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REFLEJOS, RUINA, ARBOL | Arquia - Centro de Documentación

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REFLEJOS, RUINA, ARBOL

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Descripción

En un entorno eminentemente rural se plantea la necesidad de la construcción de un edificio dedicado al estudio de semillas autóctonas de la zona así como de divulgación científica. Junto al elemento construido se requiere de un gran terreno para el trabajo con distintas unidades de plantación.

Frente a la posibilidad de la construcción de un edificio el proyecto aspira a la inscripción en el paisaje. Para ello trabaja con elementos preexistentes asumiéndolos como materiales constructivos.

Por un lado, la ruina de un antiguo caserío determina la posición del proyecto. Este lugar es estratégico, en la esquina de la parcela, maximizando la superficie de cultivo al dejarla libre de recorridos. Se trata de construir en lo construido minimizando el impacto en el territorio. La ruina determina parte de la geometría de la propuesta ya que esta se constituye en el negativo de los elementos murarlos preexistentes, rodea los mismos y dialoga con los cambios de nivel (de hasta 5 metros existentes en este punto) convirtiéndose en topografía. Como ruina el proyecto se convierte en un muro de perfil discontinuo, inestable y fragmentado.

Una gran higuera de más de 50 años se convierte en protagonista de la intervención. El proyecto la abraza y la convierte en referencia desde el interior. La topografía blanca subraya la posición de este elemento en el paisaje.

El entorno, el arroyo, la vegetación de ribera así como las casas agrícolas de alrededor se convierten reflejos en el interior del proyecto haciendo que el paisaje se convierta estrategia espacial del edificio. La geometría de muros en L del interior así como un estudio de planos, materiales y ángulos de reflejo multiplica la experiencia de un interior que se disuelve en exterior a medida que recorremos el proyecto.

Así desaparece en el paisaje…siendo el mismo paisaje…

Autoría y colaboradores

Autor

TOMAS GARCIA PIRIZ
JOSE LUIS MUÑOZ MUÑOZ

Estructuras

Rafael Guevara

Instalaciones

Juan Fernández

Contratista

Construcciones Mellado Romero

Promotor

Ayuntamiento De Loja/ Junta De Andalucia

Información

Dirección

Finca de los Caracolares, ESPAÑA

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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PLAZAS parte de una mirada amplia a dos tipos de lugares, el lugar cultural, territorio de la memoria colectiva, y el lugar físico, el territorio concreto y , en este caso, periférico. Estos dos mundos se encuentran y dialogan en esta propuesta capaz de definir un lenguaje propio y específico para el Pabellón de Ferias en la ciudad de Cáceres.

(CONTEXTO CULTURAL)La ciudad histórica de Cáceres se convierte en herramienta y referencia fundamental en esta propuesta. Entendemos que la fuerte presencia del patrimonio cultural histórico de esta ciudad es uno de los principales elementos de singularidad de una ciudad que aspira a convertirse en Capital Cultural. Es por eso que el proyecto de PLAZAS plantea una relectura de la ciudad histórica en un lugar de periferia.

La feria y su plaza. Desde el S. XIX y hasta bien entrado el siglo XX la feria en Cáceres tuvo lugar en la Plaza Mayor, lugar representativo, fruto de una posición de borde entre la ciudad medieval y la muralla. Plaza y feria, seguirán estableciendo una singular relación en el nuevo Ferial. El espacio público, al aire libre se convertirá en el lugar de ferias, ta importante como el edificio construido. No existe el uno sin el otro, distintas actividades transitarán entre ambos espacios.

El desplazamiento de lo doméstico. La feria del S. XXI se desarrollará entre fachadas de un espacio exterior que se pliega dejando que los distintos huecos sean ventanas al cielo o a las distintas actividades que discurren al otro lado del muro. La Plaza Mayor es arrancada de su contexto y depositada en otro lugar.

(CONTEXTO FISICO) La ocupación del paisaje, la forma de habitarlo, es también la forma de construirlo. En este caso es fundamental el estar atentos a un vocabulario particular. Así, la presencia de distintas huellas y preexistencias, el antiguo uso agrícola (granja cercana y delimitaciones agrícolas), del antiguo uso de ferial y zona de conciertos, de la vegetación existente así como la presencia de antiguas infraestructuras (fábricas) y usos vecinos (recinto hípico) constituirán el léxico de la propuesta.

Paisaje unitario. El proyecto entiende la intervención como paisaje global. Las parcelas (de edificio y parking) nunca parecerán separadas. Todo es una única intervención. El proyecto se expande en el territorio a través de un único elemento que es capaz de adoptar múltiples configuraciones. La valla se convierte en edificio y lo edificado en tapia a través de dilataciones y contracciones que configuran distintos tipos de espacios y recintos.

PLAZAS como proyecto unitario plantea el uso de la zona de intervención en su totalidad como espacio para eventos. Distinguiremos la zona de Parking, La Plaza de eventos y Exposiciones, ambas al aire libre, y el edificio Pabellón de Ferias.

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Reforma de una vivienda en el barrio de Chamberí, Madrid: la estructura metálica roblonada, antes oculta, de Antonio Palacios como soporte desnudo, un muro que alberga espacios de servicio como reflejo enfrentado del muro contenedor de ventanas y ,en medio, una habitación de luz, un espacio construido con ladrillos “de hielo”.

Este proyecto se organiza a partir de dos conceptos; muro de carga y habitación de luz. El primero permite encontrar los mecanismos necesarios para liberar el espacio de las operaciones tradicionales de compartimentación. El segundo condensa en 16 m2 toda la intensidad del hecho de domesticación de dicho espacio.

El primero hace referencia al perímetro existente, construido con un cerramiento de muro de carga de ladrillo macizo. La cocina, el aseo y el baño, los armarios, el lavadero y la alacena se introducen de forma lineal con proporciones de muro ahuecado, un muro equipado y enfrentado al cerramiento exterior. Este muro habitable alberga todos los conductos y elementos auxiliares de la vivienda, obteniendo un espacio libre que evidencia la identidad de la estructura metálica, la cual adquiere la dignidad que se merece, antes oculta entre ladrillo y yeso.

Situado en una posición desplazada se encuentra la habitación de luz. Se trata de un espacio de funcionalidad diversa. Concebido para servir como espacio de estudio y lectura, descanso o un lugar para los invitados, se construyó con piezas de metacrilato traslúcido de 50 x 50 x 2000 mm sin estructura auxiliar. Las piezas fueron apiladas, pegadas y trabadas como si se tratase de un cerramiento de ladrillo visto, utilizando juntas rehundidas también de metacrilato traslúcido de 5 mm. de espesor. Su posición dentro de la vivienda permite separarla en zona de día y zona de noche. Alberga además en sus muros la capacidad para guardar objetos.

Es la actividad la que define la imagen y el sentido de la habitación; de esta forma, se establece un vínculo entre la escena de lo doméstico y los límites de dicha escena. Las paredes terminan por impregnarse de la historia del que reside entre ellas, como huellas y objetos sobre la pared, pero esta vez se permite contemplar estos signos de ocupación desde el exterior.

La falta de isotropía y uniformidad en el material, procedente de piezas fabricadas para acuarios, introduce una diferenciación entre las caras de cada pieza. De esta forma, el corte en una dirección permite controlar cada pieza con más precisión que el espesor que viene definido por la fábrica, siempre variable. Este hecho, procedente de las dificultades inmanentes a la fabricación, convierte a cada pieza en única. La textura del corte se ofrece al exterior, y las caras lijadas sirven para su fijación y la refracción interior de la luz, fenómeno fundamental para que se perciba el espesor de todo el conjunto y conseguir su aspecto gélido. El montaje fue realizado en taller en fragmentos de cuatro hileras y llevado a obra para permitir su trabado. Las puertas de acceso pivotantes fueron construidas con el mismo material, esta vez con pletinas de acero conformando un marco oculto en el espesor.

La experimentación con este material tiene el único objetivo de “desmaterializar” el concepto estancia, un espacio vinculado tradicionalmente a la intimidad del hogar.

El resultado es una habitación que puede ser encendida o apagada, convertirse en lámpara, caja de luz o muro pesado. Si se toca se percibe su robustez y espesor gracias al corte de la sierra en cada una de las piezas, si se golpea nos responde con un sonido sordo a modo de muro de ladrillo, ofreciendo a nuestra memoria una imagen doméstica tranquilizante y extraña al mismo tiempo. Sin embargo, cuando nos introducimos en ella, se muestra ligera y su contorno se vuelve “papel”, dilata el espacio que alberga y nos traslada a otro lugar, mucho más apropiado para el silencio.

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Coleccionar

1. m. Afición a coleccionar objetos.

2. m. Técnica para ordenarlos debidamente

Una colección reúne siempre dos extremos distantes: la pasión y el orden. Lo emocional selecciona el objeto entre miles de objetos, lo cerebral lo coloca en un sitio determinado, aquel para el que ha sido elegido. Es un doble movimiento que atrapa al coleccionista en proceso imparable. Una vez se empieza lo único que queda es seguir coleccionando libros, cds, postales, vinilos, muñecas…familias de objetos que caracterizan a cada coleccionista. Familias de objetos que convocan un tiempo en concreto, un lugar, una persona ….

Toda colección necesita un espacio para ser acumulada, para ser protegida y para ser exhibida. No existe colección sin estantería, sin cofre en el que poder depositar los tesoros mas queridos. La tensión entre este mueble y el reducido espacio disponible determinará el proyecto en esta reforma de apartamento para un ávido coleccionista.

La casa y el mueble

El espacio de trabajo, apenas 45m2 de superficie útil, fuertemente compartimentado (cocina, salón, baño y dos dormitorios) y con unas condiciones de confort mas que deficientes (iluminación a través de dos patios interiores, escaso aislamiento en muro medianero y cubierta ) obligaban a una reestructuración total del apartamento. Si a esto le añadimos la ingente cantidad de objetos acumulados a lo largo de mas de 30 años el resultado era una infravivienda repleta de artículos desperdigados por el suelo o acumulados en dispares y improvisados muebles que terminaban por abigarrar el espacio.

La falta de una infraestructura adecuada para almacenamiento y exhibición planteaba la posibilidad de reducir la intervención a un solo elemento neutro y continuo que ordenase objetos y espacios, luz y programa, capaz además de dotar a la vivienda de una inercia adecuada para invierno y verano. Se opta así por desarrollar a lo largo de todo el perímetro de la vivienda un mueble blanco que, separado de pared y techo, resolviese todos los requerimientos de tan singular programa. Estantería, estudio, dormitorio, cocina, aseos y armarios se unían en un único elemento sustentado en los muros y que superponía distintos huecos a los ya preexistentes en la vivienda. La casa quedaba así forrada por el soporte de la colección. Una subestructura metálica interior forrada por madera y placas tipo CORIAN permitirán fabricar un elemento flexible, adaptable y continuo. Ni una sola junta aparece en este objeto.

En la entrada, el mueble se presenta como una estantería corrida para continuar plegándose en un espacio recogido, un estudio que albergaba bajo su suelo un dormitorio y un vasto lugar de almacenaje. La cama aparece al plegarse el tablero que le sirve de soporte el cual se convierte en una improvisada pantalla de de proyección. Armario y local húmedo (separado en tres piezas independientes, ducha, lavabo) continúan el recorrido para mutar en un gran mueble de cocina que cierra toda la intervención. El entusiasmado coleccionista encuentra en este proyecto otro gran juguete gracias a un sinfín de lugares escondidos, escamoteados en estanterías y armarios.

El mueble blanco y flotante se envuelve en un espacio pintado en negro lo que permite que la vivienda se convierta en un pequeño cine para deleite de nuestro coleccionista. Un coleccionista que en el interior de la colección ha sido coleccionado.