Logo Fundación Arquia
Logo

Centro de documentación FQ

Si aún no lo conoces te explicamos Qué es el Centro de Documentación FQ de Fundación Arquia

Contacto

Sede Oficinas

C/Barquillo, 6, 1º izda. 28004 Madrid

Sede Actividades Culturales

C/ Tutor, 16. 28008 Madrid

91 756 10 50

centrodocumentacion@arquia.es

Suscríbete

Suscríbete a nuestro boletín para estar al día de las últimas novedades y lanzamientos.

Al suscribirte, aceptas nuestra Política de Privacidad y das tu consentimiento para recibir actualizaciones de nuestra empresa.

© 2026 Centro de documentación FQ. Todos los derechos reservados.

Política de cookiesPolítica de privacidad
Centro de documentación FQ
InicioCatálogoCiclos
Logo

Centro de documentación FQ

InicioCatálogoCiclos
JF·KIT HOUSE | Arquia - Centro de Documentación

Cargando realización...

  1. Inicio
  2. /Catálogo
  3. /Realizaciones
  4. /JF·KIT HOUSE
RealizacionesPróxima

JF·KIT HOUSE

elii

JF·KIT HOUSE BRUSELAS

Descripción

Nuevos cuerpos para retos contemporáneos. La JF•Kit House (Jane Fonda Kit House) virtualiza un futuro posible donde los ciudadanos producen una parte de los requerimientos energéticos de sus espacios domésticos con sus propios músculos: mediante una serie de ejercicios físicos diarios. Las transformaciones energéticas a las que asisten las ciudades conllevan la invención de una nueva cultura y el cuerpo es un campo de batalla central en la articulación de las controversias sobre la sostenibilidad, muchas de las cuales se “encarnan” en el cuerpo de los habitantes.

Esta investigación tiene lugar en cuatro escalas de la sostenibilidad. 1) Escala urbana, ofreciendo un modelo replicable, basado en un sistema constructivo barato y ligero, que incrementa la densidad de los tejidos urbanos existentes. El prototipo se basa en una estructura parasitaria autosuficiente y off-the-grid, que puede ser acoplada a cubiertas o fachadas existentes.2) Escala arquitectónica, explorando cómo se transforma el espacio doméstico al ser comprendido como una unidad activa de producción energética. 3) Escala económica, ofreciendo un modelo para “descajanegrizar” los patrones de consumo energético domésticos a través del empleo de diferentes dispositivos de visualización y monitorización, así como mediante la implementación de las “hipotecas energéticas” que emplearían los ahorros obtenidos de la producción doméstica de energía para descontarlos de la hipoteca de la vivienda. La energía ha dejado de ser invisible para pasar ser un producto de consumo. 4) Escala socio-cultural, mediante la inscripción de un nuevo conjunto de hábitos y prácticas en el cuerpo político.

¡Practica el domestic fitness para tonificar tu cuerpo!

Y 1... y 2... ¡Calentando!: estirando & flexionando imaginarios sostenibles

Concebida como una “casa del futuro” experimental, la Jane Fonda Kit House se aparta de aquellas grandes visiones arquitectónicas que pretendían ofrecer modelos deseables o normativos, para proponer en su lugar un artefacto retórico que persigue interrogar modelos hegemónicos y aceptados de sostenibilidad y arquitectura “verde”.
La JF-Kit House virtualiza la visión de un futuro posible donde los ciudadanos producirán parte de los requerimientos energéticos de sus espacios domésticos mediante sus propias actividades físicas. La casa lleva este modelo a su extremo para así explorar algunos de los efectos perversos y grotescos de dicho modelo, así como algunas de sus inesperadas potencialidades.

Esta exploración tiene lugar en cuatro escalas de sostenibilidad estrechamente interconectadas. En primer lugar, la JF-Kit House explora la escala urbana, ofreciendo un modelo de estructura parasitaria totalmente autosuficiente, off-the-grid, e infinitamente replicable, que puede ser acoplada a cubiertas o fachadas existentes (como la propia terraza del CIVA). De esta manera, la JF-Kit House virtualiza la visión de un futuro donde se aumenta la densidad urbana mientras se optimiza el consumo de energía mediante la invasión de dichos parásitos. En segundo lugar, el prototipo explora la escala arquitectónica de la sostenibilidad investigando cómo criterios de eficiencia energética pueden ser incorporados en la propia práctica arquitectónica—por ejemplo, a través del diseño de la casa como una unidad activa de producción energética. En tercer lugar, la JF-Kit House investiga la escala económica de la sostenibilidad ofreciendo un modelo para “descajanegrizar” los patrones de consumo energético domésticos a través del empleo de diferentes dispositivos de visualización y monitorización (como los medidores de “smart energy” u otros dispositivos de ahorro energético); las comunidades de energía creadas a través de redes sociales; o mediante la implementación de las “hipotecas energéticas” que emplearían los ahorros obtenidos de la producción doméstica de energía para descontarlos de la hipoteca de la vivienda. En cuarto y último lugar, la casa afronta la a menudo ignorada escala socio-cultural de la sostenibilidad, revelando cómo las tres escalas previas resultarán ineficientes mientras que no se vean acompañadas por la inscripción de un nuevo conjunto de hábitos y prácticas en el cuerpo político. La casa lleva la metáfora del cuerpo político hasta su extremo para mostrar cómo la consecución de futuros sostenibles requiere de la producción de nuevos cuerpos: cuerpos han de ser movilizados productivamente dentro del espacio doméstico como agentes activos de los procesos de producción energéticos.

...Y 3... y 4: rutinas de entrenamiento doméstico para un nuevo cuerpo político

La JF-Kit House revela el cuerpo en su dualidad de punto de paso crítico y campo de batalla central en la articulación de futuros sostenibles. Llevando la centralidad del cuerpo al extremo, la casa ofrece un modelo irónico de ciudadanía para organizar futuras sociedades sostenibles: el “modelo de ciudadanía de Jane Fonda”, que define al ciudadano ideal como aquél individuo que puede satisfacer todas sus necesidades domésticas a través del ejercicio físico. Mediante la radicalización de este modelo, la JF-Kit House pretende abrir un debate sobre el tipo de cuerpos que se asumen como necesarios para participar políticamente así como para el adecuado funcionamiento de las economías sostenibles. En concreto, la JF-Kit House nos pregunta: ¿qué tipos de cuerpos son aquellos que se imaginan para llevar a cabo las promesas de aquellos futuros sostenibles? ¿Qué tipos de infraestructuras domésticas se requieren para producir dichos cuerpos? ¿Cuáles son los nuevos rituales, prácticas y hábitos domésticos que deberán ser inscritos y activados por dichos cuerpos? Y lo que es más importante: ¿Qué cuerpos son excluidos de participar en dichos futuros sostenibles y sus promesas?

A través del entendimiento del hogar como uno de los espacios clave donde el cuerpo político es continuamente construido y reconstruido, la JF-Kit House nos invita a ir más allá de aquellas distinciones modernas que separaban lo público de lo privado, o las acciones políticas de las prácticas cotidianas. La JF-Kit House concibe un futuro en el que el espacio privado del hogar se ve transformado en un espacio político sui generis, es decir, en un lugar donde es posible particpar en proyectos políticos de mayor espectro, como el proyecto de una sociedad sostenible o las economías de bajo consumo, a través de prácticas y decisiones aparentemente mundanas. Y lo hace, por ejemplo, al mostrar cómo dispositivos domésticos cotidianos (como un “mobiliario de fitness doméstico”) puede ser empleado de manera productiva para activar la conciencia acerca de los costes energéticos y económicos involucrados en las actividades cotidianas (como cocinar, ver la TV, regar las plantas, balancearse en una mecedora o trabajar en casa) y para inducir con ello otras formas de consumo y comportamientos políticos.

En tanto que ejercicio experimental en el inexplorado campo de la arquitectura teratológica, la JF-Kit House no pretende ofrecer el consuelo que ofrecen las promesas utópicas, ni el confort de los modelos normativos. Simplemente pretende crear una monstruosidad plausible a través de un prototipo polémico para extender la esfera del cuerpo político más allá de sus tradicionales marcos y formatos. La naturaleza irresuelta, y quizá irresoluble, de las preguntas que la casa plantea, constituye el espacio polémico donde la práctica política democrática tiene lugar, y donde una práctica arquitectónica crítica puede ser desplegada para generar (y, especialmente, imaginar) ficciones habitables y formas prácticas de ser y habitar en comunidad.

Texto: Fernando Domínguez Rubio (Marie Curie PostDoctoral Fellow, NYU & Centre for Research on Socio-Cultural Change)

Autoría y colaboradores

Autor

Uriel Fogué Herreros
Eva Gil Lopesino
Carlos Palacios Rodríguez

Promotor

Civa
Guangdong Museum Of Art

Colaboradores

Fernando Domínguez Rubio
Marta Gil Lopesino

Fotografía

Miguel de Guzmán (www.imagensubliminal.com)

Información

Dirección

CIVA (Centre International pour la Ville, l'Architecture et le Paysage). Bruselas. Bélgica Guangdong Museum of Art, Guanghzou. China

Fecha de inicio

2012-06-08

Fecha de fin

2013-09-10

Superficie construida

80,00 m2

Tipo de uso

Exposición

Sección

Próxima

IV Edición 2012-2013
2014
CATALOGADA

JF·KIT HOUSE GUANGHZOU

También te puede interesar

CASAS EN EL ESPACIO
RealizacionesPróxima
,,

CASAS EN EL ESPACIO

Una artista encarga a elii el diseño de una serie de espacios habitables que reflexionen acerca de las condiciones domésticas en el espacio exterior. Se estudian las situaciones superfluas e infraordinarias de la cotidianeidad; aquellas cosas gratuitas que, no obstante, se demuestran imprescindibles para todo habitar. En cada uno de los proyectos se ponen en práctica algunas de las categorías que con mayor frecuencia se subrayan en los anuncios por palabras de las secciones de oferta inmobiliaria de los diarios, como una “habitación con vistas” (a la luna) o un “amplio almacenaje” para la acumulación de objetos inútiles (en condiciones de gravedad cero). También se han previsto situaciones como echarse la siesta cuando los cuerpos flotan y no hay diferencias entresuelo y paredes o una clase de aeróbic mirando la tele.

En el espacio, como en la Tierra, la cotidianeidad se inventa así misma.

ÁRBOLES URBANOS
RealizacionesPróxima
,,

ÁRBOLES URBANOS

Distinguida con la DISTINCIÓN COAM 2011 A LA OBRA DE LOS ARQUITECTOS

Antecedentes

En el año 2009, ASA (Asociación para la Sostenibilidad y Arquitectura) convocó un concurso internacional de ideas para construir un árbol artificial. El premio consistía en construir un prototipo para ser producido en serie, que hiciera visibles las funciones que un árbol desempeña en la ciudad y, a la vez, socializase algunas de las problemáticas relativas a la sostenibilidad.

Proyecto

El 'Árbol Urbano' es un punto de encuentro para practicar ejercicio. Su copa está configurada por una matriz de paneles solares fotovoltaicos y paneles verdes con plantas aromáticas. La base cuenta con unos puntos de descanso y unas bicicletas que activan el árbol.

Cuidados

Cuando pedaleas generas la energía que, combinada con la de los paneles solares, riega las plantas de la copa y suministra la electricidad para la iluminación. Al mismo tiempo, mientras pedaleas en el árbol, te mantienes en forma mediante la práctica de ejercicio físico. El árbol configura un espacio urbano de cuidados mutuos: el ciudadano cuida del árbol y el árbol cuida del ciudadano. Durante los meses calurosos, vaporiza agua para refrescarte mientras pedaleas.

Transformación de la energía

El Árbol Urbano es un dispositivo off-the-grid, al producir su propia energía a partir de un sistema combinado:

• Bicicletas, que aprovechan la energía que produces mientras pedaleas.

Potencia: 50Wp / ud.

• Infraestructura fotovoltaica, que transforma la radiación solar en electricidad.

36 unidades fotovoltaicas. Potencia: 5Wp / ud.

Puntos de carga

Carga tu móvil, portátil, etc., en cualquiera de los 4 puntos de carga situados en la base.

Indicadores

El Árbol Urbano monitoriza el proceso de generación de la energía. La iluminación del árbol se configura como un dispositivo activo de comunicación.

- Indicador de Carga. Al empezar a pedalear se enciende una luz verde que indica que la energía mecánica se empieza a transformar en electricidad.

- Indicador Estado de la Batería. Las luces bajo los paneles solares hacen visible el nivel de carga resultante de la producción del día: cuanta más energía se ha producido, más se ilumina. Al descargarse, las luces se van apagando de manera progresiva:

  • Todas las luces encendidas: el Árbol Urbano está completamente cargado.
  • Una luz de cada panel se apaga: el Árbol Urbano se encuentra en carga media.
  • Una sola luz encendida por panel: el Árbol Urbano se encuentra en carga crítica.

- Indicador de Pedaleo. En los momentos de carga crítica las luces bajo el sillín de cada bicicleta parpadean reclamando atención y solicitando que pedalees.

Eco-spinning y Eco-picnic

En julio de 2010 se organizaron unas sesiones de eco-spinning en torno al Árbol Urbano en las que se contó con la participación del equipo de Gimnasia Rítmica de Alcalá de Henares. Después, se celebró un eco-picnic bajo la copa del árbol. Ambas actividades transcurrieron al ritmo de la música producida a través del Árbol Urbano.

¡Mantente en forma mientras cuidas del árbol urbano!

Gustos, colecciones y cintas de video
RealizacionesPróxima
,,

Gustos, colecciones y cintas de video

Como cualquier pieza de videoarte, la exposición se articula en una doble condición. Por un lado es presentada la obra, la imagen final, el producto artístico. Por otro, el espacio que nunca aparece en la proyección porque se mantiene fuera del encuadre: el despliegue técnico imprescindible sin el que la imagen no tiene lugar. La exposición “Gustos, colecciones y cintas de vídeo” se desarrolla entre los espacios acabados de la ficción y la instalación efímera del backstage.

Un sistema de estructura ligera y aislamiento acústico incorporado define la envolvente que configura los espacios de proyección de todas la plantas del Centro de Arte Dos de Mayo, integrando los paramentos existentes de las exposiciones precedentes con el fin de minimizar la intervención en términos de costes, plazos y presupuestos. Las embocaduras significan los accesos a las salas, estableciendo unas áreas de transición entre el espacio de recorrido del museo y cada una de las obras, manteniendo un gradiente acústico y lumínico. Los interiores de las salas se encuentran acabados de acuerdo a los requisitos técnicos dictados por los artistas.