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HABITAR UN PAISAJE. Asentamiento residencial experimental | Arquia - Centro de Documentación
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HABITAR UN PAISAJE. Asentamiento residencial experimental

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Descripción

Gestión del suelo

La primera decisión de la propuesta es recuperar las naves de Jimesa como talleres del metro y ocupar la escombrera a través de un suelo mixto de espacios libres, vivienda y otras actividades asociadas.

De esta forma, del supuesto de partida mediante el cual se destruyen la plataforma de hormigón y la naves industriales asociadas a ella para construir una urbanización de viviendas y se construyen grandes naves en la escombrera para ubicar los talleres del metro, se pasa a una opción mediante la cual las naves existentes son ocupadas por los talleres y en la escombrera se crea un parque urbano que completa el sistema de parques periurbanos y que convive con las viviendas solicitadas así como con una serie de programas que las hacen viables. No tendría sentido construir una nueva infraestructura existiendo una similar que poder reutilizar, ni la sustitución del parque por otra actividad pudiendo generar un suelo mixto donde ambas convivan.

La superficie de ambos solares es prácticamente la misma, y la inserción del parque y de las actividades públicas asociadas contribuiría al aumento de densidad que se persigue, pensando en una planificación integradora con el fin de optimizar el rendimiento energético, consumir menos recursos, producir menos residuos y evitar expandirse sobre el paisaje rural, siendo entonces un modelo compacto y multifuncional capaz de dar lugar a una ciudad diversa donde las actividades sociales y económicas se solapan y donde las comunidades pueden integrarse en su vecindario.

Se creará entonces un paisaje que pueda beneficiar a la ciudad y a los ciudadanos, sin necesidad de eliminar lo existente y construir algo nuevo sino haciendo uso de las preexistencias arquitectónicas e infraestructurales y desvelando aquellas capas que ya no son visibles y que almacenan memoria biológica, social e infraestructural sobre el territorio, con el fin regenerar la estructura de relaciones que construye el lugar, entendiendo la intervención como una nueva capa.

El parque urbano coexistirá con los programas introducidos en el mismo y con la producción de energía necesaria para el abastecimiento del conjunto, complementándose entre sí y dando lugar a interesantes interacciones e intercambios.

Gestión de la energía

Puede parecer que existen fuentes inagotables de energía fuera de nuestras ciudades, que nadie ve y que nos permiten una extracción ilimitada. Con el proyecto, se propone producir la energía en el mismo lugar en que se consume, consiguiendo de ésta manera transparencia infraestructural, un gasto energético fácilmente contabilizable, autoabastecimiento y autogestión de recursos.

Con el paso del tiempo se ha perdido la relación que existía entre el hombre y la obtención de energía, el uso de los recursos del lugar y la convivencia diaria con la naturaleza tan común en las casas tradicionales mediterráneas como las casas molino, las casas cueva, las casas con huerto, etc.

Se propone desde el proyecto un nuevo planteamiento en el que se recupere la relación del hombre con los recursos que consume, y que lo haga partícipe de la generación de energía formando parte de una comunidad activa, dando lugar a una nueva forma de convivir con el territorio.

En el nuevo parque urbano los habitantes participarán de forma activa en la generación de energía, siendo conscientes en todo momento de la procedencia de sus recursos y colaborando en el mantenimiento de su entorno; es decir, será un lugar donde se produce la energía necesaria para la vida diaria y donde es posible observar y entender como sucede. Las fuentes de energía utilizadas serán renovables, y cada elemento utilizado para producirla será un elemento estructurarte del parque: molinos de viento, charcas de macrofitas…

Los residuos no serán vistos como basura sino como fuente de producción energética, de forma que los actuales procesos lineales que generan residuos a partir de la producción serán reemplazados por procesos circulares de uso y reutilización en los que el parque se consumirá a si mismo en un continuo proceso de renovación. Esto dará lugar a un intercambio hombre-suelo, de forma que mientras los residuos agrícolas son utilizados para la caldera biomasa que calienta el agua disponible en las viviendas, los residuos orgánicos producidos en las mismas serán usados para el mantenimiento del parque transformados en compost.

Se dará lugar así a un paisaje cultural, de forma que el lugar cuenta la historia de quienes viven allí y cómo lo hacen y los habitantes participan en la gestión de la energía, del parque y en la generación de actividades, siendo socios activos en lugar de clientes pasivos. Cada usuario tendría asignado un coeficiente de productividad (producción/consumo), entendiendo las viviendas no ya como centros de consumo sino como centros de producción y reciclado

Gestión del paisaje

La propuesta consiste en habitar este parque estudiando la capacidad de la arquitectura para poner en valor y activar el territorio en el que se asienta, reflexionando sobre la relación de las formas de habitar con la historia del suelo y sus cambios. Mas que de construir una urbanización de viviendas, el proyecto trata de gestionar el paisaje en el que se ubica a partir de la inserción de ciertos programas.

Es vital, entonces, conocer la historia del suelo del paisaje a intervenir, por lo que a través de fotografías y planos históricos se trata de revelar capas anteriores que se han ido desdibujando con el paso del tiempo y en este caso el vertido de residuos. Se recupera con la propuesta la trama agrícola anterior reformulando el territorio para dar lugar a un espacio superpuesto al medio natural ya modificado, entendiendo el proyecto como una nueva capa que se implanta interactuando con las preexistentes.

En el año 1956 existía una trama agrícola definida en el solar, cuyas líneas son aún legibles en algunos puntos, que es restaurada para crear el parque.

Tiempos del proyecto

La ocupación del parque por parte de los programas urbanos se llevará a cabo en diferentes fases, asumiendo las sucesivas transformaciones del territorio a lo largo del tiempo, dadas por el propio crecimiento y evolución del parque. Con el fin de explicar el proceso de colonización por fases, siempre atendiendo a los tiempos del parque, se hacen una serie de hipótesis de posibles tiempos del proyecto, que se irán superponiendo para dar lugar a un paisaje propio de este lugar y de como se vive en él, constituyendo un paisaje dinámico que cambia según los ciclos de crecimiento de las especies vegetales, la época del año, el clima, y el nivel de intercambio de recursos entre los usuarios y el parque.

Habitar la chopera será una experiencia muy diferente con los chopos recién plantados, en la etapa previa a la tala o en los días de riego, cuando su parcela está completamente inundada y se accede a las viviendas a través de las pasarelas pensadas para ello.

Los tiempos del proyecto vendrán dados por la configuración y evolución del parque, que podrá ser ocupado en determinados momentos. Por ejemplo, las viviendas en las choperas sólo podrán construirse cada 10 años, coincidiendo con la tala de la plantación.

Así, estas ocupaciones darían lugar a una reformulación del territorio que entiende el paisaje como una superposición de capas y nos permite hablar de tiempos del proyecto, dando lugar a una relación con el territorio diferente en cada caso, reconocible y propia de cada lugar.

Gestión de las actividades

Se pretende estudiar el papel del usuario (ocasional o habitual) como socio activo en el proyecto de arquitectura, en lugar de como cliente pasivo. La generación de actividades actúa como fuente para el mantenimiento del paisaje o a veces para su descubrimiento, provocando formas específicas de convivencia con el territorio mediante estrategias de ocupación y participación.

Estrategias de gestión de paisajes

Cada nueva intervención es considerada una transformación parcial del territorio, adquiriendo un carácter estratégico debido a que cualquier nuevo objeto supone una ruptura pero también una forma de interacción entre las capas que ha acumulado la estratigrafía del territorio a lo largo del tiempo y aquellas que superpone la intervención actual, considerada como una nueva adaptación del tejido. Todos los lugares contenidos en este lugar permitirán nuevas formas de conjunción de manera que el proyecto podría impulsarlo, favorecer relaciones e interacciones y desvelar el paisaje existente pero también el que podría llegar a ser.

Este es el objetivo del proyecto, que considera que añadir nuevas estructuras autistas a una ciudad en continua expansión no cambia nada, sino que es necesario territorializar lo arquitectónico con el fin de aprovechar los potenciales específicos de cada lugar, estableciendo nuevas relaciones más allá de sus límites, multiplicando los enlaces y vínculos con otras capas, otras realidades y otras escalas.

Autoría y colaboradores

Autor

Paloma BAQUERO MASATS

Información

Dirección

Camino nuevo 26, ESPAÑA

Fecha de fin

2009-12-17

Geolocalización

37.209163199999999,-3.627552100000003

Tipo de uso

Urbanismo

Sección

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Materia de Budapest

Los tejados de los edificios públicos y significativos de la ciudad están recubiertos de cerámica esmerilada de brillantes colores. En la ciudad de Pécs cerca de Budapest, se encuentra la fábrica Zsolnay, que lleva produciendo este tipo de cerámica desde 1853, creando el Pirogranito en 1886 una clase de cerámica ornamental desarrollada especialmente para este tipo de tejados. Este material es parte de la memoria colectiva y tradición de Budapest.

Las nuevas torres del Museo de Etnografía han sido cubiertas con piezas cerámicas, tomando tamaños y formas de las piezas proporcionadas por los hitos de la ciudad: Matyas templom, Földtani Intezet, Postatakarékpénztár, Iparmuveszeti muzeum, y el mercado central, Vásárcsarnok. Sin embargo se plantean estos tejados cerámicos como una base blanca sobre la que diferentes artistas puedan plantear reflexiones a su criterio. Configurándose la imagen del museo de una forma cambiante a lo largo de las estaciones y exposiciones.

En el proyecto, se utilizan materiales tradicionales de manera contemporánea, junto con el hormigón. Se pretende potenciar la percepción del edificio como un espejo donde se hagan evidentes tanto las raíces del pueblo húngaro como el tiempo del que provienen.

Torres

Los frentes del edificio a la calle están cerrados prácticamente en su totalidad, a excepción de la torre-mirador, como hito en el paisaje. La altura máxima del resto de torres es la misma que la de los edificios que rodean al museo. Se propone un frente más abierto al parque, procurando un acceso directo de manera que se puedan desarrollar actividades del museo en el exterior: cafetería, eventos...

El proyecto está organizado en tres niveles principales: bajo tierra se encuentra la colección del museo y los espacios de servicio; a nivel de la calle el acceso y bienvenida al público, biblioteca, tienda, eventos y el “visual storage”; y las torres, dedicadas a exhibiciones temporales y permanentes.

Además, algunas torres especiales acogen actividades como el museo infantil, con tres lucernarios y una zona de juegos exterior y protegida; las oficinas, organizadas en tres niveles diferentes de dos torres con una terraza exterior; el aprendizaje en el museo, organizado en cinco niveles de la torre-mirador principal, aprovechando su posición y vistas para desarrollar las actividades pedagógicas en un ambiente óptimo y flexible.

Los elementos verticales propuestos son en la mayoría de los casos lucernarios: en el hall de entrada, el museo de los niños, las oficinas, y en otros usos que requieren luz natural, pero no en la zona de exposición, donde el objetivo es hacer hincapié en algunos elementos de la colección.

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ATLAS DE PAISAJES VULNERABLES. Proyecto de investigación

El 30 de septiembre de 1967 el artista americano Robert Smithson recorre las afueras de Passaic documentando una serie de hallazgos que denomina ruinas al revés y considera verdaderos monumentos, ya que definen, sin pretenderlo, los vestigios de la memoria de esos lugares. Esta experiencia le lleva a plantearse que el desamparo de los suburbios se deba quizás a la pobreza de las herramientas que se usan para representarlos y a las que se acaban pareciendo, como el mapa a escala real del relato de Borges.

Los territorios vinculados a sistemas de producción que se encuentran en las periferias de nuestras ciudades son paisajes en proceso que han sido capaces de asimilar los distintos usos y requerimientos de cada época, mostrando gran capacidad de adaptación. Esta cualidad, al contrario de ser aprovechada por las intervenciones contemporáneas, es negada por los modelos de expansión urbana que eliminan toda preexistencia para establecerse generando lugares amnésicos y desactivaciones continuas.

Dichas operaciones, que borran toda huella de lo anterior, inhiben las propiedades emergentes del sistema urbano, ya que éstas se encuentran íntimamente relacionadas con los procesos de auto-organización surgidos del continuo intercambio y acumulación de información que se ha llevado a cabo a lo largo del tiempo.

Los estratos acumulados por la historia del suelo contienen actividad, experiencias, acontecimientos locales y globales, todo aquello que configura el espesor del territorio y que los convierte en paisajes culturales, ya que ilustran evoluciones de la sociedad mucho mejor que estructuras erigidas en centros históricos que si son catalogadas y protegidas.

Estas capas de información son a menudo ocultadas o borradas por procesos de transformación de escalas temporales diversas. A los cambios instantáneos tras guerras o desastres naturales se une el fenómeno de la tabula rasa, entendida como una destrucción planificada de tejidos para sustituirlos por nuevos y genéricos productos urbanos, imponiendo una falsa memoria sobre la que allí existe, una memoria conveniente y planificada al igual que la que se implantaba a los replicantes de Blade Runner.

Se hace necesario, por tanto, sustituir las actuales operaciones de borrado y ocupación sistemática de las periferias por estrategias de gestión de paisajes que promuevan otro modo de hacer ciudad; uno que la considere una superposición de sistemas en el que coexisten distintos procesos y tiempos, y no una simple sucesión de estados estables en la que cada uno elimina al anterior.

Se podría decir que la clave para entender la realidad es medir la información que la configura, recodificándola para dar lugar a un mapa genético que pueda servir como campo de abordaje, mostrando la historia no como un recorrido lineal de acontecimientos sino como un paisaje de posibilidades en el que la memoria es un dato instrumentalizable.

Con tal fin, cabría explorar herramientas que permitan cartografiar paisajes vulnerables registrando aspectos difícilmente visualizables o medibles con aquellas que ofrece el planeamiento urbano, revelando aspectos inadvertidos, evidenciando relaciones y dando lugar a reformulaciones. En definitiva re-conocer una realidad en transformación para poder proyectarla, indagando posibles ámbitos de acción basados en la interacción entre energías, datos y corrientes, entre las capas acumuladas y las que se superponen con las nuevas intervenciones, dando lugar a escenarios expectantes a construir de forma coherente a las historias del suelo.

El atlas puede ser un formato adecuado, entendido como una mesa de trabajo donde recoger fragmentos de paisajes siendo, al igual Aby Warburg con su Atlas Mnemosyne, detectives de la historia cultural. Esta herramienta nos permitirá recorrer el territorio objeto de estudio, desorientarlo, reconfigurarlo, reescribirlo o, al igual que el artista Joseph Cornell que convierte con sus cajas objetos cotidianos en tesoros, coleccionarlo.

Es anacrónico, ya que contiene muchos tiempos diferentes, y capaz de configurar espacios y tiempos abiertos que se relacionan en todas las dimensiones posibles y pueden recibir constantes modificaciones, constituyendo una propuesta para recorrer el lugar. Esta forma de contar el territorio habla de procesos abiertos y dinámicos, considerando la naturaleza multicapa de los tejidos y permitiendo cartografiar transformaciones y realizar experimentos e hipótesis, convirtiendo al observador en explorador.

A cada herramienta se le puede asignar una específica capacidad organizadora o reveladora, que el explorador podrá usar de forma estratégica para desvelar aspectos ocultos e inadvertidos, mostrando las cosas que no estamos acostumbrados a mirar, haciendo visible lo invisible y permitiendo, como decía Walter Benjamin, leer lo nunca escrito.

Es por ello que el atlas resulta en un conjunto heterogéneo de mapas, objetos y registros, variando su composición en función del lugar elegido, las circunstancias o la persona que recopila los datos, ya que la cartografía no es neutral. A continuación se explica brevemente el contenido mínimo propuesto para una buena comprensión de las situaciones detectadas, pudiendo verse ampliada, reducida o dada la vuelta en cualquier momento:

Mapa de espesor: Herramienta que saca a la luz las fuerzas ocultas del territorio, desvela y explora sus capas más profundas documentando las transformaciones y sus condiciones históricas de posibilidad. Muestra la superposición de eventos, historias, actividades y experiencias que construyen un lugar.

Modelo de entropía en BITS: Maqueta que permite medir en una balanza los BITS de información que almacena cada estrato temporal mediante la asignación de materiales de distinto peso (aluminio, latón y plomo) a cada transformación. De esta forma se pueden probar decisiones e indagar sobre las causas de las condiciones y complejidad del tejido estudiado en la actualidad.

Catas: Se recolectan muestras de materiales, pequeños trozos de paisaje que permiten imaginarlo, recorrerlo o coleccionarlo.

Auscultación: Se usa el sonido como instrumento de orientación, dando lugar a paisajes sonoros que trasladan al receptor a este u otros lugares.

Regulación: Recopilación de la normativa que afecta al suelo considerado, no sólo la vigente sino toda la que lo ha contemplado, prestando especial atención a los cambios y a la totalidad del sistema ciudad. Para los organismos que han realizado dichos cambios en la clasificación del suelo con el fin de urbanizarlos, la protección de los mismos es una limitación, mientras que para otro sector se opone a cualquier intervención en los mismos, sea cual sea su naturaleza.

Ambas posturas limitan el futuro de estos territorios, cuya solución se encuentra probablemente en una negociación entre programas, realidades y tiempos nuevos y acumulados.

Antipostales: Imágenes que, al igual que las fotografías publicadas en la revista Varietés en 1929, dislocan el lugar y lo descontextualizan, a través de las cuales nos costaría reconocerlo, dando lugar a un catálogo de hallazgos.

Geografías subjetivas: Relatos de habitantes, viajeros y visitantes que conocen aspectos para los demás inadvertidos.

Des-programaciones: Recopilación de artículos publicados en torno a estos paisajes y su inminente ocupación por parte de programas urbanos a través de operaciones de borrado y especialización que limitan la capacidad de transformación de estos territorios y los eventos y ocupaciones espontáneas que en ellos se llevan a cabo ahora mismo.

La utilización de esta herramienta como estrategia proyectual permitirá rastrear pistas y construir un marco de re-conocimiento que permita trastocar e impulsar realidades en las que coexisten distintos procesos y tiempos. De esta forma, se podrá encarar la aparente indefinición y debilidad de los paisajes productivos como escenarios físicos o literales a través de un marco de conocimiento abierto a la manipulación que los considere situaciones incompletas a reimpulsar, dando continuidad a procesos comenzados mucho tiempo atrás.

Así, podrán protegerse y ponerse en valor no sólo los valores estéticos de estos paisajes sino también aquellas propiedades culturales, sociales y energéticas que no han sido planificadas sino que han surgido y se han desarrollado con el paso del tiempo, entendiendo la arquitectura como la consolidación de lo preexistente, sea visible o no en este momento. Las aproximaciones al paisaje resultantes estarían más cercanas a la hibridación y el intercambio, concibiendo suelos mixtos abiertos a organizaciones flexibles, cambiantes e imprevisibles, que aprovechen los potenciales específicos de cada lugar estableciendo relaciones más allá de sus límites.

ANEA. Reforma de local para restaurante
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ANEA. Reforma de local para restaurante

Chicotá: Aunque de oscura etimología, tiene un claro sabor a marinería, ya que 'chicote' se puede entender como un cabo de cuerda de distinta medida, que usaban los marineros para anudar. Y para el habla de capataces y costaleros viene a significar el tramo andado, con mayor o menor celeridad, desde que se levanta el paso hasta que se arría

La Chicotá es el nombre de dos bares pertenecientes a los mismos dueños y que se encuentran en la actualidad en la calle Navas de Granada. A finales del 2014 se nos encarga el proyecto para realizar un tercer bar en un local sin uso en la plaza Bib-Rambla. Los bares que regenta el cliente en la actualidad poseen una marcada decoración centrada en la temática de la Semana Santa y pretende que éste nuevo continue con la misma. Podemos encontrar en ellos revestimientos decorativos de ladrillo visto, vigas que simulan madera y piedra superpuestos en las paredes, multitud de cuadros y una iluminación directa e intensa. El local a intervenir ha sufrido diversas reformas en los últimos años y en el momento del proyecto se trataba de un espacio con paredes y techos de pladur blancos.

La decoración en la sustracción

En un primer acercamiento se descubre el valor de la construcción original del inmueble, que posee unos forjados de rollizos y tablas de madera, pies derechos de madera y piedra en pilares y fachada junto a unos muros de carga de ladrillo. Consideramos que la estética que el cliente ha buscado en sus otros locales solo tratan de imitar la esencia que posee este lugar, una apariencia descarnada y a la vez sincera. De este modo la reforma trata de desvelar los elementos constructivos originales y ponerlos en valor.

Mueble de Anea

Debido al presupuesto tan ajustado con el que se cuenta, el nuevo bar reaprovechará los espacios servidores existentes del negocio anterior, de esta manera los baños, almacenes y cocina no se intervienen. Este hecho provoca que diversos paramentos deban continuar siendo tabiques de pladur. Este problema, junto a la necesidad de resolver la iluminación, propicia la creación de un bastidor-mueble que servirá para tamizar la luz artificial, ocultar paramentos poco atractivos, albergar la escalera y servir como soporte para los cuadros que presumiblemente iran apareciendo con el paso del tiempo.

Este elemento, la única pieza insertada en la intervención, supone un contrapunto con los elementos constructivos originales y se realiza con anea, que es un material conocido por el cliente, puesto que todas las sillas del interior de sus bares lo poseen. La utilización de un material tradicional de forma contemporánea es el medio para resolver las diversas necesidades que el nuevo bar plantea, se pliega y acomoda, inunda el lugar de luz y aporta un nuevo valor al espacio original.