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EDIFICIO DE 40 VIVIENDAS EN LOS SANTOS DE MAIMONA | Arquia - Centro de Documentación
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EDIFICIO DE 40 VIVIENDAS EN LOS SANTOS DE MAIMONA

GÁLVEZ & ALGECIRAS

Galería realización

Descripción

El edificio de 40 viviendas de promoción privada se ubica en un solar en la periferia de Los Santos de Maimona, en un área industrial absorbida por la trama urbana en la última década, sirviendo como crecimiento residencial. Las piezas edificatorias se giran sobre sí mismas con la voluntad de volcarse hacia el espacio interior, proponiendo unas viviendas ligadas al espacio público. El patio interior se convierte en un espacio de transición entre la calle, como lo público y la vivienda, como lo privado. Proponemos así la construcción de galerías cubiertas en planta primera, prolongaciones de la propia calle, o al contrario, de la propia vivienda y que incentiva la relación vecinal.

El resultado es un paseo urbano que comienza en la calle, que entraría hacia el interior de la manzana, desde donde se divisa la Sierra de San Cristóbal y continuaría el paseo urbano hasta la puerta de cada vivienda: Mientras nos acercamos al edificio, paseamos por la calle Guadiana, pasamos bajo el edifico. Entrar en el vestíbulo y saludar a algunos vecinos, ver sin detenernos el patio interior y subir pronto las escaleras. Cuando caminamos por la galería cubierta, no dejamos de contemplar el patio interior, ahora son las copas de los árboles y al fondo la Sierra. Al otro lado vas dejando las viviendas de los vecinos, que tímidamente asoman por las ventanas para saludarnos. Llegas a casa, pero en vez quedarte dentro decides coger una silla y sentarte en la galería para seguir viendo como los niños juegan con la pelota en el jardín.

Autoría y colaboradores

Autor

José Algeciras Rodríguez
Raúl Gálvez Tirado

Estructuras

Pablo Nieto Cabezas

Instalaciones

GÁLVEZ & ALGECIRAS

Arquitectos técnicos

Juan Lorenzo Guillén Guerrero

Contratista

Construcciones Técnicas Encinares S.L.

Fotografía

Fernando Alda

Promotor

Construcciones E Instalaciones Mahcoin S.L.

Información

Dirección

C Guadiana, 16, ESPAÑA

Fecha de fin

2009-03-20

Geolocalización

38.447732500000001,-6.371557299999949

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014
V Edición 2014-2015
2016
VI Edición 2016-2017
2018

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SERENDIPICITY. ESTRATEGIAS DE IMPROVISACIÓN EN LA CIUDAD, 1965-1975
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SERENDIPICITY. ESTRATEGIAS DE IMPROVISACIÓN EN LA CIUDAD, 1965-1975

El debate sobre la ciudad contemporánea nos sirve como telón de fondo sobre el que rastrear nuevas estrategias urbanas que respondan a los cambios culturales del habitar humano. Abordar experimentos urbanos de la década de 1960, que contribuyeron a la articulación de un contra-discurso del urbanismo hegemónico, resultan oportunos hoy como punto de partida para repensar la ciudad a través de la incertidumbre, la espontaneidad y lo casual.

La mirada contemporánea sobre la ciudades desterritorializadas requiere del reconocimiento de los vectores que afectan a una realidad urbana densa, obligada a convivir con discursos cruzados, que llegan a ser fracturados y disléxicos. Las ciudades no son simplemente una cuestión de forma, sino un estado mental; son la principal puesta en escena de las sociedades y el lugar privilegiado para esa convivencia entre extraños, que por estímulos pasan a ocupar lugares insospechados, incluso no físicos. Las ciudades actuales deben afrontar la coexistencia de lo hipertecnológico y lo mediocre habitando en un mismo espacio y tiempo; los no-lugares modernizados y los hiper-lugares abandonados. Esas ciudades han modificado su forma, han perdido su centro, se han fragmentado y han modificado su estilo de vida hasta el punto que cabe cuestionar que la vieja ciudad pueda cumplir las funciones civilizatorias y de urbanidad. Esta relación con la época atraviesa hoy en varios frentes complementarios de cuestiones que en su articulación posibilitan un nuevo discurso y unas nuevas propuestas.

La arquitectura se encuentra requerida por la sociedad como conductora de libertades provisionales, en situaciones concretas. Experiencias específicas que se recorren a través de las sensaciones. Los referentes desde los que pensar en la libertad como principio social los encontramos en aquellos donde lucharon por la conquista de la libertad en el lugar natural de los conflictos socio-políticos y de los nuevos cambios sociales, la ciudad, un lugar cultural donde crecieron una amplia serie de ideas y proyectos cuya intención principal no era otra que la de construir espacios abiertos para una nueva sociedad en libertad, cuya forma de vida siempre transitoria se iba definiendo según la lógica de los acontecimientos.

A finales de la década de 1960 una amplia serie de ideas y proyectos que hacían suya la crítica de una ideología de la forma, de un positivismo de la función y de la mecanización, causas principales de un proceso creciente de abstracción y homologación que dejaba la puerta abierta al abandono de las condiciones humanas del proyecto. Frente a la construcción de una civilización industrial, base de la actual, se inició la búsqueda de nuevos procedimientos para construir nuevos territorios sobre los que reinventar el orden de lo cotidiano.

La reflexión histórica no es entendida como una utopía retrospectiva sino un proyecto hacia una nueva urbanidad. La investigación versa sobre las transformaciones en el paisaje urbano y la incapacidad de las técnicas tradicionales de planeamiento para formular las nuevas condiciones. Se pretende reunir, correlacionar y revisar de manera orgánica las diferentes ópticas y variables expresadas por otros autores sobre las ciudades durante la década de los sesenta del siglo pasado, para poder proyectarlas hacia nuestro presente y futuro.

Recomponer una tierra humanamente habitable supone una labor que requiere la creación de ámbitos para la proyección emocional del sujeto y la colectividad en el espacio, estar abierto a lo espontáneo, al hallazgo afortunado e inesperado, a lo cotidiano, a la improvisación, a la casualidad, a la coincidencia o al accidente, a la interacción con el otro, son factores que llevarán a poner cada vez más el acento sobre la ciudad como medio de producción de la subjetividad mediante nuevas prácticas arquitectónicas que retoman el concepto de serendipia para encontrar lo que no se esperaba.

Serendipicity es por tanto, una ciudad que ofrece condiciones propicias para la creación improvisada, capaz de suscitar lo imprevisto y de hacerlo útil, con arquitecturas que conquistan lugares, como el Monumento Continuo de Superstudio; que promete espacios recorridos en todas las direcciones, como los mat-buildings; ciudades metabolistas, entendidas como soporte sobre el que ir sumando espacios habitables y acontecimientos urbanos; espacio para la celebración de la vida, un lugar para cuerpos en permanente estado de aventura y experiencia, como los propuestos por Constant en New Babylon. En definitiva, una racionalidad constructiva llevada hasta el límite, pero compatibilizada con el mundo de los deseos y las sensaciones.

DERIVA(DA)S
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DERIVA(DA)S

CONSTRUIR LA SITUACIÓN

Este enunciado, que procede de algunos de los escritos que centraron los estudios de la Internacional Situacionista, sugiere una

idea poderosa para el proyecto de arquitectura en su relación con los lugares en los que se implanta. «Construir la situación», implicaría recomponer todas las fuerzas y fenómenos que constituyen el lugar. Un lugar que no puede ser entendido como telón de fondo de las arquitecturas, si no como un plano dinámico en el que se mezclan lo natural y lo artificial, la transformación y

la permanencia, el espacio vital y virtual. Proponemos modificar la concepción convencional de ciudad, que jerarquiza y prioriza, como en lugares en el que debíamos trabajar, parámetros tales como fachadas, alturas o alineaciones, frente a condicionantes de otro carácter como los geográficos, accesibilidad y virtualidad.

Los elementos específicos del centro histórico de Badajoz, tienen que redescubrirse y complementarse. El área esta caracterizada por la inaccesibilidad, los espacios en desuso y la marginalidad. Para recuperarlo, el centro debe hacerse más accesible, más público, con actividades culturales y comerciales.

Con el fin de crear un área que pueda ser percibida como una entidad accesible, conectada visual y temáticamente, proponemos una estructura global de cuatro recorridos, que enlazan los diferentes emplazamientos de interés y conectan la ciudad con el Alcazaba, a su vez, los recorridos estarán conectados por infraestructuras de tecnología digital aplicadas al espacio público, que harán posible que las actividades desarrolladas se emitan en directo vía Internet y que a su vez se pueda informar en tiempo real de acontecimientos que estén sucediendo en otros lugares o recorridos.

A lo largo de los recorridos se implantarán señales, pavimentos, mobiliario urbano, áreas de descanso y zonas wifi, que servirán de germen para la reactivación del centro y su relación con el Alcazaba.

PAPEL ARRUGADO

La Alcazaba de Badajoz era una ciudad completa, dentro del centro histórico. A partir de ahí todo se complica. El primer equívoco es que se puede hablar de nuevo y viejo. La forma construida tiene una compleja relación con el tiempo. Otro equívoco es el que define derribo como la única solución. Al contrario, usar y volver a usar. Es como pensar y repensar las cosas.

La Alcazaba de Badajoz es actualmente un conglomerado de edificaciones y restos arqueológicos, surgidos de diferentes épocas. La propuesta pretende ordenar este palimpsesto colocando una alfombra de texturas y actividades, que como si se tratara de un papel arrugado, se acomode a los desniveles existentes, se plegara y estirase para permitir el paso de la luz y encontrar su propio lugar.

Así las nuevas construcciones se mezclan a las existentes para hacer aparecer ese lugar en sus mejores cualidades. La superposición de los distintos momentos en el tiempo ofrecen el espectáculo de las posibilidades. Abren un lugar al juego de las variaciones.

El proyecto no debe insistir en un momento concreto del tiempo, sino instalarse en él. Proponemos un modelo que permita adaptarse a la complejidad del lugar. La fuerza de las variaciones constantes sobre el lugar nos colocan en la línea de trabajo.

En las nuevas construcciones, la mirada y el cuerpo disponen un espacio cambiante, que se disuelve con el exterior, que quiere capturar todos los accidentes previos al proyecto. Acontecimientos que pueden existir antes de cualquier idea, antes de que los gestos tracen las primeras líneas. Aquí la idea de los espacios interiores se deben al deseo de capturar luces, perspectivas, y a la vez intercalar estos accidentes con la construcción del edificio. Deseos que no quieren renunciar a ningún tipo de fenómenos, sean estos físicos ó ambientales.

Se promueve un programa de actividades exteriores que combina actos multitudinarios, espacios para actos públicos, mediante zonas wifi libre, pantallas urbanas y sonido; talleres y zonas de juegos, con dispositivos interactivos; exposiciones al aire libre y pistas deportivas.

Se adecuan las edificaciones existentes y se proponen otras para usos de parque arqueológico, equipamientos culturales, turísticos, de ocio y requerimientos de la población de Badajoz. De este modo, los edificios tienen un programa Universitario con aulas, departamentos y un Polideportivo. Se propone una Oficina de Promoción Empresarial, una Escuela Municipal de Artes, Danza e Idiomas y la ampliación del actual Museo Arqueológico.

VIVIENDA UNIFAMILIAR ENTRE MEDIANERAS
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VIVIENDA UNIFAMILIAR ENTRE MEDIANERAS

DIAGONALIZACIÓN. PROXIMIDAD Y DISTANCIA

La concatenación de espacios de diversa entidad, dispuestas en varios niveles son fundamentales para la organización de las diferentes estancias. Era necesario encontrar procesos mediante los cuales la vivienda pudiera tener una continuidad visual y espacial. Entendida por secuencias espaciales que la recorren en diferentes niveles y que disuelven interior con exterior, sirviendo incluso para la configuración del espacio como paisaje y viceversa.

En la vivienda definimos las siguientes unidades secuenciales:

1. B1-PI-EC-PD: Baño PB – Patio interior – Estar-comedor – Patio delantero

2. EC-ES-PI: Estar-comedor – Estudio P1 – Patio interior

3. PD-VE-VI-D-C-PT: Patio delantero – Vestíbulo exterior – Vestíbulo interior – Distribuidor – Cocina – Patio trasero

4. TE-ET-ES-D3-PT: Terraza – Estudio P1 – Escalera – Dormitorio – Patio trasero

Se pierde, por tanto, la lectura unidimensional de los espacios para ser vividos como secuencias espaciales. Se rotan los elementos que materializan la definición espacial, antes las paredes, ahora el suelo. Se retoma el concepto de “homo-ludens” (hombre que juega), como alguien que tiene la libertad de circular de un lugar a otro y ampliar ilimitadamente su ambiente.

PAUTAS DE ORGANICACIÓN: EL PATIO DE MI CASA…

Con la tarde
se cansaron los dos o tres colores del patio.
Esa noche, la luna, el claro círculo,
no domina el espacio.
Patio, cielo encauzado.
El patio es el declive
por el cual se derrama el cielo en la casa.
Serena,
la eternidad espera en la encrucijada de estrellas.
Grato es vivir en la amistad oscura
de un zaguán, de una parra y de un aljibe.

Un patio / José Luis Borges

La comprensión de una situación de constricción en la parcela nos plantea sustituir la sintaxis clásica de ordenación por un proceso de ensamblaje, aquello que manda qué hay antes y después, por la suma de estancias.

El proyecto pretende en una acción, atrapar el patio, tomando como lindes las medianeras existentes. Una serie de estancias se agrupan en su entorno, disolviendo los conceptos de estancia y función. Si en una vivienda la función pone cada cosa en su sitio, es decir, cada habitación en su lugar, el patio deshace estas correspondencias, disolviendo estancia y función.

El patio como zona abierta interior a la vivienda, empleado como lugar de esparcimiento, ofrece seguridad e intimidad. La casa se desmonta frente al paisaje, descomponiendo su unidad y organizando un complejo engranaje de piezas que resuelven su relación con el entorno. Esta relación interior-exterior se pretende que modifique y gradúe tanto como den de sí las estaciones o el deseo de sus moradores por enlazar las estancias con el entorno, med iante la abertura o no de la piel continua metálica de la fachada, que actúa como velo protector.

HABITAR EL INTERIOR DE LAS PAREDES

Nos interesa la casa como acumulación de acontecimientos y vivencias de lo cotidiano. Éstas estarían vinculadas a los utensilios, a lo material, un espacio de consumo diario. Es esta la razón que nos hace pensar en los muebles de la casa, en sus despensas. El objetivo es domesticar los detalles constructivos, lo tectónico se convierte en los muebles.

Al entrar en la casa, la pared medianera no es una simple línea divisoria, se eleva del suelo para perder su condición tectónica y reforzar la idea de elemento anexo, un tabique equipado, un eficaz armario que se pliega y gira para dirigirnos hacia la escalera, ésta no es sólo un medio para cambiar de planta, bajo ella oculta el aseo y armarios, arriba la barandilla cambia de espesor para servir de estantería y nos vuelve a dirigir hacia los dormitorios, allí los tabiques se vuelven a hacer gruesos para convertirse en elementos de almacenamiento.