaciones territoriales con el entorno, no hace falta introducir un nuevo programa que lo complemente, UNA ZONA PARA SER RECORRIDA. El programa será el paseo y las zonas estanciales. La inventiva personal será para interpretar las formaciones geológicas, la toponimia existente de la zona o la creación de nuevos nombres de las cosas. Un lugar donde explicar, donde documentar el recorrido para aquel que le interese. Explicar la historia (la relación con el reino de taifas de Denia, la reconquista, …), explicar la historia no-escrita (las tradiciones y la leyendas de la zona), explicar el territorio (el río Gorgos origen de todo el proyecto, …), explicar el sistema de cultivos (la vid, la uva, el vino y la pasa).

Una reforma interior de una vivienda estandar en una urbanización estardar de una zona turística estandar en una ciudad costera desgraciadamente no estandar.

El proyecto trata de construir un nuevo paisaje que responde a dos intenciones claras: "la cocina es el corazón de mi casa" y "quiero una casa clara, sencilla con mucha luz".

A partir de ahí se reconstruyen y recaligrafían estas situaciones-condiciones. Encontramos la ecuación de contornos propia de las zonas de mayor iluminación a la vez que se establece un perímetro crítico de actividades públicas posibles. Ante esta oportunidad aparece el umbral entre estos dos parametros, lo público y lo privado.

Unos muebles filtros que poco a poco van dejando de ser menos mueble y cada vez mas continente. Filtros que equipan y distribuyen la casa. Aquí ya no hay tabiques, no hay paredes: hay veladuras, de alguna manera siguiendo la línea de trabajo de Bill Viola (the Veiling 1995).

Todo este entramado va construyendo el nuevo paisaje de la vivienda, entre diferentes atmósferas cualificadas tanto por la experiencia exterior como por la amplificación que los filtros.

ESCENARIO:

Frente al programa convencional de edificio administrativo, proponemos girar el proyecto alrededor de tres conceptos fundamentales que definen el funcionamiento empresarial:

1…Trabajo: Disfrutar de un lugar agradable de trabajo, con suficiente intimidad pero no aislados del exterior, con condiciones climáticas óptimas y facilidades para desempeñar bien el trabajo.

2…Representatividad: Un edificio amable y fácil de entender y disfrutar para los pacientes; un edificio inolvidable para la visita de personalidades, reuniones y otros actos públicos; un edificio particular para la ciudad.

3…Ocio: Una experiencia intensa para todos sus usuarios, abordando la problemática del trabajo desde un punto de vista más complejo. Zonas de expansión para el almuerzo de trabajadores, reservado para fumadores, jardines en cubierta para actos públicos, etc.

SOSPECHAS:

4…Queremos evitar la claustrofobia del oficinista en su cubículo de producción a favor de su experiencia laboral dentro de un micromundo de acontecimientos en planta libre.

Para ello, organizar VS compartimentar

Utilizamos diversas disposiciones, en torno a los distintos vacíos, para conseguir sus grados de privacidad.

5…Queremos evitar el efecto institución sobre el paciente visitante a favor de una bienvenida más agradable en la que la primera referencia a la escala del edificio sea la de los árboles que pueblan su interior.

Para ello…

6…Desde cualquier punto del edificio se puede percibir o intuir cualquier otro punto lejano del mismo atravesando distintas membranas de mayor a menor transparencia que marcan el grado de privacidad en su interior.

7...La imagen que un edificio de Sanidad proponga no debe ser la de algo que se protege del exterior para ser ocultado. La Salud no es un tema relacionado con lo oscuro y siniestro. La repercusión urbana ha de derivar más en la transparencia de su programa que en la cualidad monumental de su fachada.

Abierto al exterior pero disfrutado y vivido desde su interior.

EMMENTAL QUERIDO WATSON

8…Como en la casa patio mallorquina, al edificio se accede desde dentro

9…Desaparece la imagen de la administración pública con gran vestíbulo y/o sala de espera y recorrido procesional por pasillos interiores

10…Los vestíbulos y áreas de espera serán las zonas abiertas de su interior, materializadas en dos grandes orificios comunicados.

11…Estos dos orificios articularán todo el edificio no sólo por dotarlo de vida sino por establecer la interfaz público / privado a lo largo de sus rampas

12…Los programas más públicos se extenderán a lo largo de las rampas

13…Las pequeñas perforaciones en plantas superiores actuarán como burbujas generadoras de distintas áreas de intimidad según el programa frente a otra planta más libre en niveles inferiores.

Vivir en San Antón era vivir de camino a las huertas, extramuros. San Antón fue el segundo arrabal histórico de la ciudad. Era el que se situaba de camino a las huertas de la zona norte. Prueba de tal es que se desarrolla a partir de la salida natural de la ciudad histórica en esa dirección, la Calle Labradores. Un barrio que se desarrolló en las estribaciones de Poniente del Monte Benacantil de forma similar a como surgió previamente la zona de Santa Cruz en el Casco Histórico.

Así se mantuvo a lo largo de cuatro siglos hasta que el Ensanche de Juan Guardiola extendió la ciudad más allá de sus límites conocidos, comenzando un proceso de deterioro físico y social. Finalmente a mediados de los 90 la presión de la nueva ciudad amputó finalmente la zona alta del barrio con la aparición de una potente vía de comunicación. De esta forma se corta la conexión física histórica con el Casco Histórico, y se reintroduce de nuevo al barrio en el nuevo mercado inmobiliario de la ciudad.

Se trata de un barrio degradado a lo largo de los años, pero que ha logrado conservar, gracias a su relativo aislamiento físico respecto a la nueva trama y a su perfil escarpado, una forma de vivir, una relación especial con la calle, el único “barrio” real, que funciona como tal, que queda en el centro de la ciudad junto con el Casco Histórico y en parte el Raval Roig.

Construir dentro de estas pequeñas parcelas significaba por tanto asumir de pleno toda esta historia y esta manera de vivir.

Por un lado la realidad actual del barrio impone una presión inmobiliaria cierta. La posibilidad de construir ahora una vivienda unifamiliar resulta inviable economicamente, pero además poco interesante desde el punto de vista proyectual por no implicar un reto que responda a la situación actual. Sin embargo proyectar un edificio de “pisos” convencional, con viviendas apiladas como en cualquier otro punto de la ciudad, sería dar la espalda a toda esta historia de la que hemos hablado.

Frente a esto proponemos un proyecto de 2 casas que construyen un único edificio a partir de 3 condiciones:

1. La vivienda. Aquello que habla sobre cómo se vive y en qué espacio se vive. Se cualifican los espacios interiores de la vivienda pensando en un uso y en un personaje que los habita.
2. La casa. Aquello que habla sobre cómo se coloca cada una de las viviendas. Surge a partir de cómo cada vivienda establece una relación diferente con lo que tiene alrededor.
3. La comunidad. Aquello que habla sobre la relación entre los habitantes y dónde se produce. Se crea un lugar de transición entre la calle –lo público- y la vivienda –lo privado-

ODDA TINTINEANTE

RECONSTRUYENDO SU IDENTIDAD

Queremos ser extremadamente directos en nuestra intención de generar una nueva identidad urbana para Odda. Recuperar el centro original del pueblo no sólo pasa por recuperar ciertos usos sino, y sobre todo, por definir su propio imaginario. Si entendemos que el 90% de la región se sitúa a 600m sobre el nivel del mar, enseguida entenderemos la importancia de trascender la propuesta urbana a la quinta fachada. Esto nos lleva a entender el nuevo centro no sólo como un referente en la cotidianidad de sus habitantes a nivel del mar sino como un referente a escala territorial. Marcaremos Odda en el territorio.

El nuevo centro encuentra su primera cualidad en la adopción de una forma propia y fácilmente reconocible. El centro de Odda quedará siempre dibujado en la retina de los miles de esquiadores, montañeros o pasajeros de avión que merodean el fiordo de Hardanger diariamente. Una estrella de 6 puntas, fruto del trabajo de la trama urbana a modo de ‘hardanger’ noruego, es la forma elegida; una formación presente tanto en el mundo natural como en la historia de las ciudades europeas.

El agua ha estado siempre presente en la cultura urbana de Odda. Su escudo es un buen ejemplo. Más directo es el hecho de que tres de sus límites sean agua: el fiordo, el río y el lago. Sin embargo, ninguna parte de la ciudad entra en contacto con el agua. Queremos recuperar el contacto con el agua como parte fundamental en la reconstrucción urbana del centro. Por ello cada una de las puntas de la estrella establece una relación específica con el agua que le rodea, puente, muelle, paseo marítimo e incluso acantilado.

DESDE FUERA. La primera es la de construir intencionadamente un alzado para el centro a modo de resalto en el paisaje o reflejo inverso del fondo del fiordo. Una nueva topografía suave, en el centro del valle, genera por contraposición a lo abrupto de las montañas y plano del fiordo su propia imagen. Una nueva colina inteligente. Ofreciendo una suave ladera a sur que garantiza el mejor soleamiento de la trama y vuelca la vida del nuevo centro hacia el viejo Odda. Todas las edificaciones van creciendo en altura acompasadamente hasta definir su punto más alto, el de las edificaciones de destino público que presiden la plaza nueva. Esta será lugar de encuentro, festividades y acontecimientos, dominando el fiordo y Odda desde un mismo lugar. Al sur, y sin rebasar su altura, encontrará en el campanario de la Iglesia su referente urbano, como huella y respeto a la vieja Odda. Esta sutil alteración del frente marítimo convierte el mero tránsito por Odda un acontecimiento cotidiano.

DESDE DENTRO. El mismo recorrido a través de sus calles permite una estratégica contemplación de distintas miradas del fiordo y el valle. La experiencia de lo vivido como un acontecimiento. Una nueva trama rica en situaciones. Pero una nueva trama también equipada, no sólo con nuevos usos (oficinas, comercios, edificios públicos, etc), sino con la integración de equipamientos propios de la población en tránsito, como grandes superficies de aparcamientos (con amplias visuales enmarcadas), estaciones de autobús, etc. Una estrella lleva de vida. Llena de vida todo el año. Una red de calles cubiertas activada por la energía solar (grandes invernaderos) permite establecer otra manera de recorrer y vivir Odda, protegida del frio y la lluvia, fomentando la vida en la calle.

De entre las bases del “masterplan” nos interesa potenciar 2 de ellas:

1.

Los factores que entendemos necesarios para generar una verdadera cualidad urbana son la densidad y la diversidad. La primera de ellas parece asegurada por las previsiones de ocupación del plan. Sin embargo, la diversidad aparece de nuevo zonificada diferenciando por ejemplo entre vivienda y comercio. Se propone la creación de un nuevo “centro” donde concentrar la vida urbana. Frente a este “zoning “apostamos por la mezcla de usos. Extender la posibilidad de que todo pueda ocurrir en cualquier sitio para no recrear las conocidas diferencias entre centro y periferia. Diversidad homogénea.

2.1

La imagen de las cuñas actuales como franjas de terreno concéntricas nos seduce. En el “masterplan” éstas quedan reducidas a nuevas “calles verdes” que bordean las parcelas edificables. Para conseguir localizar el máximo de viviendas adyacentes a zonas verdes, proponemos una situación homogénea y extensiva. Todas las viviendas o comercios estarán rodeados por verde.

2.2

La distribución de Alturas actual bloquea las vistas lejanas desde la parcela debido a la concentración en el nuevo centro”. Proponemos una redistribución de la edificación siguiendo una sección que asegure por lo menos una vista lejana por vivienda a partir del desnivel de la ladera donde se sitúa el proyecto.

CÓMO ROMPER LAS CUÑAS

La presencia de los montículos funerarios en la parcela habla de una ocupación histórica de la zona por el hombre. En el interior de los campamentos vikingos fortificados, en las viviendas existía el primer “co-housing”, un espacio central donde la comunidad cocinaba, comía, se divertía y vivía. La vida social se basa en la comunicación y la herramienta que nos permite comunicarnos es el lenguaje y la escritura. Nos parece interesante pensar que la forma contemporánea de crear esa nueva situación urbana basada en la existencia del “co-housing” se generará a partir de las antiguas runas danesas en el territorio.

VIVIENDA

Como Arne Jacobsen en la casa Rüthwen-Jürgensen proponemos una vivienda volcada a sur, situando en esta orientación un espacio vividero versátil y colocando a norte las zonas fijas y de almacenamiento. A partir de un ancho fijo de 6m se plantea la diversidad basada en la longitud de las viviendas. La flexibilidad a lo largo del tiempo permite que una persona amplíe o reduzca su casa comprando o vendiendo metros lineales de sus vecinos. Se podría pasar de una vivienda de 6m lineales a una de 30m.

Se plantea en la propuesta una situación diversa con viviendas capaces de asumir las necesidades de diferentes familias . Cada vivienda se hace específica en sección, con la vista lejana que aprovecha la sección quebrada de las runas danesas.

“CO-HOUSING”

Tomando las antiguas viviendas vikingas como referente, el “co-housing” contemporáneo se convertirá en una verdadera calle interior, una sucesión de usos comunitarios que permitirá recorrer no sólo la totalidad de la parcela sino el “wedge” completo enlazando con el siguiente “co-houisng”. Los usos se sitúan en función de los espacios que tienen al lado. Las cocinas y comedores se sitúan junto a las viviendas de los estudiantes o la tienda-bar aparece para colonizar la pequeña plaza.

El proyecto trata de responder y ser crítico ante la situación actual arquitectónica de la zona. Los vecinos como punto de partida, el proyecto quiere evitar su promiscuidad de miradas entre los edificios, escala desmesurada y ruda, una estética poco cuidada, la identidad de cada vecino, entender el paisaje que rodea a cada edificación y para aprovecharse de el,…. En definitiva proyectar contando con el CONTEXTO, es decir, responder a la pregunta… ¿Cómo se vive en el terol? O lo que es lo mismo ¿Cómo se vive en esta montaña?.

Descubrimos 3 situaciones que nos permiten comenzar a hablar con más precisión: 3 miradas y una sección.

Arriba, sobre la parcela y por encima de una pequeña zona de pinos en el talud se establecen miradas lejanas hacia las montañas circundantes.

En medio, los pinos que conforman el talud nos permiten descubrir un paisaje intimo a descubrir en sus copas.

Debajo el río. Con un flujo de agua variable pero estable (incluso en verano) ofrece frescor e introduce el sonido de su rumor al descender por el cauce. En frente, y bajo los troncos de los pinos del talud aparece la verde ladera de enfrente.

Al igual que en el proyecto del centro comercial adyacente, se produce un ejercicio de construir el proyecto a partir de estas condiciones de miradas que tratan de trabajar con el paisaje como un todo.

Estas 3 condiciones configuran 3 paisajes/3 situaciones sobre las cuales construimos el proyecto.

Desde aquí encontramos una separación de privacidades partiendo de lo que pasa en el interior de la vivienda y lo que pasa fuera. Esto nos permite entender como se pueden colocar las casas en el lugar.

Dibujamos una superficie que sea capaz de de separar estos dos paisajes.

Por encima de ella (sobre las copas de los pinos del talud) del “mundo exterior”, más público, que se da en la superficie. Aparece una superficie virtual que da continuidad al paisaje. Sobre esta miradas lejanas, desde el solar y la carretera. Por debajo (dentro de la vivienda) se genera un mundo interior abierto al valle inferior, al río y a las copas de los árboles.

La parcela aprovecha en su totalidad la posible superficie útil ocupando para ello las cubiertas, que se moldearan como topografías del propio terreno.

Debajo las viviendas se conforman de forma compacta. Debido a la especial condición del terreno se intenta concentrar la edificación. Las 5 viviendas se conforman mediante 3 tipos de piezas o bandas construidas y 2 de terreno, que combinadas de distintas formas configuran el conjunto de cada una de las parcelas. 1 misma tipología 5 viviendas distintas.

Banda íntima: banda construida que agrupa los núcleos servidores (escalera y húmedos -cocinas y aseos-) junto con los dormitorios. Sería la pieza mas privada, con dos niveles útiles. El superior, de dormitorios, orientándose a sur ymirando a ese paisaje especialmente intimo generado por las copas de los pinos.

Banda de intercambio: responde a las necesidades de comer. Con una altura de techo inferior, sobre la que se instala el “patio” de la casa.

Banda de uso: contiene la zona más publica y alta de la casa, con una doble altura sobre el estar.

La distinta disposición de estas piezas junto con las 2 bandas no construidas (una que mantiene el nivel superior generando espacio extra sobre las copas y la otra que conecta el superior con el inferior) permiten especificar las cualidades de cada una de las 5 viviendas.

De esta manera se configura la forma del edificio en sus múltiples variables, disponiéndose a lo largo de las 5 parcelas de tal manera que todas posean al menos un espacio exterior de una cierta privacidad frente a los vecinos (lo que hemos venido a llamar “patio” de la casa).

1. stavanger y el mar

Una frase tradicional ha marcado la historia de Noruega y de Stavanger mirar más allá del horizonte. El mar ha sido el lugar donde proyectar los sueños, los viajes y la vida. De una forma pragmática ha sido el motor que ha construido su civilización como fuente económica del desarrollo urbano, con la pesca, la industria conservera y la aparición del petróleo en los últimos años.

2. adaptabilidad (al medio)

Apostamos por la importancia de la cultura y de la pereza; de la cultura entendida como aprender de lo que ya han aprendido otros; de la pereza entendida como no empezar de cero sino avanzar sobre lo que la cultura ya ha conformado. Defendemos una arquitectura que en vez de ser algo es como algo. La potencia económica que aporta el mar ha construido una ciudad que se extiende a modo de manto de unifamiliares. Frente a las ventajas climáticas o paisajísticas que ofrece al individuo, la vida y la experiencia urbana desaparece. La respuesta que una tradición europea convencional daría sería la de bloques de viviendas apiladas en altura. Los problemas derivados del soleamiento entre las posibles piezas nos hacen rechazar esta posibilidad. Aparecen entonces patrones intuitivos, en este caso procedentes de estrategias naturales que nos ayudan a proyectar en estas latitudes. A modo de colonias de pingüinos en las que los individuos se agrupan en invierno para minimizar las pérdidas de calor interior, agrupamos las tipologías de viviendas unifamiliares frente a la habitual apilación en vertical. Se reduce la superficie de fachada expuesta al exterior y se maximiza la superficie de muro medianero compartido interior. El aporte energético solar es máximo a través de la 5ª fachada, la cubierta. La sección es el lugar de expresión de la vivienda, la que la convierte en especial. La construcción se realiza a partir de la propia sección a modo de paneles prefabricados de madera, paneles que construyen la especificidad de la vivienda. Los pingüinos que viven en colonias en verano se colocan de tal forma que minimizan la proyección de sombras entre sí. Así la aparición puntual de torres permite alcanzar el objetivo de densificar el carácter urbano de la zona, dar respuesta a la escala portuaria y permitir aumentar la variabilidad tipológica y de usos. Éstas se colocan al igual que los pingüinos que viven en colonias en verano, minimizando la proyección de sombras entre sí. Son viviendas horizonte que permiten seguir el sol del verano noruego a lo largo de 285º. Por último al igual que la ciudad utiliza el mar para su prosperidad económica, el proyecto lo utiliza físicamente por su estabilidad térmica (oscila entre 8ºC y 19ºC) como una estrategia energética pasiva más (minimización de las pérdidas de cargas térmicas + aprovechamiento máximo de los posibles aportes energéticos existentes).

3. experiencia

La experiencia como herramienta para proyectar. Procedemos de una cultura social que disfruta de la vida en la calle. Stavanger por su clima utiliza los espacios interiores de las viviendas como espacios de reunión. Su espacio público tal y como lo entendemos nosotros se reduce al centro histórico. Proponemos la traslación de nuestros ritos urbanos a través de la ocupación de espacios públicos equipados que tomarían su vida por las viviendas, los nuevos espacios comerciales y de trabajo que dan a él, y por los paseantes que recorran el frente marítimo. Una red de espacios públicos equipados que busquen mediante su dimensión y su posición en la ciudad o junto al mar, la ocupación específica y libre a la inventiva del ciudadano. Lugares en los que puedan pasar cosas, lugares protegidos de la intemperie, lugares donde reunirse, jugar, tener una fiesta y lugares que permitan un nuevo recorrido de la ciudad y un nuevo disfrute del mar

4. urbanismo de sistemas

Organizar esta maraña de corrosión en trazados, retículas y subdivisiones es un proceso estético que apenas se ha visto alterado. El arte puede convertirse en un recurso que media entre los ecologistas y los industriales. (…)Estoy convencido de que el futuro está perdido en algún lugar en los vertederos del pasado no histórico. Robert Smithson 1968-1970

¿cómo se vive? La experiencia como base sólida para proyectar. En este caso un viaje a Viena meses. La vida en los cafés, el tipo de luz en sus casas, un instrumento musical heredado o en propiedad,… son situaciones que han conducido a este proyecto. La periferia ha de dejar de ser entendida como trozos de tejido que se van añadiendo a la ciudad antigua. Queremos comenzar a construir a partir de entornos propios capaces de identificar un tejido e incluso generar nuevos centros a otra escala y diferente cualidad. Recogemos ese “background” musical para proponer un espacio semipúblico en el que los urbanitas se mezclarán arbitrariamente con sus vecinos mientras aprenden, ensayan y disfrutan de la música. ¿cómo se percibe? La experiencia como base sólida para proyectar. En este caso la de los vieneses. La ciudad ha ido modificando su territorio mediante un complejo sistema de campos de cultivos clave para su riqueza. Aprovechamos este sistema de barbecho como estrategia proyectual, permitiéndonos hablar de geometría, programa, construcción y economía. Trabajamos en tres niveles, cada uno define su propio paisaje: el inferior, se construye como un espacio vectorial; el intermedio, un cubierta gruesa y protectora en barbecho; y, el superior 5 pequeñas torres que giran, reflejando sobre grandes patios el mundo exterior y alejándose de la línea de alta tensión que atraviesa el solar. ¿cómo funciona? La experiencia como base sólida para proyectar. En este caso, la nuestra. Llevamos las viviendas-patio a Viena. El patio como otra manera de vivir, generando un horizonte interior en un lugar donde no hay nada que mirar alrededor. Las viviendas se ponen en barbecho. Cada una se piensa para que sus distintas partes puedan rotar como los cultivos. La estructura permite que les sucede lo mismo pero ahora en planta y sección. Cuatro fachadas y 360º. La posición del núcleo central con respecto al perímetro variable define la colocación de los usos de cada planta.

Siempre hemos tenido un cierto prejuicio a las connotaciones propias de “centro comercial”. Nuestra primera reacción fue la de invertir el tipo a favor de un espacio descentralizado en la que la participación activa y pasiva de los acontecimientos exteriores fuese crucial para el devenir de los futuros usuarios. Aparece, aquí, la idea de centro comercial extensible en el que gran parte de sus actividades e imágenes propias dejan de estar dentro para pasar a situarse alrededor y, sobre todo, activadas por él. “Comprar en un claro de bosque”. Intentamos abandonar el sentimiento nostálgico de mimesis como valor fundamental de esta situación. Robert Smithson en su instalación “Mirror Displacements” utiliza espejos que reflejan y refractan los alrededores, desplazando la solidez del paisaje. Genera, lo que él denomina, “nonsites” que vienen a ser fragmentos tomados de un paisaje y encerrados en un marco rompiendo la polaridad interior-exterior al enfrentar dos imágenes simultáneamente. Nosotros empezamos a hablar de la amplificación del paisaje, por lo que las tiendas se disponen para dejar ver fragmentos de bosque entre ellas, construyendo sus cerramientos con materiales de distintos grados de reflexión / refracción. Estos amplificadores insertan imágenes de distintos puntos del paisaje simultáneamente dentro del interior, de la misma manera que permite una prolongación “natural” del centro hacia el bosque de pinos mediterráneos que identifica el lugar. Así forma sus patas. Los dibujos previos “in situ” de hojas de pino construyen tanto la planta como su sistema estructural. La estrategia es clara, pasar de un borde a otro de la manera más liviana posible generando un paisaje interior más propio de los mercados de abastos que del “mall” americano. Así forma su cuerpo. Su extremo sur se convierte en un invernadero que, junto a su domotización, “climatizará” el interior. Este bosque extremadamente húmedo en el interior del centro pasa a ser una perversión misma del propio contexto. Así forma su cabeza. Por último, placas asfálticas policromáticas y algunas protuberancias fotovoltaicas generan un paisaje extraño pero familiar. Así forma su piel.