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Museo de Vedra | Arquia - Centro de Documentación
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Museo de Vedra

Galería realización

Descripción

El Museo de Vedra

Se proyecta en una localización muy peculiar,las traseras del cementerio parroquial. El iglesiario conforma una unidad atrio, templo y cementerio situado en un promontorio fuera del núcleo. El museo utiliza una antigua edificación para acceder y se crea un volumen nuevo que sirve de fachada al cementerio.Constructivamente se proyecta una edificación asequible capaz de ser ejecutada por una escuela taller. Jardinería, albañilería y carpintería serán los talleres que realicen la obra. Fruto de las excavaciones arqueológicas se descubren restos y huellas de asentamientos que hablan de los orígenes del núcleo. La estructura de cubierta se basa en una sucesión de vigas de madera que incluyen las instalaciones eléctricas siguiendo todas ellas un mismo módulo, lo que permitió ejecutar la obra con rapidez. La gran sala se ilumina y ventila por las ventanas de fachada y por los patios interiores ajardinados. La tabiquería permite flexibilizar su distribución interior para poder hacer frente a diferentes usos.

+info en www.ferminblanco.com

Autoría y colaboradores

Autor

Fermín González Blanco

Fotografía

Alex del Río

Estructuras

Lino Doporto Framil

Instalaciones

Calcugal

Arquitectos técnicos

Carlos Lortes

Contratista

Obradoiro De Emprego Val Do Ulla

Promotor

Concello De Vedra

Información

Dirección

Iglesiario de Vedra,s/n, ESPAÑA

Fecha de fin

2009-12-23

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014

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Yin yang
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Yin yang

Yin yang

Yin yang es un proyecto didáctico basado en las posibilidades de la madera como material y dónde el proceso es un factor fundamental.

El resultado final son dos proyectos complementarios basados en un mismo proceso de fabricación. Para su elaboración se utiliza la madera de Tulipwood como material base y Lupo como sistema didáctico.

Se proyecta una acción simultánea en dos puntos singulares de la ciudad de Segovia; el Acueducto y la Casa de los Picos, sede de la Escuela de Diseño de la ciudad.

La réplica del acueducto romano de Segovia realizado con los “positivos” muestra la capacidad de la madera como material apto para su manipulado en el campo del diseño y la arquitectura. Un material natural fácilmente manipulable, relativamente ligero en función de su densidad y estéticamente agradecido.

La esponja es un proyecto complementario realizado a través del uso de los “negativos” de fabricación de las piezas del acueducto. En este caso la estructura porosa muestra las posibilidades estructurales del material. 90 bloques cuadrados agujereados en un 60 % de su superficie y que colocadas estratégicamente permiten este alarde estructural.

La Esponja

El reto permanente durante el proceso de montaje es el uso de madera de forma exclusiva tanto en la fabricación de piezas como en sus uniones. Esto ha sido posible gracias a la colaboración con el laboratorio de estructuras de INIA-CIFOR bajo la dirección del ingeniero Juan Ignacio Fernández Golfín.

En el laboratorio se realizaron ensayos tanto del material (Tulipwood) como de las uniones de encolado fruto del proceso de fabricación o las propias uniones proyectadas para la unión de las diferentes piezas. Se probaron por separado tanto las piezas de madera como también las parrillas cuadradas de negativos a favor o en contra de veta, obteniéndose unos resultados realmente sorprendentes (pese a su aparente fragilidad visual).

El estudio pasó posteriormente a las uniones, tratando de resolver a través de un mismo tipo de unión los distintos requerimientos a que pueden estar sometidos los elementos. Una pieza que resuelva las compresiones o tracciones según el caso. Tras un estudio de soluciones tradicionales japonesas tipo KOMI-SAN o HANA-SAN se opta por la solución de bulón y llave realizados en fresno americano. Los resultados en los diferentes tests permitieron sistematizar las piezas del puzzle y obtener unos valores para las uniones utilizados en el cálculo estructural.

Todo ello fue realizado en estrecha colaboración con el equipo de Arup en Londres capitaneado por Andrew Lawrence, quienes determinaron las condiciones de seguridad durante la exposición de la estructura ejecutada por los alumnos.

www.ferminblanco.com

www.sistemalupo.com

Los Huesos de Fisac.La búsqueda de la pieza ideal
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Los Huesos de Fisac.La búsqueda de la pieza ideal


Los denominados huesos de Fisac, piezas huecas de hormigón pretensado con formas similares a estructuras óseas, forman parte de una búsqueda obsesiva por encontrar la pieza ideal, aquella que resuelva todas las funciones constructivas, estructurales y arquitectónicas en una solución única. Su historia abarca un amplio periodo temporal y su génesis y posteriores conclusiones se extienden a lo largo de la dilatada carrera profesional del arquitecto. Sin embargo la producción e investigación sobre estas piezas se acota temporalmente en una década, los años sesenta del siglo XX, época de pioneros, de técnicas en desarrollo y de impulso económico.

Posteriores investigaciones del arquitecto en el campo del encofrado, harán madurar y evolucionar estas piezas hasta llegar a su última patente, Arquitectura Vertida, auténtico refundido de toda la trayectoria profesional de seis décadas de trabajo. La Arquitectura Vertida es el “hueso del siglo XXI”.Es una nueva etapa en una búsqueda interminable, cuando las grúas y medios auxiliares han evolucionado, la mano de obra profesional escasea y los costes de transporte lo hacen posible, el hueso se transforma en panel prefabricado y con todos sus componentes incluidos para abaratar el montaje en obra y ganar calidad final.

¿Será esta última propuesta el camino hacia la pieza ideal? El tiempo decidirá sobre el mayor o menor recorrido de esta última patente. En cualquier caso es el refundido y el legado de un maestro que demostró, a través de su trayectoria vital, un modo muy personal y singular de ejercer la profesión.

La presente tesis profundiza de modo crítico en una de las épocas más singulares en la creación del arquitecto Miguel Fisac. Pretende entender la viga-hueso a partir de su condición de pieza constructiva para así asimilar toda la filosofía profesional que encierra y el objetivo universal a que está dirigida.

+info en www.ferminblanco.com

Pasarela peatonal en Ximonde
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Pasarela peatonal en Ximonde

La nueva pasarela se proyecta en el mismo lugar que una pre-existente arrasada por una riada en el año 2000. El proyecto sigue los siguientes planteamientos;

1-No utilizar apoyos intermedios en el cauce del río, con lo que debe salvarse una luz de unos 55 metros.

Los apoyos no serán ni permanentes, ni temporales durante la obra con lo cual se opta por un sistema de montaje que no afecte al curso del río.

2- La pasarela atirantada responde a la solución estructural que supone un menor impacto visual en el paisaje, y que permite actuar sin una tala indiscriminada de árboles, a base de módulos prefabricados para ensamblar en obra.

3-Acceso adaptado a minusválidos, con un tablero de unos dos metros de ancho y unas rampas de menos de un 8% de pendiente, encajadas en el terreno.

4-Cumplimiento escrupuloso con las normativas de seguridad estructural.

5-Uso de materiales que supongan un mantenimiento reducido para una infraestructura de este tipo al tiempo que aseguren calidades ambientales.

La solución a todas estas premisas se traducen en una pasarela constituida a base de un tablero de chapa de acero con un canto estricto para reducir la presencia de la estructura. Para alcanzar la luz necesaria se complementa con un sistema de atirantamiento, disponiendo unos cordones, los cuales se anclan a unos mástiles que quedan a su vez ocultos entre la vegetación de la ribera. Los vanos laterales de compensación permiten recuperar los senderos adyacentes al río que unen los distintos puestos de pesca, sin verse interrumpidos como en la actualidad por la cimentación de los mástiles.

La cota del tablero se eleva hasta los cuatro metros sobre el camino en su acceso coruñés (cota + 44.00 m), encajando una rampa de acceso en trinchera en la propia topografía, de igual modo incluso de forma más natural se adapta el acceso en la margen opuesta.