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De un alcorque a un banco | Arquia - Centro de Documentación

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De un alcorque a un banco

La cuarta piel

De un alcorque a un banco

Descripción

José Vicente nos dijo que lo habían trasplantado hacía unos veinte años. Desde entonces lo mantenían en una maceta y, por el grosor del tronco, debía de tener más del doble de edad. Comprar un ejemplar así en vivero habría costado casi veinte veces más de lo que nuestro presupuesto permitía. A pocos metros habían plantado otros algarrobos mucho más jóvenes; probablemente antes de la urbanización del barrio, a partir de los años cincuenta, hubo bastantes más en la zona.

Para el trasplante diseñamos un sistema sencillo, inspirado en estrategias de captación y retención de agua en climas áridos. Abrimos un hoyo de más de 1,5 metros de diámetro y un metro de profundidad. En el fondo colocamos una cama de grava procedente de la propia plaza para mejorar el drenaje. Después añadimos unos 30 centímetros de tierra mezclada con abono, envolviendo el cepellón; sobre esta, unos 20 centímetros de tierra con arena para favorecer la transición; y finalmente una capa superficial de unos 15 centímetros formada por grava y restos del antiguo hormigonado, con la intención de conservar la humedad y evitar la compactación.

Meses después volvimos y el árbol tenía hojas nuevas y algunas algarrobas. Todo indica que podrá mantenerse allí varias décadas más, salvo que vuelva a desplazarse.

Del alcorque extrajimos gran cantidad de escombros: hormigón, arena y gravas compactadas con cemento. Parte de ese material lo trituramos y reutilizamos, aunque fue necesario añadir cemento nuevo —algo más de lo que nos habría gustado— para garantizar la consistencia. Tras colocar una pequeña armadura, preparar unas 25 hormigoneras, romper dos batidoras por el camino y vibrar cuidadosamente la mezcla para eliminar burbujas, apareció el nuevo banco. Antes habíamos detectado en el pavimento las huellas de otro banco antiguo que nunca se repuso; esa marca fue el punto de partida.

Levantamos un encofrado de madera de dos metros y medio y modelamos con arena el negativo de la pieza. El resultado reutiliza parte del residuo extraído y devuelve al lugar un elemento que había desaparecido.

Cavar el hueco en el hormigón fue lento. Usamos motopicos, mazas y radiales para atravesar casi 30 centímetros de espesor. El ruido y la resistencia del material alargaron el proceso durante días, hasta que pedimos apoyo al ayuntamiento. Una retroexcavadora resolvió en media hora lo que nos había ocupado jornadas enteras.

“De un alcorque a un banco” fue una intervención en una plaza del barrio Juan XXIII de Alicante: una operación mínima que consistió en plantar un árbol y construir un banco, removiendo y reutilizando los materiales ocultos bajo un suelo sellado. El proyecto fue financiado por la GVA Conselleria de Participación, Transparencia, Cooperación y Calidad Democrática y promovido por Arquitectura sin Fronteras, programa Asertos.

Autoría y colaboradores

Autor

Nacho Burgos Alvarado
César Fuertes Llorens
Ramon Cano Galvan
iñigo barron garcia
Sofía Ruiz Martínez
Juan Manuel López Carreño
Carlos Pastor García
Andrea Moreno Orts
Ana Moure Rosende

Información

Dirección

Juan XXIII, ESPAÑA

Fecha de inicio

2024-10-16

Fecha de fin

2024-12-19

Superficie construida

40

Coste por metro cuadrado

20

Material

Tejidos

Tipo de uso

Intalaciones

Sección

Próxima

VIII Edición 2020-2021
2022
IX Edición 2022-2023
2024

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La carpa
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La carpa

En colaboración con Alberto Feijóo diseñamos esta carpa para el Secadero del Centro Cultural Las Cigarreras, en Alicante. La intervención se sitúa dentro de una gran nave cubierta pero abierta a la intemperie, donde la luz entra lateral y cenitalmente sin apenas filtros. Más que generar sombra, la carpa trabaja como un dispositivo de control lumínico: reduce la incidencia directa de la luz, delimita un ámbito reconocible y produce una zona protegida dentro de un espacio ya cubierto.

Ya habíamos construido dos antes. La primera fue de paja y textiles donados por vecinas; una solución muy directa, casi provisional, que funcionaba más como ensamblaje que como sistema, apoyándose en la disponibilidad inmediata de materiales y en una lógica de montaje sencilla. La segunda se hizo con plásticos reciclados procedentes de una instalación previa en Valencia, reutilizando ese material y adaptándolo a nuevas dimensiones y condiciones. Con esta tercera queríamos mantener esa forma de trabajo —aprovechar recursos y sumar colaboraciones— pero mejorar su estabilidad, su precisión constructiva y su duración en el tiempo, sin renunciar a que pudiera desmontarse completamente ni comprometer el edificio existente.

La estructura se compone de once puntales que organizan una retícula regular. Para estabilizarse necesita tensionarse frente al edificio, pero no atornillarse. No hay anclajes mecánicos ni fijaciones permanentes: todo se resuelve por apoyo, compresión y ajuste, mediante encuentros que absorben pequeñas variaciones y evitan rigidizar en exceso el conjunto. Esto permite que el montaje sea relativamente rápido, que pueda desmontarse con medios sencillos y que las piezas se almacenen sin transformaciones irreversibles.

Sobre esa grilla se dispone el textil, compuesto por collages postproducidos por Alberto Feijóo y cosidos por Ama Made in Cielo. La cubierta actúa como superficie gráfica y como filtro de luz, modulando la claridad del interior y haciendo operativo el espacio para distintos eventos sin necesidad de añadir más infraestructura.

En los collages participaron Rachida, Escarlata, Magui, María, Ama Made in Cielo, UJNA, MRRRT, Alva, José María Torres Nadal, Carlos Izquierdo, Patrisia, Nacho Evangelisti, Córpita, PPLM, Nerea Estrellada, Erik Peters, Mane, Ceci, Alma Alejandra, Giuseppe Guerra, Giulia Ammazza Lamorte, rubengomoradioboyplus, Antonio, Francisca y Alma H.G.

Grada para Secadero
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Grada para Secadero

Una grada para el Secadero, construida con materiales recuperados de la demolición anexa y procesos de desmantelamiento próximos.

En 2020 visitamos Las Cigarreras con motivo de un concurso para rehabilitar parte del complejo. En muchas de las fotos que tomamos aparecían vigas de madera: algunas aún sostenían cubiertas a una o dos aguas; otras estaban ya desmontadas y apiladas en el suelo. Tres años después, cuando comenzó la obra, casi todas las vigas terminaron en el contenedor. La propuesta ganadora, más preocupada por recuperar una volumetría ideal que por mantener lo existente, no encontró encaje para esa madera fuera del estándar.

Cuando vimos salir las vigas, empezamos a organizarnos. Conseguimos rescatar unas pocas —algunas directamente del contenedor, otras con ayuda de personal de la obra—. Si las vigas las trajimos en carrito, a por las butacas tuvimos que ir en furgoneta. Al mismo tiempo que rescatábamos las vigas apareció otra oportunidad: las butacas de un antiguo cine de Tous buscaban una segunda vida. Entre la madera descartada, los asientos recuperados y unos perfiles y abrazaderas metálicas que ya teníamos en el taller, comenzó a tomar forma la idea de una grada para el Secadero.

Durante semanas, el Secadero se convirtió en taller de carpintería. Las vigas eran tan duras que quemamos dos taladros y alquilamos hasta tres sierras de corte. Alternamos máquina y herramienta manual: compramos nuestros primeros formones y, con un hacha, retiramos las capas más superficiales de carcoma. El proceso fue exigente y lento, pero también una forma de aprendizaje compartido: entender la materia, aceptar sus límites y trabajar con ellos en lugar de imponerles una forma previa.

La grada no nació de un dibujo abstracto, sino del encuentro entre los materiales realmente disponibles. Las dimensiones de las vigas, el estado de las butacas, la lógica desmontable de los perfiles metálicos y el propio espacio del Secadero fueron ajustando la solución. Más que un diseño acabado, fue un ensamblaje atento: probar, desmontar, corregir y volver a montar.

Antes de ser grada, todo eran piezas sueltas. Elementos considerados “residuos” que, al ponerse en relación, adquirieron una nueva coherencia. El proyecto cuestiona una inercia habitual en la arquitectura contemporánea: la fascinación por lo nuevo y la dificultad para incorporar mantenimiento, reparación y reutilización como dinámicas de proyecto. Frente a la demolición casi automática, este gesto es pequeño pero insistente: rescatar, adaptar y prolongar la vida útil de lo existente.

La grada del Secadero es quizás algo más que un conjunto de asientos. Es el resultado de trabajar con lo que teníamos a mano, de organizarnos y aprender durante el proceso. Una estructura hecha desde la reutilización, que hoy sirve para que otras actividades puedan suceder allí.

De un alcorque a un banco (V2)
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De un alcorque a un banco (V2)

José Vicente nos dijo que lo habían trasplantado hacía unos veinte años. Desde entonces lo mantenían en una maceta y, por el grosor del tronco, debía de tener más del doble de edad. Comprar un ejemplar así en vivero habría costado casi veinte veces más de lo que nuestro presupuesto permitía. A pocos metros habían plantado otros algarrobos mucho más jóvenes; probablemente antes de la urbanización del barrio, a partir de los años cincuenta, hubo bastantes más en la zona.

Para el trasplante diseñamos un sistema sencillo, inspirado en estrategias de captación y retención de agua en climas áridos. Abrimos un hoyo de más de 1,5 metros de diámetro y un metro de profundidad. En el fondo colocamos una cama de grava procedente de la propia plaza para mejorar el drenaje. Después añadimos unos 30 centímetros de tierra mezclada con abono, envolviendo el cepellón; sobre esta, unos 20 centímetros de tierra con arena para favorecer la transición; y finalmente una capa superficial de unos 15 centímetros formada por grava y restos del antiguo hormigonado, con la intención de conservar la humedad y evitar la compactación.

Meses después volvimos y el árbol tenía hojas nuevas y algunas algarrobas. Todo indica que podrá mantenerse allí varias décadas más, salvo que vuelva a desplazarse.

Del alcorque extrajimos gran cantidad de escombros: hormigón, arena y gravas compactadas con cemento. Parte de ese material lo trituramos y reutilizamos, aunque fue necesario añadir cemento nuevo —algo más de lo que nos habría gustado— para garantizar la consistencia. Tras colocar una pequeña armadura, preparar unas 25 hormigoneras, romper dos batidoras por el camino y vibrar cuidadosamente la mezcla para eliminar burbujas, apareció el nuevo banco. Antes habíamos detectado en el pavimento las huellas de otro banco antiguo que nunca se repuso; esa marca fue el punto de partida.

Levantamos un encofrado de madera de dos metros y medio y modelamos con arena el negativo de la pieza. El resultado reutiliza parte del residuo extraído y devuelve al lugar un elemento que había desaparecido.

Cavar el hueco en el hormigón fue lento. Usamos motopicos, mazas y radiales para atravesar casi 30 centímetros de espesor. El ruido y la resistencia del material alargaron el proceso durante días, hasta que pedimos apoyo al ayuntamiento. Una retroexcavadora resolvió en media hora lo que nos había ocupado jornadas enteras.

“De un alcorque a un banco” fue una intervención en una plaza del barrio Juan XXIII de Alicante: una operación mínima que consistió en plantar un árbol y construir un banco, removiendo y reutilizando los materiales ocultos bajo un suelo sellado. El proyecto fue financiado por la GVA Conselleria de Participación, Transparencia, Cooperación y Calidad Democrática y promovido por Arquitectura sin Fronteras, programa Asertos.