Logo Fundación Arquia
Logo

Centro de documentación FQ

Si aún no lo conoces te explicamos Qué es el Centro de Documentación FQ de Fundación Arquia

Contacto

Sede Oficinas

C/Barquillo, 6, 1º izda. 28004 Madrid

Sede Actividades Culturales

C/ Tutor, 16. 28008 Madrid

91 756 10 50

centrodocumentacion@arquia.es

Suscríbete

Suscríbete a nuestro boletín para estar al día de las últimas novedades y lanzamientos.

Al suscribirte, aceptas nuestra Política de Privacidad y das tu consentimiento para recibir actualizaciones de nuestra empresa.

© 2026 Centro de documentación FQ. Todos los derechos reservados.

Política de cookiesPolítica de privacidad
Centro de documentación FQ
InicioCatálogoCiclos
Logo

Centro de documentación FQ

InicioCatálogoCiclos

Cargando realización...

245 VIVIENDAS DE PROTECCIÓN OFICIAL EN EL PORVENIR | Arquia - Centro de Documentación
  1. Inicio
  2. /Catálogo
  3. /Realizaciones
  4. /245 VIVIENDAS DE PROTECCIÓN OFICIAL EN EL PORVENIR
RealizacionesPróxima

245 VIVIENDAS DE PROTECCIÓN OFICIAL EN EL PORVENIR

GÁLVEZ & ALGECIRAS

Galería realización

Descripción

CONEXIONES URBANAS

El crecimiento de la ciudad ha ido produciendo diferentes realidades urbanas, que necesitan ser vinculadas sin traumas, de forma natural. El solar sobre el que se trabaja se sitúa entre dos tramas de muy distintas características, hacia le este, un barrio donde impera la actividad terciaria, con mucha actividad comercial, y hacia el oeste, un barrio de carácter residencial. El encuentro de las diferentes singularidades urbanas genera erosiones en la manzana. Como instrumento generador de estos espacios, las edificaciones se construyen plegándose y desplazándose, como si de placas tectónicas se tratase, construyendo esquinas, plazas y lugares de estancias. Estas fajas sirven de charnela para las dos tramas urbanas, que tienen también su respuesta en los bordes de nuestra manzana, con un frente comercial hacia la calle Ramón Carande y un parque lineal hacia la calle de nueva creación, junto al colegio.

Las fajas transversales lotean su superficie en elementos que van caracterizándose en el tipo de pavimentación, según las condiciones particulares y de forma general, creando una secuencia entre los bordes. Entendido además como un lugar de encuentro, las bandas se convierte, junto con los edificios colindantes, en un punto de referencia en el tránsito de los usuarios desde la calle hasta el interior de sus viviendas, potenciando así la fácil orientación dentro del edificio.

En la elección de las especies se introducen consideraciones terapéuticas. Se fomentará la percepción del paso del tiempo, las estaciones, se estimularán los sentidos de cada uno de los usuarios. Se emplean plantas de temporada, árboles de hoja caduca, de coloración cambiante y, en definitiva, especies vegetales que aporten un cierto grado de dinamismo al día a día.

LA NOCHE INVENTADA

La mirada humana, selectiva y aprehensora, significa hacer más subjetivo si cabe el paisaje urbano, acomodándolo al ojo, seleccionando aquello que nos parece atractivo. De igual manera, hacer que la arquitectura rodee al cuerpo, lo envuelva y lo proteja, es tanto como hacer que la arquitectura pierda algo de lo que normalmente entendemos como composición y se transforme en la resonancia del cuerpo.

El interior de los edificios se organizan por bandas, al igual que el espacio urbano, estas bandas intentan acercar el paisaje a la medida del cuerpo, abre la posibilidad de que se pueda convivir de manera cogedora a un espacio y a un paisaje, el cuerpo y la mirada, es como la descripción de una noche inventada.

Proyectar una arquitectura a la escala del hombre no significa hacerla homotética a sus medidas o proporcional a sus dimensiones, sino que sea capaz de calibrar y medir sus sensaciones humanas.

FAJAS FUNCIONALES

La configuración de los edificios en bandas ofrece una respuesta a los requerimientos de la propuesta:

FAJA DE ACCESO. En galería, sirvo como transito de lo público a lo privado, sin perder de vista la percepción de los dos espacios.

FAJA ACTIVA. Recoge los elementos más fijos, cocinas, lavadoras, baños, así como el zaguán de entrada, el último eslabón antes de entrar a las viviendas, lugar de encuentro con el resto de vecinos, solarium por las tardes, jardines de invierno, … es el espacio de personalización de las viviendas, dotados de una doble altura.

FAJA DE COMPARTIMENTACIÓN. Se trabaja con módulos para las diferentes estancias, la combinación de estos módulos organiza los diferentes tipos de viviendas. A su vez la combinación entre sí de las viviendas genera grandes ventanas que permiten la visión al exterior desde los corredores.

Autoría y colaboradores

Autor

Raúl Gálvez Tirado
José Algeciras Rodríguez
Lola López Baena

Promotor

Emvisesa

Información

Dirección

Sector ARI-DS-01 (El Polvenir), ESPAÑA

Fecha de fin

2006-10-30

Geolocalización

37.355220400000000,-5.967396699999995

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014
V Edición 2014-2015
2016
VI Edición 2016-2017
2018

También te puede interesar

CENTRO DE VISITANTES DEL PARQUE NACIONAL DE SIERRA NEVADA
RealizacionesPróxima
,

CENTRO DE VISITANTES DEL PARQUE NACIONAL DE SIERRA NEVADA

LUGARES HEURÍSTICOS

Sierra Nevada ofrece valores botánicos, paisajísticos y a causa de su aislamiento y su altitud, el macizo ha quedado como refugio de innumerables plantas y endemismos impropios de las latitudes mediterráneas en las que se sitúa.

La reflexión que nos plantea la construcción de un complejo para un Centro de Visitantes en Sierra Nevada pone de manifiesto el conflicto entre naturaleza y artificio y nos traslada a los conceptos de acogida y resguardo frente a un paisaje y climatología que se hacen extremos para el hombre, a la vez que consiguen estimular sus experiencias sensoriales.

La identidad del lugar se expresa mediante imágenes, atmósferas y forma. Elementos fundamentales para reconstruir y reconocer el lugar en nuestra memoria. En el proyecto existe especial obsesión por establecer sistemas que respondan a leyes de comportamiento patrón local, que suponen una aproximación al contexto de una forma abstracta, pero no por ello menos material. La tipología de casas-cuevas son construcciones tradicionales en el Sacromonte granadino, son ajenas a sus habitantes, un lugar, que acontece de manera natural. Presenta huecos y requiebros, así como expansiones y contracciones inesperadas del espacio.

El complejo se sitúa en una ladera, en cierto sentido, esta arquitectura, como la de las casas-cuevas situadas bajo la roca, es una cavidad incierta y misteriosa a los ojos de quien la contempla y una muestra de que el artificio puede formar parte de la naturaleza, o llegar a una confrontación con el paisaje, en definitiva, establecer un diálogo.

El edificio puede interpretarse como una pieza incorporada al paisaje, donde la arquitectura se inserta en el sitio disolviendo sus bordes. El límite entre el edificio y el lugar se vuelve difuso.

Al entrar en el edificio, la gente redescubre cómo habitar estos accidentes geográficos: ese pasaje parece llevarnos a algún lugar interesante (salas de interpretación); en esos huecos parece que se puede dormir (módulo de alojamiento), esa altura parece apropiada para un refrigerio (bar-cafetería), esos rincones parecen un poco más privados (zona de despachos).

Así, parece que el edificio ha ido programándose según las cualidades de sus y características geográficas. En otras palabras, una cueva no es funcional, sino heurística. Un lugar estimulante que permite una gran variedad de actividades. Cada día sus habitantes descubrirán nuevos usos para un mismo lugar.

MINIMIZACIÓN DEL IMPACTO AMBIENTAL

La estrategia establecida en el diseño del proyecto incluye la aplicación de criterios sostenibles. Se divide en tres capítulos: comportamiento pasivo (adaptabilidad a la orografía del terreno, diseño bioclimático), sistemas de energías renovables y recursos naturales, y materiales y soluciones constructivas. En esta estrategia se busca la optimización del comportamiento pasivo de las viviendas disminuyendo el impacto medioambiental y la demanda de energía. Se buscan sistemas constructivos, gestión de residuos y elección de materiales según criterios medioambientales. El ahorro del agua y el reciclaje de las aguas pluviales y residuales es otro tema central en el diseño de las instalaciones del edificio y del ajardinamiento general de la zona.

PROGRAMA DE NECESIDADES

El Centro de Visitantes, junto con sus áreas de apoyo y resto de locales, cuenta con una superficie útil de 3944,43m2 y una superficie construida de 4733,31 m2, considerando un coeficiente de conversión de 1,20.

Para el área de urbanización, se contemplan 2921,70m2, que corresponden a áreas entorno al centro, así como una gran explanada con acceso al bar-cafetería, sala de proyecciones y acceso restringido al área de apoyo al centro. Esta explanada está diseñada para que pueda ser una prolongación hacia el exterior de exposiciones del centro, así como la organización de diferentes actividades del Parque. Será también hacia esta explanada donde se ubiquen las salidas contra incendios para una evacuación rápida del edificio.

Además existen 1500,00m2 de aparcamiento en superficie para 6 autobuses y 55 automóviles y una superficie de reforestación y ajardinamiento, así como posibles miradores y sendas peatonales en la parcela, con la calidad que tiene que mantener un centro de esta significación e importancia, utilizando especies autóctonas acordes con el medio y el paisaje en donde se va a construir el centro

A continuación se describen las dependencias del edificio por plantas:

PLANTA SÓTANO:

En esta planta se localiza el acceso rodado al complejo. La mayor parte de la superficie del sótano está destinada a los aparcamientos para vehículos oficiales, permitiendo las tareas de carga y descarga de mercancías. Cuenta con una capacidad para 12 vehículos.

El resto de dependencias del sótano son locales de apoyo al Centro, como almacenes, taller y vestuarios; o cuarto de instalaciones para el grupo de presión, calderas, cuartos eléctricos y de basuras, para la recogida selectiva de las producidas en el edificio.

El almacén comprende material de uso público y destinado a material utilizado por la brigada de mantenimiento. Junta al él se sitúa el taller para poder realizar el mantenimiento básico del edificio.

Los vestuarios y aseos para el personal del Centro, ubicados junto al almacén, están dotados con inodoros, lavabos y duchas y tienen una capacidad para 22 personas, divididos al 50% en masculinos, femeninos y discapacitados.

PLANTA BAJA:

Es la planta con los accesos y salidas principales y en la que se ha prestado más atención a la hora de diseñar la organización espacial del conjunto que estará ligado al flujo de visitantes que se dará en el interior del Centro, de forma que en muchos casos las visitas se harán en grupos organizados, alrededor de 30 personas, con un máximo de 50, y conjuntamente se tendrán que visitar todas las salas e instalaciones interpretativas de forma fluida, cómoda y segura, permitiendo la continuidad en el recorrido interior de forma unidireccional y ordenada.

El área de recepción comprende los espacios de recepción, aseos, salida y tienda. Se sitúan junto a la fachada sur del edificio, por ser la zona con mayores horas de luz directa y la que tendrá mayor atractivo para la acogida de los visitantes. La recepción y acogida constituye el acceso al Centro de Visitantes y servirá como punto de referencia de información sobre el propio centro, el Parque Nacional y la Red de Parques, donde se facilitará información y se controlará el acceso público y el flujo de visitantes al interior de las instalaciones. Junto a la recepción se sitúa un local para el control de seguridad contra robo y contra incendios, megafonía, circuito cerrado de televisión y conteo automático de visitantes.

Próximo a la entrada, detrás de la recepción, con cierta independencia, se sitúan los aseos públicos del edificio, con aseos masculinos, femeninos y discapacitados.

El fin de la visita de interpretación es la salida y tienda para la venta de publicaciones y productos relacionados con el Parque, dispone de un área de venta al público y un almacén de productos, así como una comunicación directa hacia el bar-cafetería en planta primera y segunda.

Los espacios de mayor superficie e importancia del Centro lo ocupan las salas de interpretación, por ser la principal actividad que se desarrollará por los visitantes. Las tres salas se ubican cercanas unas de otras, con acceso desde un mismo nivel, para la supresión de las barreras arquitectónicas. Son diáfanas y sin compartimentación, favoreciendo la instalación posterior de los materiales, medios, sistemas y elementos expositivos. Las salas 2 y 3 están separadas mediante tabiques móviles, pudiendo, en los casos o exposiciones que lo requieran, convertirse en una gran sala diáfana en forma de L.

Se ha contemplado la iluminación natural a través de patios, evitando la radiación directa sobre el material expositivo y las personas.

Las salas de interpretación se conectan a través de un espacio denominado interactivo. Este lugar es versátill y puede funcionar como origen de itinerarios de las exposiciones o como zona de paso o descanso, en función de las necesidades de la exposición o evento, así como de foyer de las diferentes salas. Está conectado visualmente al exterior a través de una gran abertura en el edificio desde la que se permitirá observar magníficas puestas de sol.

En un edificio independiente pero anexo al complejo se sitúan un área de módulos de tiendas de alquiler de material deportivo. Cada módulo cuenta con una zona de tienda, almacén y pequeño aseo.

PLANTA PRIMERA:

En la planta primera el edificio se divide en cuatro pequeñas torres con accesos restringidos a zonas privadas y de apoyo al Centro de Visitantes. La primera de ellas está dedicada al bar-cafetería, dividido en dos plantas de altura y con acceso directo desde una gran explanada donde se colocarán veladores y desde la tienda de planta baja, mediante comunicaciones verticales.

La segunda de las torres cuenta con una sala de proyecciones con acceso desde la gran explanada de acceso y desde la planta baja, mediante comunicaciones verticales. Se ha diseñado con un aforo de 150 butacas y 5 plazas adaptadas a minusválidos. Atiende a una serie de requisitos que serán función de los medios audiovisuales que se instalan en la misma. La sala puede funcionar como salón de actos con estrado y mesa de presidencia para actos oficiales del Parque.

La tercera de las torres también se ubica con conexión directa al edificio principal y se utiliza como área de apoyo al centro, con un acceso restringido para los usuarios, desde la explanada a cota +2495m. sobre el nivel del mar y con independencia a los visitantes del Centro.

El área de apoyo agrupa un laboratorio, aula formativa, estación de seguimiento del cambio climático y biblioteca. El laboratorio consiste en un espacio dedicado al área de trabajo para investigadores, con punto de agua, electricidad, mesas de trabajo y nevera. El aula formativa es un espacio dedicado a la formación y vinculado a la estación de seguimiento de cambio climático, con tomas de conexionado informático y telefónico. Por último, la biblioteca contiene el archivo de documentación técnica y de consulta para los técnicos del personal del parque y el personal eventual que esté trabajando en él.

La última de las torres no se vincula al edificio principal, contiene módulos de tienda de alquiler deportivo y es la continuación vertical de los módulos de planta baja.

PLANTA SEGUNDA:

Las cuatro torres continúan en planta segunda con el programa que desarrollaban en sus plantas inferiores. La torre 1 contiene otra planta para el bar-cafetería, reservada ésta para comidas y con vistas hacia el macizo acompañadas de un espacio a doble altura.

La segunda torre incorpora el programa de despachos y dirección del Centro y resto de actividades. Se trata de un área reservada al personal del Parque y a titulares de uso público colaboradores con el Parque, a los que se les reserva un espacio de trabajo acorde con sus necesidades para desarrollar los servicios que prestan.

El espacio destinado a esta planta se distribuye en un despacho para el Director del Centro, con acceso independiente al resto, una zona diáfana con seis puestos de trabajos que incluye un comedor y taquillas, un archivo almacén, dos despachos para guardería y un núcleo húmedo de aseos privados para la administración, divididos en masculinos, femeninos y discapacitados.

La torre tres, con acceso restringido para usuarios en formación, ubica en su planta segunda los alojamientos del módulo formativo, compuesto por cuatro dormitorios cuádruples (dos literas) cada uno con baño interior.

La última de las torres contiene la última planta de módulos de alquiler de material deportivo.

PLANTA TERCERA:

La segunda torre tiene en su última planta la sala de reuniones, con un uso polivalente para reuniones del patronato, cursos, seminarios, etc… tiene capacidad para 60 miembros sentados y ofrece las mejores vistas al oeste desde el edificio, por su altura respecto a la cota del terreno y la espacialidad del local por su doble altura.

DERIVA(DA)S
RealizacionesPróxima
,

DERIVA(DA)S

CONSTRUIR LA SITUACIÓN

Este enunciado, que procede de algunos de los escritos que centraron los estudios de la Internacional Situacionista, sugiere una

idea poderosa para el proyecto de arquitectura en su relación con los lugares en los que se implanta. «Construir la situación», implicaría recomponer todas las fuerzas y fenómenos que constituyen el lugar. Un lugar que no puede ser entendido como telón de fondo de las arquitecturas, si no como un plano dinámico en el que se mezclan lo natural y lo artificial, la transformación y

la permanencia, el espacio vital y virtual. Proponemos modificar la concepción convencional de ciudad, que jerarquiza y prioriza, como en lugares en el que debíamos trabajar, parámetros tales como fachadas, alturas o alineaciones, frente a condicionantes de otro carácter como los geográficos, accesibilidad y virtualidad.

Los elementos específicos del centro histórico de Badajoz, tienen que redescubrirse y complementarse. El área esta caracterizada por la inaccesibilidad, los espacios en desuso y la marginalidad. Para recuperarlo, el centro debe hacerse más accesible, más público, con actividades culturales y comerciales.

Con el fin de crear un área que pueda ser percibida como una entidad accesible, conectada visual y temáticamente, proponemos una estructura global de cuatro recorridos, que enlazan los diferentes emplazamientos de interés y conectan la ciudad con el Alcazaba, a su vez, los recorridos estarán conectados por infraestructuras de tecnología digital aplicadas al espacio público, que harán posible que las actividades desarrolladas se emitan en directo vía Internet y que a su vez se pueda informar en tiempo real de acontecimientos que estén sucediendo en otros lugares o recorridos.

A lo largo de los recorridos se implantarán señales, pavimentos, mobiliario urbano, áreas de descanso y zonas wifi, que servirán de germen para la reactivación del centro y su relación con el Alcazaba.

PAPEL ARRUGADO

La Alcazaba de Badajoz era una ciudad completa, dentro del centro histórico. A partir de ahí todo se complica. El primer equívoco es que se puede hablar de nuevo y viejo. La forma construida tiene una compleja relación con el tiempo. Otro equívoco es el que define derribo como la única solución. Al contrario, usar y volver a usar. Es como pensar y repensar las cosas.

La Alcazaba de Badajoz es actualmente un conglomerado de edificaciones y restos arqueológicos, surgidos de diferentes épocas. La propuesta pretende ordenar este palimpsesto colocando una alfombra de texturas y actividades, que como si se tratara de un papel arrugado, se acomode a los desniveles existentes, se plegara y estirase para permitir el paso de la luz y encontrar su propio lugar.

Así las nuevas construcciones se mezclan a las existentes para hacer aparecer ese lugar en sus mejores cualidades. La superposición de los distintos momentos en el tiempo ofrecen el espectáculo de las posibilidades. Abren un lugar al juego de las variaciones.

El proyecto no debe insistir en un momento concreto del tiempo, sino instalarse en él. Proponemos un modelo que permita adaptarse a la complejidad del lugar. La fuerza de las variaciones constantes sobre el lugar nos colocan en la línea de trabajo.

En las nuevas construcciones, la mirada y el cuerpo disponen un espacio cambiante, que se disuelve con el exterior, que quiere capturar todos los accidentes previos al proyecto. Acontecimientos que pueden existir antes de cualquier idea, antes de que los gestos tracen las primeras líneas. Aquí la idea de los espacios interiores se deben al deseo de capturar luces, perspectivas, y a la vez intercalar estos accidentes con la construcción del edificio. Deseos que no quieren renunciar a ningún tipo de fenómenos, sean estos físicos ó ambientales.

Se promueve un programa de actividades exteriores que combina actos multitudinarios, espacios para actos públicos, mediante zonas wifi libre, pantallas urbanas y sonido; talleres y zonas de juegos, con dispositivos interactivos; exposiciones al aire libre y pistas deportivas.

Se adecuan las edificaciones existentes y se proponen otras para usos de parque arqueológico, equipamientos culturales, turísticos, de ocio y requerimientos de la población de Badajoz. De este modo, los edificios tienen un programa Universitario con aulas, departamentos y un Polideportivo. Se propone una Oficina de Promoción Empresarial, una Escuela Municipal de Artes, Danza e Idiomas y la ampliación del actual Museo Arqueológico.

SERENDIPICITY. ESTRATEGIAS DE IMPROVISACIÓN EN LA CIUDAD, 1965-1975
RealizacionesPróxima
,

SERENDIPICITY. ESTRATEGIAS DE IMPROVISACIÓN EN LA CIUDAD, 1965-1975

El debate sobre la ciudad contemporánea nos sirve como telón de fondo sobre el que rastrear nuevas estrategias urbanas que respondan a los cambios culturales del habitar humano. Abordar experimentos urbanos de la década de 1960, que contribuyeron a la articulación de un contra-discurso del urbanismo hegemónico, resultan oportunos hoy como punto de partida para repensar la ciudad a través de la incertidumbre, la espontaneidad y lo casual.

La mirada contemporánea sobre la ciudades desterritorializadas requiere del reconocimiento de los vectores que afectan a una realidad urbana densa, obligada a convivir con discursos cruzados, que llegan a ser fracturados y disléxicos. Las ciudades no son simplemente una cuestión de forma, sino un estado mental; son la principal puesta en escena de las sociedades y el lugar privilegiado para esa convivencia entre extraños, que por estímulos pasan a ocupar lugares insospechados, incluso no físicos. Las ciudades actuales deben afrontar la coexistencia de lo hipertecnológico y lo mediocre habitando en un mismo espacio y tiempo; los no-lugares modernizados y los hiper-lugares abandonados. Esas ciudades han modificado su forma, han perdido su centro, se han fragmentado y han modificado su estilo de vida hasta el punto que cabe cuestionar que la vieja ciudad pueda cumplir las funciones civilizatorias y de urbanidad. Esta relación con la época atraviesa hoy en varios frentes complementarios de cuestiones que en su articulación posibilitan un nuevo discurso y unas nuevas propuestas.

La arquitectura se encuentra requerida por la sociedad como conductora de libertades provisionales, en situaciones concretas. Experiencias específicas que se recorren a través de las sensaciones. Los referentes desde los que pensar en la libertad como principio social los encontramos en aquellos donde lucharon por la conquista de la libertad en el lugar natural de los conflictos socio-políticos y de los nuevos cambios sociales, la ciudad, un lugar cultural donde crecieron una amplia serie de ideas y proyectos cuya intención principal no era otra que la de construir espacios abiertos para una nueva sociedad en libertad, cuya forma de vida siempre transitoria se iba definiendo según la lógica de los acontecimientos.

A finales de la década de 1960 una amplia serie de ideas y proyectos que hacían suya la crítica de una ideología de la forma, de un positivismo de la función y de la mecanización, causas principales de un proceso creciente de abstracción y homologación que dejaba la puerta abierta al abandono de las condiciones humanas del proyecto. Frente a la construcción de una civilización industrial, base de la actual, se inició la búsqueda de nuevos procedimientos para construir nuevos territorios sobre los que reinventar el orden de lo cotidiano.

La reflexión histórica no es entendida como una utopía retrospectiva sino un proyecto hacia una nueva urbanidad. La investigación versa sobre las transformaciones en el paisaje urbano y la incapacidad de las técnicas tradicionales de planeamiento para formular las nuevas condiciones. Se pretende reunir, correlacionar y revisar de manera orgánica las diferentes ópticas y variables expresadas por otros autores sobre las ciudades durante la década de los sesenta del siglo pasado, para poder proyectarlas hacia nuestro presente y futuro.

Recomponer una tierra humanamente habitable supone una labor que requiere la creación de ámbitos para la proyección emocional del sujeto y la colectividad en el espacio, estar abierto a lo espontáneo, al hallazgo afortunado e inesperado, a lo cotidiano, a la improvisación, a la casualidad, a la coincidencia o al accidente, a la interacción con el otro, son factores que llevarán a poner cada vez más el acento sobre la ciudad como medio de producción de la subjetividad mediante nuevas prácticas arquitectónicas que retoman el concepto de serendipia para encontrar lo que no se esperaba.

Serendipicity es por tanto, una ciudad que ofrece condiciones propicias para la creación improvisada, capaz de suscitar lo imprevisto y de hacerlo útil, con arquitecturas que conquistan lugares, como el Monumento Continuo de Superstudio; que promete espacios recorridos en todas las direcciones, como los mat-buildings; ciudades metabolistas, entendidas como soporte sobre el que ir sumando espacios habitables y acontecimientos urbanos; espacio para la celebración de la vida, un lugar para cuerpos en permanente estado de aventura y experiencia, como los propuestos por Constant en New Babylon. En definitiva, una racionalidad constructiva llevada hasta el límite, pero compatibilizada con el mundo de los deseos y las sensaciones.