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Pabellón acceso y oficinas Club de Tenis | Arquia - Centro de Documentación
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Pabellón acceso y oficinas Club de Tenis

Galería realización

Descripción

De la necesidad de dotar de un acceso de escala urbana a un complejo deportivo como el Club de Tenis de Murcia nace una propuesta de “absorción”. Un túnel centrífugo que llama al viandante desde la calle y le hace adentrarse en una gruta extraña con una direccionalidad marcada por la luz y unas dimensiones que desde el acceso monumental va llevando al que accede a un tiempo y un espacio más tranquilo.

La fractura y la torsión de la geometría va generando los espacios necesarios de control, transición y luminosidad buscada para adaptar el ritmo de la ciudad al de un lugar para el deporte y el esparcimiento. La direccionalidad y recorrido atrayente crean una atmósfera que aviva la curiosidad por lo que pasa al otro lado.

La materialidad del hormigón, los patrones del encofrado estampando los distintos planos, las perforaciones lumínicas que se distribuyen por ese túnel, las propias puertas o incluso el propio puesto de control de acceso y su mobiliario, van generando un lenguaje que integra en ese giro del material, el recorrido y la escala con el fin de conseguir una experiencia corta pero intensa, que repetirá el que accede al salir de modo inverso, recogido desde el interior de escala pequeña a una salida urbana.

Autoría y colaboradores

Autor

Manuel Clavel Rojo
Manuel Clavel Rojo

Arquitectos técnicos

David Hernández

Contratista

Intersa

Fotografía

David Frutos

Promotor

Murcia Club De Tenis

Información

Dirección

C/ Cronista Carlos Valcarcel, ESPAÑA

Geolocalización

37.992959800000001,-1.133978599999978

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012

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Restaurante Nueva Tradición
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Restaurante Nueva Tradición

El encargo de un salón para celebraciones en un local dificil que unifica varias situaciones, como los bajos de dos edificios y que rodea un zaguán de escalera, llevó a que una vez encajada la situación de la cocina, toda la propuesta se articulara a partir de distintos grados de intimidad que permitiera tanto las celebraciones para ciento cincuenta personas ocupando la totalidad del local, como comidas privadas o simplemente tomar un aperitivo. Para ello, el salón principal, que puede fraccionarse en tres comedores aislados, se independiza de la zona de acceso por medio de grandes puertas correderas de vidrio que se esconden en la junta entre los edificios.

Del mismo modo, el local se recubrió de lamas de madera que arrancando del suelo recorren el techo en una forma curva que da continuidad a los dos espacios. Las lamas longitudinales recorriendo la estancia amplían ópticamente el espacio, al tiempo que esconden las instalaciones y mejoran acústicamente el local.

Todo ello configura el marco físico que vendrá a gestionarse a través de una iluminación flexible que se conecta íntegramente a varios carriles de techo, permitiendo cualquier distribución del local según su distinta ocupación. El lugar se mantiene en penumbra a través de unas luminarias controladas de techo, mientras que en las mesas la luz se concentra a través de unas lámparas muy especiales que delimitan áreas de intimidad dentro del ambiente general. Al mismo tiempo, la iluminación se verá acentuada por parte de los paramentos verticales cubiertos con espejos o vidrio negro, e incluso la propia madera en un juego de reflejos que refuerzan la amplitud del lugar.

Casa 4 en 1
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Casa 4 en 1

La casa 4 en 1 se encuentra en una tranquila urbanización situada en lo alto de un frondoso promontorio a las afueras de la ciudad. Arquitectónicamente, es posible diferenciar los 4 modos de habitar que dan nombre al proyecto, por estar cualificados tanto constructiva como espacialmente:

1. La experiencia del ocio. La planta sótano, iluminada mediante patios y lucernarios, es el escenario para el juego y esparcimiento. La diversión comienza desde el aparcamiento, desde donde podemos ver la piscina desde una ‘ventana indiscreta’. Construido en hormigón encofrado con tablilla, y oscurecido en masa, resuelve parte del contacto de la casa con el suelo. En este nivel se resuelve el acceso rodado y aparcamiento, mediante una fisura quebrada que recorre la parcela de sur a norte.

2. La experiencia del estar. En planta baja, una pieza de hormigón sin colorear con sección en C se abre hacia poniente, donde se encuentra el espacio privado de la parcela. Una potente marquesina en voladizo proporciona el espacio intermedio que sirve de antesala entre exterior e interior. En esta pieza encontramos el espacio de relación, el espacio de exposición y el espacio para la audición musical.

3. La experiencia del habitar mínimo. Un volumen negro de vidrio parsol en laja, que se encastra en la C de hormigón, es el tercer ambiente del proyecto. Una pieza con acceso independiente, y que puede funcionar casi de manera autónoma del resto de la vivienda. La unidad mínima dentro del proyecto global.

4. La experiencia del visitar. En planta primera, de nuevo una pieza con sección en C, pero abierta hacia el amanecer para recoger los primeros rayos del sol y vistas al bosque. Tratada como un hotel privado, se trata de una seriación de estancias, que permiten su libre ocupación en función del número de visitantes en cada instante, y un espacio de relación centralizado, conectado con el núcleo de circulaciones verticales. Revestida en toda su superficie con piezas cerámicas que modifican la percepción de la escala de la longitudinal pieza. Estructuralmente, una gran cercha metálica de 37 metros resuelve las grandes luces, a la vez que da carácter a la fachada representativa de la vivienda, donde se produce el acceso principal.

Interiormente, se ha llevado a cabo un cuidadoso trabajo de interiorismo para crear sensaciones únicas en cada uno de los ambientes, realizando un minucioso estudio que va desde los detalles más pequeños, hasta la puerta de acceso a la vivienda, ejecutada en hormigón, con un peso de 2 Tn.

Panteón en Espinardo
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Panteón en Espinardo

La muerte inspira en los vivos una mezcla entre miedo y misterio. Morir es una transición entre este mundo y otros que nadie conoce. La tumba es el lugar donde esta transición tiene lugar. De acuerdo con esta situación las tumbas deberían estar cerradas para siempre, pues albergan misterios que no deberían ser descubiertos. Son construcciones cuyas puertas nunca deberían ser abiertas, no se deberían poder abrir incluso si se deseara, por su falta de manillas y cerraduras. Las puertas se insertan en los muros fundiéndose con ellos. Las entradas por tanto son secretas, como secretos son los tránsitos que ocurren en su interior.

El volumen tiene dos situaciones muy diferenciadas, una serie la descrita anteriormente, en la que aparentemente es imposible entrar, pero una vez que alguien nos descubre como entrar, lo hacemos atravesando la masa de color blanco puro a través de las dos puertas pivotantes, con escala fuera de referencias humanas, de lajas de vidrio cuya apariencia física nos hace dudar de qué material son realmente. Esta misteriosa puerta negra, al rotar, transforma completamente la apariencia de la pieza, estableciendo una intensa relación entre el interior y el exterior. Ahora es fácil entrar.

En el interior no hay un único espacio determinado en el que permanecer. Lugares escondidos van apareciendo en este aparentemente espacio único. Los accesos a las tumbas deben ser descubiertos, pues de nuevo carecen de manillas o cerraduras, y hay que insertar los dedos en las paredes para poder acceder a ellas. El espacio tiene una configuración en espiral, creando una percepción de movimiento con un origen claro, en la planta subterránea, pero sin un final definido, casi como una metáfora de la propia muerte. Así, en la planta superior, el tercer nivel, de nuevo aparece un cuarto espacio al que nos es difícil, pero no imposible, acceder.

Los planos de vidrio, partidos en piezas muy esbeltas y no convencionales de acuerdo con la búsqueda de la falta de realidad, se engarzan en las piezas sólidas blancas, como si fueran vetas dentro de las rocas. Una vez dentro y con las puertas de nuevo cerradas, desaparecen las referencias del exterior. En ese momento la referencia es vertical y se localiza en los extremadamente esbeltos espacios entre los vidrios y los muros que finalizan en piedras translúcidas que de alguna manera producen una percepción de falta de gravedad en el espacio blanco y puro que lo rodea.