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Acumulaciones de un Presente Muy Pasado | Arquia - Centro de Documentación
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Acumulaciones de un Presente Muy Pasado

La cuarta piel

Instalación y Activación

Descripción

A través de materiales que presentan distintos procesos de desintegración, el dispositivo descubre nuevos significados de la materia, oscilando entre preciados amuletos y los desechos de nuestro tiempo. ¿Aparecerán nuevas cuevas por explorar entre las montañas artificiales?

Acumulamos lo que estimamos, escondemos lo que nos molesta. Sin embargo, tanto nuestros objetos más preciados como los residuos desechados tienen algo en común: terminan formando parte del mismo proceso de desintegración.

Mientras la gestión de residuos se encuentra en una situación de colapso —con depósitos de desechos a reventar e infraestructuras ya saturadas antes de cumplir su obsolescencia—, la solución sigue siendo trasladarlos allá donde no se vean. Se incorporan al paisaje cordilleras artificiales en extensiones cada vez más vastas, en cuyas profundidades y superficies aparecen nuevos ecosistemas y relaciones metabólicas por descubrir. Los márgenes de las ciudades se llenan de montañas que acumulan todo lo que no se quiere, al mismo tiempo que custodiamos nuestros amuletos como objetos mágicos y sagrados.

Hemos creado un paisaje que perdurará durante millones de años, incluso cuando los seres humanos ya no estemos. ¿Cómo serán las montañas artificiales dentro de 5000 años? ¿Emergerán nuevas reliquias entre los estratos de nuestra era? Acumulaciones de un presente muy pasado abre una grieta donde explorar nuevos significados de la materia en descomposición, desplegando una amalgama de rastros y memorias que sedimentan en la pieza. Al adentrarnos en esta ficción geológica, se genera un acercamiento íntimo con los diversos estratos que se relacionan en un mosaico de tiempo y materia.

Autoría y colaboradores

Autor

César Fuertes Llorens
Jerome Lorente Marti
Ramon Cano Galvan
iñigo barron garcia
Carlos Pastor García

Información

Dirección

CALLE, San Carlos, 78, 03013, Alicante, ALICANTE, ESPAÑA

Fecha de inicio

2022-09-29

Fecha de fin

2022-10-15

Superficie construida

40

Coste por metro cuadrado

250

Geolocalización

38.352963100000000,-0.481046000000000

Material

Arcillas

Tipo de uso

Intalaciones

Sección

Próxima

IX Edición 2022-2023
2024
CATALOGADA
X Edición 2024-2025
2026

Proceso investigación

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Merma
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Merma

Hoy en día, la ciudad se presenta como un medio hostil para las actividades no productivas: usar un servicio, dormir un rato o reunirse sin pagar supone una odisea para la ciudadanía. Merma, la instalación de Martillo Neumático para celebrar el Décimo Aniversario del festival A Cel Obert, se opone a esta idea de ciudad con una gran barbacoa pública, un hito urbano y una acción festiva. Un ejercicio de urbanismo táctico que celebra cocinar y comer colectivamente a las brasas en la plaza del Dolors de Tortosa.

Producida a partir de un excedente de tubos industriales de aire, los módulos disponibles se ensamblan formando una cúpula de tres patas que forma una gran chimenea. El diseño de Merma responde a la necesidad de ser prototipada y premontada en Alicante, desmontadado y transportada en furgón a Tortosa y ensamblada de nuevo por tres personas en un día.

Los tubos, fabricados industrialmente para la canalización de aire, conforman un hito urbano temporal que busca irrumpir en un contexto monótono. Un ejercicio que desplaza las tecnologías de la climatización para albergar la forma más primitiva de energía: el fuego. Una infraestructura que se concibe amable, rodeada de un banco de leña que invita a cocinar y sentarse. Troncos del delta del Ebro proporcionan el combustible a la barbacoa y sobre ellos se sienta toda la plaza a cenar. Una gran barbacoa pública en la que se cocinaron varias paellas, pimientos, berenjenas, tomates, cordero y baldanas al calor de las brasas. Una serie de encuentros donde vecinas y asistentes al festival conversaron sobre la ciudad, la celebraron y la cuestionaron. Un ritual colectivo donde cada quién traía la comida que quería y todo se compartía en las brasas.

Los encuentros en torno al fuego -aparentemente cotidianos bajo la excusa de la comida- se convirtieron en un acto político donde espontáneamente se debatían temas como el uso de la plaza, las fiestas que se hacían antes allí, cómo se había criado el cordero que nos estábamos comiendo o cómo nos íbamos a calentar este invierno. Se cuestionó porque ya no se podía hacer fuego en la plaza como antes.. Un encuentro transversal donde las vecinas conversaban al tiempo que se cocinaba una paella a veinte manos.

En este proceso, Merma acabó por convertirse en un nuevo lugar para la ciudad en el que debatir, desde la cotidianidad, temas como la soberanía alimentaria, el uso de espacios comunes en la ciudad o el abastecimiento energético. Una gran chimenea que confía en el fuego y la comida como elementos capaces de desplegar procesos de gobernanza en el espacio público de la ciudad. Una celebración, un espacio de excepción, desde donde imaginar y desear otros futuros urbanos.

Grada para Secadero
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Grada para Secadero

Una grada para el Secadero, construida con materiales recuperados de la demolición anexa y procesos de desmantelamiento próximos.

En 2020 visitamos Las Cigarreras con motivo de un concurso para rehabilitar parte del complejo. En muchas de las fotos que tomamos aparecían vigas de madera: algunas aún sostenían cubiertas a una o dos aguas; otras estaban ya desmontadas y apiladas en el suelo. Tres años después, cuando comenzó la obra, casi todas las vigas terminaron en el contenedor. La propuesta ganadora, más preocupada por recuperar una volumetría ideal que por mantener lo existente, no encontró encaje para esa madera fuera del estándar.

Cuando vimos salir las vigas, empezamos a organizarnos. Conseguimos rescatar unas pocas —algunas directamente del contenedor, otras con ayuda de personal de la obra—. Si las vigas las trajimos en carrito, a por las butacas tuvimos que ir en furgoneta. Al mismo tiempo que rescatábamos las vigas apareció otra oportunidad: las butacas de un antiguo cine de Tous buscaban una segunda vida. Entre la madera descartada, los asientos recuperados y unos perfiles y abrazaderas metálicas que ya teníamos en el taller, comenzó a tomar forma la idea de una grada para el Secadero.

Durante semanas, el Secadero se convirtió en taller de carpintería. Las vigas eran tan duras que quemamos dos taladros y alquilamos hasta tres sierras de corte. Alternamos máquina y herramienta manual: compramos nuestros primeros formones y, con un hacha, retiramos las capas más superficiales de carcoma. El proceso fue exigente y lento, pero también una forma de aprendizaje compartido: entender la materia, aceptar sus límites y trabajar con ellos en lugar de imponerles una forma previa.

La grada no nació de un dibujo abstracto, sino del encuentro entre los materiales realmente disponibles. Las dimensiones de las vigas, el estado de las butacas, la lógica desmontable de los perfiles metálicos y el propio espacio del Secadero fueron ajustando la solución. Más que un diseño acabado, fue un ensamblaje atento: probar, desmontar, corregir y volver a montar.

Antes de ser grada, todo eran piezas sueltas. Elementos considerados “residuos” que, al ponerse en relación, adquirieron una nueva coherencia. El proyecto cuestiona una inercia habitual en la arquitectura contemporánea: la fascinación por lo nuevo y la dificultad para incorporar mantenimiento, reparación y reutilización como dinámicas de proyecto. Frente a la demolición casi automática, este gesto es pequeño pero insistente: rescatar, adaptar y prolongar la vida útil de lo existente.

La grada del Secadero es quizás algo más que un conjunto de asientos. Es el resultado de trabajar con lo que teníamos a mano, de organizarnos y aprender durante el proceso. Una estructura hecha desde la reutilización, que hoy sirve para que otras actividades puedan suceder allí.

De un alcorque a un banco
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De un alcorque a un banco

José Vicente nos dijo que lo habían trasplantado hacía unos veinte años. Desde entonces lo mantenían en una maceta y, por el grosor del tronco, debía de tener más del doble de edad. Comprar un ejemplar así en vivero habría costado casi veinte veces más de lo que nuestro presupuesto permitía. A pocos metros habían plantado otros algarrobos mucho más jóvenes; probablemente antes de la urbanización del barrio, a partir de los años cincuenta, hubo bastantes más en la zona.

Para el trasplante diseñamos un sistema sencillo, inspirado en estrategias de captación y retención de agua en climas áridos. Abrimos un hoyo de más de 1,5 metros de diámetro y un metro de profundidad. En el fondo colocamos una cama de grava procedente de la propia plaza para mejorar el drenaje. Después añadimos unos 30 centímetros de tierra mezclada con abono, envolviendo el cepellón; sobre esta, unos 20 centímetros de tierra con arena para favorecer la transición; y finalmente una capa superficial de unos 15 centímetros formada por grava y restos del antiguo hormigonado, con la intención de conservar la humedad y evitar la compactación.

Meses después volvimos y el árbol tenía hojas nuevas y algunas algarrobas. Todo indica que podrá mantenerse allí varias décadas más, salvo que vuelva a desplazarse.

Del alcorque extrajimos gran cantidad de escombros: hormigón, arena y gravas compactadas con cemento. Parte de ese material lo trituramos y reutilizamos, aunque fue necesario añadir cemento nuevo —algo más de lo que nos habría gustado— para garantizar la consistencia. Tras colocar una pequeña armadura, preparar unas 25 hormigoneras, romper dos batidoras por el camino y vibrar cuidadosamente la mezcla para eliminar burbujas, apareció el nuevo banco. Antes habíamos detectado en el pavimento las huellas de otro banco antiguo que nunca se repuso; esa marca fue el punto de partida.

Levantamos un encofrado de madera de dos metros y medio y modelamos con arena el negativo de la pieza. El resultado reutiliza parte del residuo extraído y devuelve al lugar un elemento que había desaparecido.

Cavar el hueco en el hormigón fue lento. Usamos motopicos, mazas y radiales para atravesar casi 30 centímetros de espesor. El ruido y la resistencia del material alargaron el proceso durante días, hasta que pedimos apoyo al ayuntamiento. Una retroexcavadora resolvió en media hora lo que nos había ocupado jornadas enteras.

“De un alcorque a un banco” fue una intervención en una plaza del barrio Juan XXIII de Alicante: una operación mínima que consistió en plantar un árbol y construir un banco, removiendo y reutilizando los materiales ocultos bajo un suelo sellado. El proyecto fue financiado por la GVA Conselleria de Participación, Transparencia, Cooperación y Calidad Democrática y promovido por Arquitectura sin Fronteras, programa Asertos.