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PLAZA DEL GENERAL VARA DEL REY | Arquia - Centro de Documentación

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PLAZA DEL GENERAL VARA DEL REY

elii

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Descripción

MEMORIA

El proyecto piloto para la Plaza del General Vara del Rey forma parte del proyecto del Plan Centro desarrollado por la Oficina Centro del Ayuntamiento de Madrid.


La propuesta plantea, por una parte, la integración de una infraestructura solar fotovoltaica en el centro de la ciudad, convirtiendo este espacio público en un espacio productivo: a través de la venta de la electricidad generada, se costeará, a largo plazo, la ejecución de la obra.


Por otra parte, aprovechando la exposición y la visibilidad de este tipo de tecnologías, la plaza establece un mecanismo de comunicación con los ciudadanos: la nueva plaza, además de una infraestructura urbana, será un interfaz mediante el que se explicarán los procesos de gestión de la energía que transcurren en la plaza.


De esta manera, el espacio público participará de manera activa en el tejido de la ciudad, tanto en términos productivos, como políticos y representacionales, al hacer del espacio público un ámbito de socialización de algunas de las problemáticas más relevantes en la contemporaneidad, como la sostenibilidad. A través de la P.N.S. General Vara del Rey el ciudadano podrá participar de aquellos elementos fundamentales para la ciudad y que, como la energía, permanecen invisibles o son competencia exclusiva de los expertos.

PROYECTO

1. Terminal. La plaza es un terminal energético y, a la vez, un dispositivo de comunicación que explica a los ciudadanos los procesos de gestión de la energía que en ella tienen lugar.

2. Mapa energético. Una cartografía estratégica determina el potencial solar de la plaza y permite elaborar un procedimiento de tecnificación del espacio.

3. Producto energético (P.N.S.). La plaza nunca es un espacio pasivo; participa de manera activa en los procesos productivos de la ciudad. Se diseña como un producto energético “a la carta” para el Ayuntamiento de Madrid: una Premium Network Square que resulta del equilibrio entre el rendimiento económico y las necesidades urbanísticas.

4. Soporte material. Las plazas nunca están “vacías”. Son espacios de transacciones sociales, energéticas, económicas, afectivas, etc. La estructura material de la plaza está formada por:

* Marquesinas. Estructura de paneles solares y paneles vegetales de plantas aromáticas. La Geometría de la misma posibilita el máximo rendimiento energético, la producción de sombras en las diferentes estaciones (sombra en verano, sol en invierno), la cualificación ambiental por zonas, la integración del mobiliario urbano y la actual disposición de los puestos del Rastro.

* Vegetación. Se incrementa el número de especies actuales mediante una matriz dispersa de árboles de hoja perenne de bajo porte y una masa concentrada de hoja caduca que definen un espacio en sombra en verano y actúan como “sumideros de CO2”.

* Pavimento diagramático. Obtenido a partir del análisis de la incidencia de la radiación solar en la superficie y de la actividad prevista en cada zona.

* Colinas recolectoras de agua. Red de depósitos que recogen, reciclan y distribuyen el agua de la lluvia para el riego de las plantas y la pulverización de agua en las estaciones calurosas.

* Islas ecológicas. Puntos de reciclaje de residuos.

5. Comunicación de los procesos energéticos. Los flujos que atraviesan la ciudad toman cuerpo en este espacio público. La plaza diseña la visibilidad de las redes urbanas y a partir de una serie de indicadores traduce los datos técnicos en códigos comprensibles: lo que antes era invisible (caja negra) pasa a ser visible (interpretable).

* Indicador de producción de energía solar. El anverso de los paneles solares brilla con una intensidad proporcional a la energía captada cada día. Sólo son visibles desde las “zonas de lectura”. Así, el ciudadano decide si desea acceder a la información.

* Indicador de reserva de agua. Visualizan el estado de los recursos hídricos de la plaza.

* Indicador territorial del agua. 13 pequeños estanques, tantos como pantanos que suministran agua a la Comunidad de Madrid, se inundan de manera proporcional al agua embalsada en cada uno de los embalses representados, situando la plaza en relación a la dimensión territorial de las redes.

* Indicador de reciclaje. Marcador deportivo que muestra la equivalencia de Kgs. de CO2 ahorrados al medio ambiente en cada acto de reciclaje.

* Indicador de la amortización de la inversión. La producción de energía amortiza los costes de la obra y su mantenimiento. El indicador presenta el estado de la amortización en tiempo real. Según se salda la deuda, la luz de la plaza cambia progresivamente de color.

La acción combinada de los indicadores configura un dispositivo pedagógico, ayuda a comprender la dimensión escalar, espacial y temporal, de las redes y permite al ciudadano tomar decisiones sobre sus prácticas energéticas cotidianas.

6. Disenso. Las infraestructuras y la energía son estratos de la ciudad en los que el ciudadano, por lo general, no participa. Sin embargo la visualización de los datos mediante indicadores y códigos espaciales permite a los habitantes de Madrid participar de ese conocimiento relegado a los expertos. La plaza abre debates y genera discusiones.

7. Integrar las redes. Este paisaje socio-técnico se configura como un híbrido continuo de sociedad, tecnología y naturaleza.

8. Estudio económico. En 10,5 años la plaza habrá amortizado la infraestructura fotovoltaica. A largo plazo el coste de ejecución material quedará cubierto por completo.

9. Identidad. Madrid tiene la oportunidad de renovar su identidad urbana desde el espacio público. La sostenibilidad se construye desde el ámbito compartido.

¡Transformemos nuestros espacios públicos en infraestructuras habitables! ¡Imaginemos una red de plazas energéticas en la ciudad!

Autoría y colaboradores

Autor

Eva Gil Lopesino
Carlos Palacios Rodríguez
Uriel Fogué Herreros

Estructuras

Mecanismo S.L.

Instalaciones

Rafael Úrculo

Promotor

Oficina Centro Ayuntamiento De Madrid

Información

Dirección

Plaza del General Vara del Rey, ESPAÑA

Fecha de fin

2009-01-06

Geolocalización

40.409108699999997,-3.708169300000009

Tipo de uso

Concurso

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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El verdadero proyecto de The Land es la propia comunidad y su modo de vida. Para ello, se invita a varios artistas de todo el mundo, a que desarrollen algunos proyectos de arquitectura que participen en el desarrollo de dicha comunidad, como el espacio denominado Hybrid Muscle, diseñado conjuntamente por Philippe Perreno y Francois Roche o la cocina, realizada por Kamin Lerdchaprasert, Superflex, Tobias Rehberger y Rirkrit Tiravanija. Elii recibe el encargo de diseñar la Aka Lunar House para Alicia Framis, un espacio para descansar y convivir dentro de esta comunidad.

El proyecto para la Aka Lunar House se adapta a las condiciones climáticas del entorno. Se ubica próxima a una zona arbolada que, por una parte, la protege de la radiación solar y, por otra, evita una posible humectación adicional que pueda provenir del cultivo de arroz situado en la parte central de The Land. Para evitar las inundaciones periódicas se levanta del suelo sobre 4 patas que se especializan en 4 funciones diferentes: acceso, espacio de cocina, almacén e instalaciones. Este espacio en sombra hace las veces de porche en contacto con el suelo. El interior se organiza en torno a un único espacio, cubierto mediante una cúpula, dispuesto en doble altura. La parte baja constituye el espacio social, el ámbito de encuentro y de intercambio. La parte superior es el espacio íntimo. Ambos se relacionan con el exterior a través de 2 tipos de dispositivos: una gran visera de casco practicable que enmarca el paisaje y favorece la ventilación cruzada y una serie de pequeños catalejos situados en los cerramientos y ordenados en paralelo a los recorridos del espacio, que acercan los horizontes.

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Exposición en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid

La exposición se inauguró el 5 de octubre de 2010 en la planta tercera del edificio Sabatini del MNCARS. “: desbordamiento de VAL DEL OMAR” es una muestra exhaustiva sobre la obra de José Val del Omar que recoge desde los primeros trabajos del artista, desarrollados durante las Misiones Pedagógicas, hasta la última versión de la Truca, un complejo dispositivo para componer y filmar imágenes.

El diseño expositivo se articula en torno a un recorrido por 5 campos de trabajo del artista, durante el que se podrán contemplar las primeras pruebas con la fotografía y el documental, las patentes de algunas invenciones prácticas para el día a día, los trabajos en collage o el laboratorio de investigación en el que se gestaron varios de sus experimentos con medios audiovisuales para generar un “espectáculo total”.

El visitante se sorprenderá, como en su día lo hizo Val del Omar, por la capacidad comunicativa, pedagógica e incluso mística de la imagen.

PROYECTO

La ascensión de las glándulas a la antimateria

1. Reciclaje. Aprovechamiento de los elementos construidos, la disposición de los paramentos de división de las salas y los materiales y el mobiliario de exposiciones precedentes, para optimizar esfuerzos, costes y plazos.

2. Criterio curatorial. La organización de los recorridos de las salas y de la disposición de las obras se adecua a la estructura expositiva planteada por el comisario de la muestra. El recorrido se plantea como el paso por 5 esferas temáticas del trabajo del artista José Val del Omar y que no necesariamente se corresponden con un progreso cronológico: Misiones Pedagógicas, Poesía de la Técnica, Vibraciones de una Granada, Laboratorio PLAT y Tríptico Elemental de España (formado por Fuego en Castilla, A Cariño Galaico y Aguaespejo granadino). En la última sala se ubican unas mesas para la documentación y el desarrollo de actividades relativas a la exposición.

3. Luz natural vs. luz artificial. A partir de un cuidadoso estudio de los huecos de las salas y de la estrategia de disposición de las obras, se realizan aperturas de algunos huecos de fachada actualmente clausurados y se cierran otros para no interferir con la luz de proyecciones. De esta manera, se aprovechan al máximo las entradas de luz natural, potenciando las piezas y regulando la circulación y la organización del conjunto.

4. Jardín de máquinas. El visitante tendrá la oportunidad de experimentar el universo creativo de Val del Omar mediante la inmersión en el laboratorio de tientos en Picto-Lumínica-Audio-Táctil (PLAT). Esta sala ubicada en medio del recorrido de la exposición es una fiel reproducción del espacio en Madrid donde el artista ensayaba sus experimentos, desarrollaba sus prototipos y, además, residía. Se han trasladado todos sus artefactos, componentes electrónicos, mecanismos, filtros, etc., incluida la última versión de la Truca, un artefacto para componer y filmar imágenes, configurado a partir del ensamble de un conjunto de artilugios, que fue rehabilitado para ser presentado en funcionamiento durante la exposición. El PLAT incluye la cocina y la celda de apenas 3m2 amueblada con una cama y un pequeño monitor de televisión donde Val del Omar descansaba. En palabras del comisario, recorrer el PLAT es pasear por un “jardín de máquinas”.

5. El desbordamiento apanorámico. La muestra concluye en el Tríptico Elemental de España. Se trata de tres salas de proyección de “cinegrafías libres” sobre las que se ensayan las técnicas de desbordamiento ingeniadas por Val del Omar. La técnica de desbordamiento apanorámico consiste en la yuxtaposición de diferentes imágenes sobre la película hasta desbordar la sala por suelo, techo y paredes, envolviendo al espectador en una atmósfera única.