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EL JARDÍN SOBRE LA RUINA. Oficina de turismo en Oporto | Arquia - Centro de Documentación
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EL JARDÍN SOBRE LA RUINA. Oficina de turismo en Oporto

Serrano + Baquero

El jardín sobre la ruina

Descripción

El concurso planteó la creación de una oficina de turismo junto a la estación de Sao Bento, en la plaza de Almeida Garret, corazón de Oporto. En una parcela donde se mantiene una fachada como vestigio de una edificación derruida. Se trata de un lugar donde confluyen una gran cantidad de actividades y situaciones, deseos de conocer y experimentar de una forma más intensa la ciudad del Duero.

Pensamos que el proyecto no debía únicamente resolver dicha oficina, sino ofrecer oportunidades tanto al turista como al vecino. El estudio previo se centró en registrar los deseos expresados por viajeros y vecinos en el entorno de la estación. Generando de esta forma un mapa de la zona que refleja algunas carencias y virtudes latentes en la misma.

Se propone una lectura funcional de Oporto, reconociendo problemas urbanos muy dispares como la continuidad de la ciudad, los espacios verdes olvidados, los miradores, los fados urbanos, los materiales, la participación ciudadana, la gastronomía, la movilidad o la memoria del lugar, la ruina de lo anterior.

Por lo tanto se dispone un ‘activador’, con la ruina como carcasa, que trata de impregnar al visitante de lo que no es visible pero está en el ambiente: la atmósfera de Oporto. Percibir qué es lo que nos atrae de ella, lo que le da carácter e identidad, se realizará mediante la unión de recorridos, espacios y actividades.

Una serie de plazas elevadas, un patio en el interior de la ruina y un muro de azulejos recuperados suponen una serie de espacios conectados que terminan descubriendo un jardín que permanecía oculto sobre una elevación inaccesible en la actualidad. Este espacio natural olvidado se recupera como plataforma mirador sobre Oporto.

Autoría y colaboradores

Autor

Paloma BAQUERO MASATS
Juan Antonio SERRANO GARCÍA

Información

Dirección

PLAZA, Almeida Garrett, PORTUGAL

Tipo de uso

Concurso

Sección

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En ocasiones la materia con la que trabaja el arquitecto es la memoria de las cosas que encuentra.

No es difícil remitirse a actuaciones donde se aplican ciertas lógicas relacionadas con la memoria de los lugares u objetos, normalmente asociadas a la noción de patrimonio y casi siempre hablando en torno a la ciudad y sus cambios a lo largo del tiempo. Como por ejemplo, los trabajos en edificios públicos tras una catástrofe o el tratamiento de vacíos urbanos consolidados.

Cuando se trata del interior de una casa es más difícil operar con estos parámetros. En el mejor de los casos podemos encontrar acciones de recuperación de antiguas estructuras o elementos constructivos que remiten al origen del edificio y tratan de buscar la sinceridad de la construcción anterior tratando de revelarla como un telón de fondo en la vida de los nuevos ocupantes.

Se nos plantea la rehabilitación de varios pisos en un antiguo inmueble en la Alcaicería de Granada¹. Tras varias visitas encontramos que todas las viviendas tenían diferentes suelos superpuestos a un pavimento de baldosas hidráulicas pertenecientes a la construcción original del edificio.

Llamaba la atención que este suelo hidráulico estaba dispuesto de una manera peculiar, formado por siete tipos de baldosas diferentes, asociadas cada una de ellas a una actividad diferente dentro de cada casa. De este modo todas las cocinas tienen el mismo tipo de baldosa, y de igual manera los baños, los dormitorios, los comedores, las salas de estar, pasillos o salas de estudio.

El proyecto plantea eliminar todas las particiones anteriores, dejando únicamente los elementos estructurales, muros de carga de ladrillo, restaurar completamente las baldosas encontradas e introducir un mueble que sirva como nuevo configurador del espacio.

De esta forma las estancias anteriores siguen dibujadas a través de los siete tipos de suelo y se podrá imaginar sus antiguos usos, por medio del código que se había utilizado. Las nuevas casas se configuran sobre un mapa de actividades anteriores y se crean nuevas estancias que mezclan suelos y usos, superponiendo nuevos programas mediante el único mueble introducido que altera los límites dependiendo de cada situación.

1. Las imágenes utilizadas en el trabajo pertenecen a fotogramas de la película "Canibal" del director Manuel Martín Cuenca. Dichas escenas fueron grababas en uno de los pisos implicados en el proyecto. En la película se conservan todas las actividades asociadas a los suelos originales, de tal modo que el actor Antonio de la Torre duerme en la habitación con el suelo correspondiente o come en la estancia con el suelo de comedor.

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@Cordoba

La ciudad se configura mediante la superposición de capas de información de muy distinto carácter. La modificación de una de ellas, la introducción de una nueva arquitectura física y social dentro del sistema, supondrá una alteración de las capas adyacentes de manera sustancial.

Conscientes de la estructura que posee el lugar donde nos encontramos, inmerso en una renovación y ampliación con nuevas actividades, queremos prestarle atención a la situación de nuestros vecinos. El bloque adyacente posee un patio de luces abierto al solar, abocado a ser cerrado convirtiendose en uno más, perdiendo sus características actuales, la iluminación, vistas y ventilación. No podemos dejar que esto suceda bajo ningún concepto, queremos ofrecer otra solución a este desafortunado destino.Frente a confinar este patio entre cuatro paredes, proponemos la situación opuesta. La nueva capa de arquitectura lo recogerá y ampliará, haciendo participes a los vecinos de una nueva situación más optimista que la que sin duda esperaban.

Las intenciones tras la creación de este nuevo patio ampliado no solo suponen un cambio en el ámbito morfológico de la parcela, si no que pretenden un cambio en otras capas paralelas para enriquecer el lugar. Ingresando en la red de patios existentes en Córdoba, perteneciendo así a su red de eventos anuales y habilitando circuitos culturales, de ocio y de trabajo, planteamos una serie de desplazamientos de actividades en el entorno, en un juego de intercambios entre otros patios de la ciudad, el barrio, el C4 y cualquier otro punto que vaya surgiendo en este proceso.

Los intercambios de actividades que se plantean estarían gestionados desde el nuevo patio en uno de los espacios habilitados para ello, con conexión a internet, y sedifundirían mediante los sistemas sociales tipo twitter, utilizandousuarios ’@’ y hashtags ’#’. Cualquier actividad desplazada favorece tanto al nuevo lugar que la acoge de forma inusual como a los agentes de dicha actividad, que se ven incentivados. Tomaremos como ejemplo diversas realidades del lugar en la actualidad aunque evidentemente éstas son variables dentro del sistema. El nuevo patio sera un centro de Vivienda, Trabajo y Ocio, con amplios espacios comunes para su uso, de manera que se plantean los siguientes intercambios:

-Talleres para trabajadores temporales del C4.

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-Salas de exposición para formar un circuito cultural itinerante y dinámico.

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@Habitar

El Bloque resultante tras la creación del #Patio_Ampliado consta de una crujía mínima, lo que reporta múltiples beneficios para el bienestar de los habitantes y usuarios. El bloque utiliza el patio como argumento para articular una transición gradual desde el ámbito Público, Semi-público, Semi-Privado y Privado, disponiendo de amplitud de lugares con uncarácter ambiguo y una posición siempre intermedia. Creemos que estas disposiciones en la arquitectura son muy enriquecedoras, y más tratandose de un elemento como este, que albergará unos usuarios conectados a las redes y que sabrán sacarle todo el provecho a las oportunidades dispuestas.

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Se propone la puesta en valor y en uso de un huerto abandonado que ha permanecido intacto en el límite del núcleo urbano y los cultivos agrícolas, haciendo un ejercicio de memoria y ofreciendo al pueblo un nuevo espacio público: un huerto de gestión colectiva, un parque y un espacio escénico usado como cine de verano, escenario para actuaciones y conciertos y plataforma para la conocida banda del pueblo.

En este huerto, multitud de personas entrevistadas solían jugar de niños, pasando las mañanas bañandose en las acequias, escondidos trás los membrillos o merendando a la sombra de la encina mientras sus padres o abuelos lo cultivaban.

La intervención pretende recuperar estas memorias utilizando y poniendo en valor los elementos preexistentes. Un camino excavado en el huerto, uniendo los puntos estratégicos detectados hace posible entender el lugar, el olor de los membrillos, la sombra de la encina, las vistas de valle y el sonido del agua, que es acumulada en dos albercas para el riego del nuevo huerto, gestionado por talleres de empleo, los niños del colegio o los jubilados del pueblo.

Una única acción es llevada a cabo para realizar el proyecto: el desplazamiento de material, de forma que la tierra extraída para generar el camino es apilada para regenerar el huerto.

Al final del camino, el escenario, bajo el que se sitúan el almacén y los camerinos es situado aprovechando una pantalla acústica existente, formada por castaños.

Para aliviar la alta tasa de desempleo del pueblo, se decidió establecer turnos de 15 días de forma que el mayor número de habitantes pudiera trabajar. De igual forma, todas las empresas participantes fueron del municipio.

Esto ha derivado en un sentido de apropiación del parque que hace que mantenga el carácter identitario que tenía, habiendo sumado una capa más, realizada por los propios habitantes, a la historia de este lugar.

Nuestro papel en este proyecto ha consistido en la mediación entre las distintas necesidades y deseos del ayuntamiento, los vecinos y los operarios como trabajadores y como futuros usuarios, siendo la intervención el resultado de las distintas circunstancias que han rodeado el escenario del proyecto: Moisés tenía que vigilar sus ovejas en la parcela de al lado en su turno, Serafín traía herramientas de su antigua empresa constructora para trabajar más rápidamente, los planos se desaparecían continuamente, los vecinos paseaban por la obra contando sus ideas y recuerdos de este lugar y la alcaldesa observaba el proceso desde su balcón.

El material utilizado fue solamente hormigón armado, debido a su escaso coste (contábamos con un presupuesto de 46.000€), su facilidad de ejecución, la posibilidad de servir de banco su espesor y las preocupaciones por el mantenimiento y el vandalismo por parte del ayuntamiento.