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VIVIENDAS EN EL LÍMITE DE LA CIUDAD. PARNU EESTI. EUROPAN 7 | Arquia - Centro de Documentación

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VIVIENDAS EN EL LÍMITE DE LA CIUDAD. PARNU EESTI. EUROPAN 7

Galería realización

Descripción

La actuación se enfrenta al crecimiento de la ciudad de Parnu sobre un espacio verde extenso. A la vez, debe consolidar un nuevo límite que coligue equilibradamente la acción urbana con una operación de paisaje. La vivienda trabaja simultáneamente en la escala doméstica y en la urbana. Los dispositivos de cerramiento conforman los “pliegues” de la ciudad entre los que se desenvolverá el espacio público. La flexibilidad del sistema, permite la configuración de dispositivos perimetrales individuales, o sistemas de gestión social compleja que incorporen la posibilidad de asociaciones vecinales. Se complementa la actuación con una densidad óptima. La vivienda, como un vacío cavado en el paisaje, se encuentra rodeada y protegida por unos dispositivos - infraestructura - invernaderos que actúan como colchón de energía en torno a los espacios habitables y son responsables de la gestión energética del conjunto. Existe un filtro espacial entre el exterior y el interior. La celosía viva técnica y profunda protege la privacidad, pero también supone un escenario doméstico para cada casa. Así, se dan dos espacios simultáneos ensamblados: el doméstico y el envoltorio técnico en el límite. Se pone al servicio del usuario un catálogo de paisajes domésticos con el que equipar la vivienda: modelos que permiten desplegar la propia estrategia de contextualización. El consumo infraestructural es consecuencia de la pluralización de las prácticas de consumo y de la diversificación de las exigencias del consumidor. Los programas de desarrollo desigual en las infraestructuras constituyen espacios alternativos a la concentración de las infraestructuras. En tanto que asociación a la red urbana, la gestión del ensamble constituye la operación arquitectónica, cuyo objetivo entiende la vivienda cono infraestructura productora de energía.

Autoría y colaboradores

Autor

Uriel Fogué Herreros

Información

Dirección

Parnu, Estonia

Fecha de fin

2004-10-01

Geolocalización

58.385807900000003,24.496576799999957

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

I Edición 2006-2007
2008
II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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El stand del Colegio de Arquitectos conforma un recinto. Dado que el contexto apenas define variables de entorno que condicionen la actuación, debemos definir un interior, diseñar su aire, establecer un punto de encuentro que represente la identidad de este colectivo. El COAM no expone ningún producto de construcción, sino que gestiona información. Por eso proponemos un espacio singular que aproveche al máximo la condición de iluminación artificial del recinto ferial. Dos superficies formadas por líneas de fibra óptica construyen un stand vivo y vibrante que inciden directamente en la percepción del visitante: su referente cromático se ajusta a las nuevas variables que estimulan la visión. De esta forma, al continuar el recorrido por la feria, se padecerá una alteración de los colores que rodean al visitante durante un tiempo. El aire del stand cambia su color gradualmente en un ciclo de transiciones imperceptibles para el usuario. El Colegio de Arquitectos proporciona experiencia espacial. Las superficies regladas se construyen de manera sencilla mediante carriles paralelos. La geometría queda moldeada según un proceso de adaptación del programa solicitado, configurando el espacio. La supresión del cerramiento del stand permite tener una visión del horizonte liberado. Pero la relación perceptiva del visitante determinada por el efecto de la luz proporciona una impresión de límite no físico que favorece la sensación de recinto, de habitación, de ambiente, de inmersión. Construimos un cerramiento para el aire del stand cuyo material es la luz artificial. Desde unas zonas del interior y exterior del stand, se puede contemplar el material expuesto en unas pantallas de plasma recortadas de las superficies de luz.

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MEMORIA

La vivienda se ubica en una parcela en pendiente de 1216m2 dentro del término municipal de Pedrezuela, a 45 km al norte de Madrid. Cuenta con escasa vegetación en la parte más próxima a la calle y, sin embargo, domina las vistas sobre un amplio paisaje natural abierto y frondoso.

Siete módulos de madera estructural de idéntica geometría se ordenan en torno a un patio central. Cada uno se especializa en distintas situaciones domésticas, de acuerdo a las necesidades funcionales. La organización modular y la escala de los espacios, permite alterar esta lógica funcional sirviendo de soporte a otras posibles futuras disposiciones.

La vivienda se adapta al terreno de manera escalonada según los diferentes grados de privacidad: las dependencias privadas se esconden de la calle y se acomodan al terreno propiciando un contacto directo con la parcela. Los espacios públicos de la casa se aproximan a la calle y, poco a poco van ganando en altura hasta levantarse sobre el paisaje y asomarse al horizonte sobre el resto de las estancias. Unos pequeños puentes funcionan como elementos de transición entre las partes y gradúan los niveles de privacidad

El conjunto se cierra con un envoltorio de madera que conforma en la parte exterior un cerramiento ventilado para la fachada y la cubierta. El patio central se apropia de una parte del jardín de la casa. Cuenta con un cerramiento ligero que integra la iluminación en la fachada, una especie de farolillo que envuelve el patio y propicia las condiciones para el disfrute de esta habitación exterior.

Las cubiertas de madera se disponen de acuerdo a una ley de variación espacial que, a la vez que respeta la normativa local, capta el agua de lluvia y la dirige al patio para regar el jardín.

PROYECTO

1. Industrializando las ficciones. Alguien aparece en un estudio de arquitectura y plantea su caso: “muchos de mis recuerdos más felices se encuentran asociados a diferentes espacios, como un container en medio de un bosque, una casa de madera tipo “alpina” o vivir rodeada de caballos y otros animales”. Algunas de estas experiencias documentadas con imágenes tuvieron lugar en tiempos pasados y contextos extranjeros. El equipo de arquitectos recibe el encargo de editar dichos recuerdos espaciales y trasladarlos a un nuevo espacio en las afueras de Madrid.

La vivienda es un espacio de posproducción de memoria, vivencias y deseos.

2. Una casa en 21600 minutos. Elsistema constructivo industrializado y montado en seco de paneles de madera estructural acorta los plazos de ejecución.

Hoy el solar está vacío pero en menos de dos semanas, aparecerá una casa.

3. El kit. El proyecto se elabora a partir de las reglas del sistema constructivo basado en el ensamblaje de un kit de piezas. El sistema industrializado traslada una parte del esfuerzo de la puesta en obra al taller.

Partiendo del detalle se organiza el programa. La construcción pasa a ser producción.

4. Organización flexible. El sistema modular de la casa comporta una organización funcional flexible que permite alterar en cualquier momento la disposición de las funciones en el espacio.

La arquitectura es un campo de juego. Habitar es desplegar jugadas.

5. Tocar o mirar. Se plantean diferentes formas de relación con la parcela. Desde las estancias privadas, que tocan el entorno mediante un acceso directo, a las zonas públicas, los espacios de representación social que, ganando las vistas, contemplan el paisaje y disfrutan del horizonte.

Como dice la canción, “No tocarte y pasar todo el día junto a ti”…

6. Cajas rusas. La organización de la vivienda permite fragmentar la casa en otra más pequeña sin necesidad de utilizar la casa al completo.

Dentro de una casa, otra casa.

7. Los “extras”. La propuesta construye un soporte de acabados elementales formado por unos pocos elementos. El usuario terminará la casa conforme pase el tiempo.

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DIDOMESTIC
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DIDOMESTIC

MEMORIA

Proyecto de reforma completa de un ático ubicado en el centro de Madrid.

La obra comprende desde el planteamiento de una propuesta funcional adaptada a una usuaria que comienza una vida nueva, hasta la rehabilitación de la estructura, el aislamiento, las instalaciones y la actualización de los sistemas constructivos preexistentes.

La estrategia adoptada libera la planta con el objetivo de conseguir la mayor flexibilidad posible. Para ello, se disponen dos elementos fundamentales: Por una parte, el núcleo central, que integra la escalera, unas estanterías y la despensa. El núcleo se ubica en el centro del espacio principal bajo la mansarda, lo que permite conectar la planta de acceso con el espacio bajo cubierta e introducir la luz natural que entra por la mansarda hasta la zona de estar; Por otra, dos bandas laterales, donde se concentra todo el programa funcional, como la cocina, el baño, el almacenamiento y los electrodomésticos.

A esta organización básica se superponen 2 estrategias que proporcionan flexibilidad al espacio doméstico: Primero, los paneles móviles, integrados en el núcleo y que deslizan por unas guías. Gracias a los paneles se pueden desplegar diferentes distribuciones, como sacar una habitación extra para un invitado, separar la zona de cocina de la de estar o dejar la planta abierta para celebrar una fiesta. Además, los paneles cuentan con unas partes transparentes que introducen la luz natural que entra a través de la mansarda.


Segundo, las trampillas secretas, integradas en el techo de la planta de acceso, así como en el suelo del altillo, y que alojan el resto de las funciones domésticas. Las trampillas del techo se accionan por unas manivelas situadas en la pared que permiten descolgar, mediante unas poleas, una parte del mobiliario (como la mesa y los bancos de picnic, un columpio, o la hamaca) o algunas funciones y objetos complementarios (como la bola de discoteca, los ventiladores para refrescarse en la hamaca o una estantería extra para la habitación de invitados). Por otro lado, en el suelo del bajo cubierta se ubican una serie de compuertas invisibles que pueden ser abiertas para cambiar la funcionalidad del espacio superior donde se encuentra la zona del dormitorio (de donde salen el tocador, el saloncito de té y el almacenamiento de la zona de baño).


Unas y otras se encuentran integradas en el suelo y el techo y aparecen y desaparecen al antojo del usuario. En conjunto, las trampillas secretas y los paneles correderos complementan la configuración básica, según las necesidades del momento y permiten disponer diferentes combinaciones domésticas.

PROYECTO

1. Click! >Play. Didomestic es un espacio pensado para comenzar una nueva vida. Un lugar flexible donde poder ensayar el día a día.

Experimentos con uno mismo.

2. Caja negra. La caja escénica de un teatro (también conocido como “caja negra”) es el espacio arquitectónico donde cualquier cosa es posible. Didomestic es el escenario de un teatro doméstico, una caja negra. Un día, tu casa es una pista de baile pero, al día siguiente, es un salón de té.

Vivir entre bambalinas.

3. El guión. En este teatro doméstico, el guión es la propia experiencia de la vida. La arquitectura es el espacio para construir las escenas del día a día.

Cada día, un ensayo.

4. Cajanegrizar. Vivimos un tiempo de cambios profundos donde se están abriendo las cajas negras de las ciudades y la vivienda es uno de los marcos fundamentales de estas transformaciones. Constantemente percibimos a nuestro alrededor cómo aquello que solía ser invisible, ha dejado de serlo. Pero, en paralelo a este proceso de visibilización, (de descajanegrización), reclamamos una arquitectura que no sólo visibilice, sino que, además, permita ensayar, testar, experimentar, prototipar (cajanegrizar) dichos cambios. Cajanegricemos (en el sentido teatral, es decir, teatralicemos) los espacios, los hábitos y las relaciones.

Cada casa, un teatro.