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CEBT EUREKA

YIC STUDIO

Galería realización

Descripción

Una vez hemos situado el olivar como motor del desarrollo industrial, seremos extremadamente francos en nuestras aspiraciones en que la arquitectura dé forma a la apuesta por el olivar como motor del desarrollo tecnológico.

Si la cultura de la sombra ha supuesto una búsqueda histórica del confort, nuestra propuesta buscará construir una gran sombra “al tresbolillo” y anivel de calle, como interfaz entre el ámbito público y el ámbito privado del edificio.

Para ello, parametrizamos el sistema de explotación oleícola. El tamaño definido por “lo familiar” así como su disposición nos dan un primer esquema de distribución de espacios de trabajo.

Los espacios de trabajo se levantan para proyectar la sombra pública. Los espacios comunes se insertan alrededor de la misma y bajo la nube de oficinas.

Forzar el solape de las piezas entre sí permite que cualquier módulo de oficinas y/o contendor pueda combinarse, simultáneamente, con otro igual y/o distinto. Esto permite infinitas configuraciones.

Si sustituimos un módulo de contenedor por uno de oficinas, podremos permitir no sólo que todas las oficinas se conecten entre sí, sino que se libere un espacio colectivo en PB continuo y diáfano.

La introducción estratégica de núcleos permite equipar y dar acceso a todos los puestos de trabajo en planta uno.

Tenemos, así, todos los contenedores situados en el perímetro de la pieza para facilitar el acceso rodado. Por otra parte, el acceso peatonal se produce siempre por el interior de la planta baja hacia los núcleos de escalera.

La alineación vinculante exterior nos obliga a definir cierta continuidad en la fachada a la avenida principal. Sin embargo, la no vinculación normativa a la alineación posterior nos permite retranquearnos para introducir una masa arbórea que atenue el impacto acústico de la autovía, al tiempo que “naturaliza” la propuesta.

Tenemos, pues, un edificio nido de oficinas en la que 3 reflexiones se recogen de manera simultánea:

a) trabajo:

-la disposición en damero de la planta permite 254 configuraciones distintas de empresas. Simultáneamente, podrá haber desde 24 empresas como máximo hasta una sola como mínimo.

-la introducción de patios interiores permite un ambiente doble para el trabajo diario, con ámbitos más abiertos al exterior y otros más privados vinculados al interior.

b) ocio:

-la introducción de patios interiores permite crear espacios exteriores soleados para actividades propias de un centro de trabajo: la pausa para el cigarro, barbacoas, celebraciones o tomar el sol, son actividades que aparacen necesariamente vinculadas al trabajo.

-la planta libre a nivel de calle bajo la cubierta presenta un espacio para la colectividad: el momento del comienzo y/o fin de la jornada laboral, la comida, conferencias, conversaciones con gente de otras empresas. Todo ello como antesala al mundo de la investigación tecnológica.

c) representación:

- la propia geometría planteada permite que cada empresa defina su condición particular de representatividad. Cada empresa tiene su fachada interior y exterior. Cada empresa es, así, reconocible dentro del conjunto.

Autoría y colaboradores

Autor

Vicente Iborra Pallarés
Javier Lorenzo Yáñez Molina
Ivan Capdevila Castellanos

Estructuras

3Bol_Diego Salinas

Promotor

Geolit

Información

Dirección

GEOLIT (Parque Científico-Tecnológico del Aceite y del Olivar), ESPAÑA

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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1. stavanger y el mar

Una frase tradicional ha marcado la historia de Noruega y de Stavanger mirar más allá del horizonte. El mar ha sido el lugar donde proyectar los sueños, los viajes y la vida. De una forma pragmática ha sido el motor que ha construido su civilización como fuente económica del desarrollo urbano, con la pesca, la industria conservera y la aparición del petróleo en los últimos años.

2. adaptabilidad (al medio)

Apostamos por la importancia de la cultura y de la pereza; de la cultura entendida como aprender de lo que ya han aprendido otros; de la pereza entendida como no empezar de cero sino avanzar sobre lo que la cultura ya ha conformado. Defendemos una arquitectura que en vez de ser algo es como algo. La potencia económica que aporta el mar ha construido una ciudad que se extiende a modo de manto de unifamiliares. Frente a las ventajas climáticas o paisajísticas que ofrece al individuo, la vida y la experiencia urbana desaparece. La respuesta que una tradición europea convencional daría sería la de bloques de viviendas apiladas en altura. Los problemas derivados del soleamiento entre las posibles piezas nos hacen rechazar esta posibilidad. Aparecen entonces patrones intuitivos, en este caso procedentes de estrategias naturales que nos ayudan a proyectar en estas latitudes. A modo de colonias de pingüinos en las que los individuos se agrupan en invierno para minimizar las pérdidas de calor interior, agrupamos las tipologías de viviendas unifamiliares frente a la habitual apilación en vertical. Se reduce la superficie de fachada expuesta al exterior y se maximiza la superficie de muro medianero compartido interior. El aporte energético solar es máximo a través de la 5ª fachada, la cubierta. La sección es el lugar de expresión de la vivienda, la que la convierte en especial. La construcción se realiza a partir de la propia sección a modo de paneles prefabricados de madera, paneles que construyen la especificidad de la vivienda. Los pingüinos que viven en colonias en verano se colocan de tal forma que minimizan la proyección de sombras entre sí. Así la aparición puntual de torres permite alcanzar el objetivo de densificar el carácter urbano de la zona, dar respuesta a la escala portuaria y permitir aumentar la variabilidad tipológica y de usos. Éstas se colocan al igual que los pingüinos que viven en colonias en verano, minimizando la proyección de sombras entre sí. Son viviendas horizonte que permiten seguir el sol del verano noruego a lo largo de 285º. Por último al igual que la ciudad utiliza el mar para su prosperidad económica, el proyecto lo utiliza físicamente por su estabilidad térmica (oscila entre 8ºC y 19ºC) como una estrategia energética pasiva más (minimización de las pérdidas de cargas térmicas + aprovechamiento máximo de los posibles aportes energéticos existentes).

3. experiencia

La experiencia como herramienta para proyectar. Procedemos de una cultura social que disfruta de la vida en la calle. Stavanger por su clima utiliza los espacios interiores de las viviendas como espacios de reunión. Su espacio público tal y como lo entendemos nosotros se reduce al centro histórico. Proponemos la traslación de nuestros ritos urbanos a través de la ocupación de espacios públicos equipados que tomarían su vida por las viviendas, los nuevos espacios comerciales y de trabajo que dan a él, y por los paseantes que recorran el frente marítimo. Una red de espacios públicos equipados que busquen mediante su dimensión y su posición en la ciudad o junto al mar, la ocupación específica y libre a la inventiva del ciudadano. Lugares en los que puedan pasar cosas, lugares protegidos de la intemperie, lugares donde reunirse, jugar, tener una fiesta y lugares que permitan un nuevo recorrido de la ciudad y un nuevo disfrute del mar

4. urbanismo de sistemas

Organizar esta maraña de corrosión en trazados, retículas y subdivisiones es un proceso estético que apenas se ha visto alterado. El arte puede convertirse en un recurso que media entre los ecologistas y los industriales. (…)Estoy convencido de que el futuro está perdido en algún lugar en los vertederos del pasado no histórico. Robert Smithson 1968-1970

Rotonda en El Vergel
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Rotonda en El Vergel

La oportunidad de proyectar una rotonda como el reto de pensar y reflexionar sobre todos esos espacios no-lugares o negativos resultantes de nuestras ciudades. Lugares que se presentan como áreas de impunidad/oportunidad, sembrados de ambigüedad y listos para que crezcan en ellos sucesivas situaciones intermedias. Un espacio “equipado” para que puedan pasar diferentes situaciones, pero también un lugar “que equipa” y hace sostenible lo que le rodea.

El Vergel es fruto de cientos de años de historia, y es allí desde donde debemos partir. La memoria como mecanismo mediante establecer las bases para definir, explicar y sintetizar a todos qué es El Vergel y hacia donde va.

Etimológicamente el mismo nombre de “El Vergel” nos aproxima a una realidad geográfica y social excitante. Junto al mar, regulado climatológicamente por este (brisas, temperaturas medias agradables durante todo el año, …) y a los pies de numerosas montañas que caen desde la Sierra de Aitana en su vertiente más rica (norte) hacia el mar, manifestándose con la presencia cercana de la Montaña Segaria. Todo esto otorga a este lugar de unas cualidades fascinantes que han condicionado su topología, forma y paisaje. La abundancia de cauces y la relativa riqueza y horizontalidad de las tierras ha permitido una estructura económica y social basada en el cultivo. Esos ríos y en concreto el AGUA son clave y nos permite explicar la cualidad de exhuberancia y frescor vivo que ha sido y es El Vergel.

Esta condición del agua como elemento capaz de permitir el cultivo y hacer las veces de motor energético la encontramos, con el paso de los tiempos, trasmitida en parte a otros medios. Las vías de comunicación traen hoy en día las riquezas a los núcleos de población, conectándolos a la red global, haciendo más cómodos los tránsitos y abriendo oportunidades a nuevos lugares. Es allí donde reside toda la intensidad de nuestra sociedad, es por donde pasamos todos los días, por donde descubrirán por primera vez “El Vergel” nuevos visitantes y por donde acertarán a entrar esas personas que nos visitan ocasionalmente.

Pero no solo debemos entender la rotonda como un lugar en el que explicar e interactuar, a modo de interfaz, con ese gran flujo de múltiples situaciones, sino que la implantación actual entendemos ofrece la oportunidad de hablar e interpretar las preguntas que este equipamiento vial nos plantea.

Muchos de los pueblos que conocemos se han construido alrededor de un cruce de varios caminos. Así aparecían las plazas llenas de vida, historias, cuentos, cultura y diversión: el espacio público histórico por excelencia. En la actualidad el “pragmatismo” urbano esta sacando de las ciudades estos cruces y llevándolos a las periferias. La construcción actual de la rotonda constituye una rotura de una extensa red de caminos que durante años y años se ha ido consolidando. Además las previsiones de crecimiento urbano sitúan el crecimiento en esa zona, haciendo aun más importante en el tiempo la conexión de los nuevos espacios urbanos con el centro histórico de El Vergel. Por eso proponemos no solo coser estas situaciones, sino disponer un espacio rico de encuentro, en que se puedan dar múltiples situaciones.

Nos gustaría explicar el proyecto como la suma de una serie de factores:

- La recomendación de seguridad propone que desde una entrada a una rotonda no se pueda ver las otras salida, aconsejando un mínimo de 2,5m de altura sobre rasante.

- La necesidad de explicar mediante el proyecto, no solo lo que es, sino la esencia de lo que ha sido y será, e incluso de lo que esta pasando en ese momento en El Vergel. Sin necesidad de recurrir a mecanismos superficiales-simbólicos, es decir, una imagen optimista de futuro que entiende la memoria del lugar.

- Coser el cruce de caminos para activar la Red y aportar un espacio intermedio de situaciones.

- Al igual que los cultivos producen materia, nos gustaría entender que la misma construcción y objetos que constituyen la rotonda es capaz de autosustentarse energéticamente y, porqué no, generar un beneficio.

Y para cruzar esta información usaremos los mecanismos del arte cinemática (Opart) y concretamente los parámetros que Eusebio Sempere, esa figura Alicante clave en las vanguardias artísticas de la modernidad. Pero en este caso daremos la vuelta al concepto usado por Sempere en muchas de sus esculturas, para aprovecharnos del movimiento que ya existe. En vez de ser la escultura la que gire y asuma el movimiento, en este caso serán los coches los que se muevan alrededor del proyecto, generándose a coste cero energético, esas tensiones, reflejos y efectos fascinantes del Opart.

Encontramos dos escalas:

De lejos el proyecto funciona como un sistema, en conjunto y proporciona esa imagen escenográfica que refunde la memoria y proyecta el futuro de El Vegel. De cerca se reconocen los objetos a una escala más humana, propiciando el paisaje en el cual se desarrollo el cruce de caminos y se dan la condiciones apropiadas para que se puedan producir situaciones intermedias.

IVVSA 2007_Castellón
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IVVSA 2007_Castellón

La vivienda:

1.DOBLE: A+B; A= diáfano, grande, indeterminado, sujeto a la invención, profundo, abierto a la calle, servido; B= compartimentado, pequeño, equipado, convencional, abierto al verde interior, servidor.

2.EXTERIOR DOMÉSTICO: espacios interiores abiertos al exterior del mismo tamaño que las propias viviendas.

3.SOLAPE = ACCESO: se rentabilizan los núcleos de escalera

4.DISPOSICIÓN: todas las viviendas siguen el patrón A+B, por lo que se disponen de manera tal que viertan simultáneamente a calle e interior verde para cualificar, del mismo modo, sus salas interiores.

La comunidad:

5.220 VIVIENDAS: prueba de medida volumétrica

6.SOCIALIZACIÓN: a cota +30 se ubican los usos comunitarios, con vistas panorámicas a los distintos entornos de la manzana: barrio, sector, ciudad y municipio.

7.DIVERSIDAD: vivir pegado a la calle, vivir en un vecindario, vivir aislado en las alturas, etc.

8.ESCALONAMIENTO: el soleamiento (energías pasivas) como criterio básico

El barrio:

9.PAISAJE SUPERIOR

10.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala del jardín

11.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala de la calle

12.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala del bulevar

13.TAMAÑO + IMPLANTACIÓN: la escala de los vecinos

14.ICONOGRAFÍA: los que pasan de largo por la autovía