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CASA DEL CARNAVAL | Arquia - Centro de Documentación

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CASA DEL CARNAVAL

GÁLVEZ & ALGECIRAS

Fotografías obra construída

Descripción

Hacia el interior el pabellón adquiere una imagen porosa, se realizan aberturas de lucernarios y se abren huecos en los paramentos para formar puertas y ventanas que permita el paso de luz natural y una mayor luminosidad al recinto para las actividades diurnas. El espacio construido es el resultado de una cueva artificial que se aísla del exterior, un entorno neutro que permite que surjan acontecimientos que lo llenen de color, como la fiesta del carnaval, sin interferencias externas y sin influir a su vez en el desarrollo de la vida en el exterior. Durante la noche el sistema de iluminación genera un espacio diferente: se descubre la estructura del edificio y se desdibuja la composición de los lucernarios. Al mismo tiempo el sistema de iluminación genera un juego de texturas en el pavimento que recuerdan la ubicación de los huecos desdibujados.

La expresión exterior del pabellón es cerrada, no permite intuir el interior y busca un reflejo reconocible que le confiera identidad, un nuevo símbolo contemporáneo para el municipio, a través de la reutilización de una imagen tan popular para sus habitantes como es la del Castillo sobre el cerro que domina las vistas desde cualquier calle del pueblo. Una máscara de chapa metálica perforada con la imagen pixelada del Castillo cubre la totalidad de la superficie de la fachada, que mediante un sistema de retro iluminación sirve de “faro” por la noche para anunciar los días de eventos culturales en su interior.

El pabellón no debe entenderse de forma aislada, sino a través del entorno existente. En vez de edulcorarlo o negarlo, entra en una confrontación para ponerlo en valor al mismo tiempo que lo revitaliza. Como un exabrupto o una llamada de atención para establecer nuevas condiciones de identidad, la doble piel de chapa metálica perforada viste al edificio tanto en el interior como en el exterior proporcionándole un nuevo traje, un disfraz que se coloca a cierta distancia de los “huesos” del edificio, dejando entrever las estructuras e instalaciones, en particular la iluminación, a la que se le ha querido dar un sentido especial tanto fuera como dentro del edificio.

Autoría y colaboradores

Autor

José Algeciras Rodríguez
Raúl Gálvez Tirado

Arquitectos técnicos

Juan Lorenzo Guillén Guerrero

Estructuras

JOSÉ DOMINGO LAGO MARTÍN

Promotor

Ayuntamiento De Burguillos Del Cerro

Fotografía

GÁLVEZ & ALGECIRAS

Contratista

UTE SANTOS MAGRO DÍAZ

Suministradores

ESTRUCTURAS ÁLVAREZ revestimientos en chapa perforada

Ingeniería

JAGMEL SINGH GREWAL Diseño de iluminación

Información

Dirección

AVENIDA, JUVENTUD, 2, 06370, BADAJOZ, ESPAÑA

Fecha de inicio

2009-11-02

Fecha de fin

2013-12-13

Superficie construida

500 m2

Coste por metro cuadrado

635 €

Geolocalización

38.378942100000003,-6.588913100000013

Tipo de uso

Rehabilitación

Sección

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IV Edición 2012-2013
2014
Obra seleccionada en fase de construcción para la exposición ARQUITECTURA EN POSITIVO+, organizada por el CSCAE para el Salón Internacional de la Construcción de Madrid.
Obra publicada en fase de construcción en la revista danesa ARKITEKTEN nº 8, agosto 2012.
Obra publicada en fase de construcción en la revista PASAJES ARQUITECTURA Y CRÍTICA nº 125, noviembre 2012.

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CONEXIONES URBANAS

El crecimiento de la ciudad ha ido produciendo diferentes realidades urbanas, que necesitan ser vinculadas sin traumas, de forma natural. El solar sobre el que se trabaja se sitúa entre dos tramas de muy distintas características, hacia le este, un barrio donde impera la actividad terciaria, con mucha actividad comercial, y hacia el oeste, un barrio de carácter residencial. El encuentro de las diferentes singularidades urbanas genera erosiones en la manzana. Como instrumento generador de estos espacios, las edificaciones se construyen plegándose y desplazándose, como si de placas tectónicas se tratase, construyendo esquinas, plazas y lugares de estancias. Estas fajas sirven de charnela para las dos tramas urbanas, que tienen también su respuesta en los bordes de nuestra manzana, con un frente comercial hacia la calle Ramón Carande y un parque lineal hacia la calle de nueva creación, junto al colegio.

Las fajas transversales lotean su superficie en elementos que van caracterizándose en el tipo de pavimentación, según las condiciones particulares y de forma general, creando una secuencia entre los bordes. Entendido además como un lugar de encuentro, las bandas se convierte, junto con los edificios colindantes, en un punto de referencia en el tránsito de los usuarios desde la calle hasta el interior de sus viviendas, potenciando así la fácil orientación dentro del edificio.

En la elección de las especies se introducen consideraciones terapéuticas. Se fomentará la percepción del paso del tiempo, las estaciones, se estimularán los sentidos de cada uno de los usuarios. Se emplean plantas de temporada, árboles de hoja caduca, de coloración cambiante y, en definitiva, especies vegetales que aporten un cierto grado de dinamismo al día a día.

LA NOCHE INVENTADA

La mirada humana, selectiva y aprehensora, significa hacer más subjetivo si cabe el paisaje urbano, acomodándolo al ojo, seleccionando aquello que nos parece atractivo. De igual manera, hacer que la arquitectura rodee al cuerpo, lo envuelva y lo proteja, es tanto como hacer que la arquitectura pierda algo de lo que normalmente entendemos como composición y se transforme en la resonancia del cuerpo.

El interior de los edificios se organizan por bandas, al igual que el espacio urbano, estas bandas intentan acercar el paisaje a la medida del cuerpo, abre la posibilidad de que se pueda convivir de manera cogedora a un espacio y a un paisaje, el cuerpo y la mirada, es como la descripción de una noche inventada.

Proyectar una arquitectura a la escala del hombre no significa hacerla homotética a sus medidas o proporcional a sus dimensiones, sino que sea capaz de calibrar y medir sus sensaciones humanas.

FAJAS FUNCIONALES

La configuración de los edificios en bandas ofrece una respuesta a los requerimientos de la propuesta:

FAJA DE ACCESO. En galería, sirvo como transito de lo público a lo privado, sin perder de vista la percepción de los dos espacios.

FAJA ACTIVA. Recoge los elementos más fijos, cocinas, lavadoras, baños, así como el zaguán de entrada, el último eslabón antes de entrar a las viviendas, lugar de encuentro con el resto de vecinos, solarium por las tardes, jardines de invierno, … es el espacio de personalización de las viviendas, dotados de una doble altura.

FAJA DE COMPARTIMENTACIÓN. Se trabaja con módulos para las diferentes estancias, la combinación de estos módulos organiza los diferentes tipos de viviendas. A su vez la combinación entre sí de las viviendas genera grandes ventanas que permiten la visión al exterior desde los corredores.

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MIRADA FURTIVA Y HORIZONTE ATRAPADO

Se trata de regenerar el entorno próximo a la Iglesia de San Juan Bautista, para adecuarlo a usos públicos y de ocio con la recuperación de las entradas naturales al recinto. El proyecto distingue varios caminos peatonales desde la ciudad, que se han denominado senderos aromáticos, que pretenden ser pequeñas intervenciones, cada una con un aroma propio que la distinga del resto y que establezca una relación sensitiva con el visitante y que continúen ordenando el interior del recinto con la vegetación.

Para el edificio planteamos un elemento ligero, que se apropia del edificio existente, dotándolo de una escala apropiada para el nuevo espacio interior. Es como si de una paraguidea (cangrejo ermitaño) escoge un elemento antiguo, inservible y le da uso, lo re-habilita y lo re-vitaliza. El factor forma del edificio y el carácter de la piel tamizada, aseguran las condiciones de sostenibilidad y acondicionamiento natural del interior.

El edificio se organiza a través de un recorrido que lo lleva hasta la cubierta ecológica-mirador. La intervención pretende poner en valor la relación del edificio y el paisaje que lo rodea.

Acercar el paisaje a la medida del cuerpo, abre la posibilidad de que la persona pueda convivir de una manera cogedora a un espacio y a un paisaje, el cuerpo y la mirada.

Proyectar una arquitectura a la escala del hombre no significa hacerla homotética a sus medidas o proporcional a sus dimensiones, sino que sea capaz de calibrar y medir sus sensaciones humanas.

La mirada furtiva -selectiva y aprehensora-, significa hacer más subjetivo si cabe el paisaje, acomodándolo al ojo, seleccionando aquello que nos parezca atractivo. De igual manera hacer que la arquitectura rodee al cuerpo, lo envuelva y lo proteja, es tanto como hacer que la arquitectura pierda algo de lo que normalmente entendemos como composición y se transforme en la resonancia del cuerpo.

Los espacios planteados pretenden ser versátiles y acoger el programa funcional, pudiendo éste re-inventarse o modificarse según las necesidades futuras planteadas.

VIVIENDA UNIFAMILIAR ENTRE MEDIANERAS
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DIAGONALIZACIÓN. PROXIMIDAD Y DISTANCIA

La concatenación de espacios de diversa entidad, dispuestas en varios niveles son fundamentales para la organización de las diferentes estancias. Era necesario encontrar procesos mediante los cuales la vivienda pudiera tener una continuidad visual y espacial. Entendida por secuencias espaciales que la recorren en diferentes niveles y que disuelven interior con exterior, sirviendo incluso para la configuración del espacio como paisaje y viceversa.

En la vivienda definimos las siguientes unidades secuenciales:

1. B1-PI-EC-PD: Baño PB – Patio interior – Estar-comedor – Patio delantero

2. EC-ES-PI: Estar-comedor – Estudio P1 – Patio interior

3. PD-VE-VI-D-C-PT: Patio delantero – Vestíbulo exterior – Vestíbulo interior – Distribuidor – Cocina – Patio trasero

4. TE-ET-ES-D3-PT: Terraza – Estudio P1 – Escalera – Dormitorio – Patio trasero

Se pierde, por tanto, la lectura unidimensional de los espacios para ser vividos como secuencias espaciales. Se rotan los elementos que materializan la definición espacial, antes las paredes, ahora el suelo. Se retoma el concepto de “homo-ludens” (hombre que juega), como alguien que tiene la libertad de circular de un lugar a otro y ampliar ilimitadamente su ambiente.

PAUTAS DE ORGANICACIÓN: EL PATIO DE MI CASA…

Con la tarde
se cansaron los dos o tres colores del patio.
Esa noche, la luna, el claro círculo,
no domina el espacio.
Patio, cielo encauzado.
El patio es el declive
por el cual se derrama el cielo en la casa.
Serena,
la eternidad espera en la encrucijada de estrellas.
Grato es vivir en la amistad oscura
de un zaguán, de una parra y de un aljibe.

Un patio / José Luis Borges

La comprensión de una situación de constricción en la parcela nos plantea sustituir la sintaxis clásica de ordenación por un proceso de ensamblaje, aquello que manda qué hay antes y después, por la suma de estancias.

El proyecto pretende en una acción, atrapar el patio, tomando como lindes las medianeras existentes. Una serie de estancias se agrupan en su entorno, disolviendo los conceptos de estancia y función. Si en una vivienda la función pone cada cosa en su sitio, es decir, cada habitación en su lugar, el patio deshace estas correspondencias, disolviendo estancia y función.

El patio como zona abierta interior a la vivienda, empleado como lugar de esparcimiento, ofrece seguridad e intimidad. La casa se desmonta frente al paisaje, descomponiendo su unidad y organizando un complejo engranaje de piezas que resuelven su relación con el entorno. Esta relación interior-exterior se pretende que modifique y gradúe tanto como den de sí las estaciones o el deseo de sus moradores por enlazar las estancias con el entorno, med iante la abertura o no de la piel continua metálica de la fachada, que actúa como velo protector.

HABITAR EL INTERIOR DE LAS PAREDES

Nos interesa la casa como acumulación de acontecimientos y vivencias de lo cotidiano. Éstas estarían vinculadas a los utensilios, a lo material, un espacio de consumo diario. Es esta la razón que nos hace pensar en los muebles de la casa, en sus despensas. El objetivo es domesticar los detalles constructivos, lo tectónico se convierte en los muebles.

Al entrar en la casa, la pared medianera no es una simple línea divisoria, se eleva del suelo para perder su condición tectónica y reforzar la idea de elemento anexo, un tabique equipado, un eficaz armario que se pliega y gira para dirigirnos hacia la escalera, ésta no es sólo un medio para cambiar de planta, bajo ella oculta el aseo y armarios, arriba la barandilla cambia de espesor para servir de estantería y nos vuelve a dirigir hacia los dormitorios, allí los tabiques se vuelven a hacer gruesos para convertirse en elementos de almacenamiento.