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Montparnasse

Bajet Giramé

Imagenes

Descripción

El proyecto propone una secuencia de 3 estancias, cada una con su propio carácter y reforzando la experiencia de umbral. Cada estancia se habita mediante un dispositivo—o mueble soporte construido de madera contrachapada—de una cierta complejidad, que facilita tareas, cuidados y placeres domésticos. Resulta clave que ningún dispositivo ocupe totalmente su espacio, evitando “pasillos” y dejando lugar para juego e improvisación.

La primera estancia, de parqué centenario flotante y decorada por molduras y un rosetón de yeso, dispone de un “vestidor-baño-sofá” que esconde una cama plegable y un interior “bleu Klein”. En la segunda estancia, sobre un mosaico cerámico troceado, se asienta una modesta “kitchenette-armario”. La tercera estancia, como habitación exterior, disfruta de una “jardinera-banco” donde trepan las hiedras y las personas se asientan.

Autoría y colaboradores

Autor

Pau Bajet Mena
Maria Giramé Aumatell

Información

Dirección

Paris

Fecha de inicio

2020-01-06

Fecha de fin

2023-01-02

Superficie construida

22

Material

Madera

Tipo de uso

Reforma

Sección

Próxima

IX Edición 2022-2023
2024
Finalista Premios FAD 2023 Categoria Internacionales

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Alfacs
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El tiempo como herramienta para un devenir gradual

En algún momento tardío de otoño, cada año, se abre una ventana de entre 4 y 6 meses pare realizar pequeñas obras de mejora, ante la deseada fecha primaveral de apertura de temporada. En este marco temporal se ha desarrollado a lo largo de los últimos años —y seguirá siéndolo en los próximos— una lenta, troceada y gradual transformación del camping Alfacs. No existe “un” proyecto que algún día deba estar acabado, sino que un repertorio de estrategias y actuaciones infraestructurales han dado lugar a un proceso que se sabe y se quiere inacabado, en constante transformación. Este repertorio empieza por la construcción de viejas y nuevas terrazas escalonadas: muros y plataformas que servirán como soportes cuasi-permanentes de arquitecturas ligeras venideras (ya sea en forma de tiendas textiles, pérgolas o bungalows) que se apropiarán de cada lugar de forma transitoria. Frente a concepciones objetuales unitarias, se propone un proyecto de proyectos o, dicho de otro modo, un archipiélago de actuaciones diversas, en cierto modo autónomas, facilitando así una gradual implementación año tras año, y haciendo posible “cambios sobre la marcha”.

Celebración, disfrute y cuidados al aire libre

Se construyen hábitats deliberadamente ambiguos, entre exterior e interior, muy diversos, tan amplios, comunitarios y soleados como íntimos y umbríos, ofreciendo rincones, topografías, porches, piscinas y jardines, en una concatenación espacial que dota de vitalidad este paisaje vacacional. Los edificios centrales levantan grandes naves de convivencia y encuentro bajo visibles cubiertas inclinadas de teja. Los pabellones auxiliares se plantean como discretas crujías infraestructurales que acogen y dignifican distintas actividades del día a día y el cuidado de los habitantes del camping: lavado de ropa y vajilla, limpieza de pescado, higiene personal y de animales domésticos, lavado vehículos, etc. Estos espacios se abren a una suerte de jardines comunitarios, porches recogidos y umbráculos donde se emparra la vegetación, convirtiendo los cuidados servidores en actividades lúdicas y placenteras. Ante las ondulaciones de una orilla rocosa, se reconoce la topografía existente de lo que (al parecer) habría sido una pequeña cala, urbanizada y ocupada por parcelas de camping hace más de cincuenta años. El rellenado de esta cala por arena de sílex y una piscina embebida contra un muro de contención circular, responde al deseo colectivo de disfrutar de una pequeña playa a resguardo de la mar.

Soporte mineral: trozos de Senia, muros de tapia y hormigón erosionado

La materialización de los soportes cuasi-permanentes se plantea mediante construcción mineral. Una topografía de alfombras y recorridos rodean jardines y terrazas al aire libre. Se construyen con piedra de una cantera a escasos 10 km—Sènia—incorporada en todos sus posibles formatos desde su extracción, evitando la generación de material de escombro: piedra cortada estándar para identificar pequeñas alfombras como puntos de encuentro, piedra rota de desperdicio embebida en un pavimento entre aleatorio y reglado, piedra en su formato de gravas y arenas tanto para suelos drenantes, como para el árido visto de pavimentos, pilares, dinteles y muros de hormigón “lavado” y tintado en masa—un hormigón erosionado por el agua, análogo al encontrado del viejo muro del linde de costa. Los demás muros de carga se erigen mediante bloques prefabricados de tierra compactada, en un formato horizontal y aparejo que—en el detalle—explica su lógica tectónica, a la vez que enfatiza la trabazón del conjunto monolítico en la distancia.

Termodinámica vernácula: inercia y transpiración

Sin complicaciones, la construcción mineral de las edificaciones centrales, de gran inercia térmica, con paredes transpirables—no sólo por sus celosías, sino también por su consistencia material—garantiza el confort térmico en los calurosos mediodías veraniegos. Una calidad atmosférica que se ve reforzada por la apertura de los espacios hacia filtros constructivos y vegetales, porches emparrados y cañizos, bajo la sombra de pinos y algarrobos, aprovechando la evapotranspiración y humedad ambiental. Los bungalows se construyen como cabañas de madera, con una envolvente ventilada de tablones aserrados sujetados a un exoesqueleto que, además de porche, sirve como soporte de placas fotovoltaicas.

Time Catalysts: Research by Design in the Loose Ends of Barcelona
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Time Catalysts: Research by Design in the Loose Ends of Barcelona

Supervisores:
Prof. Matthew Barac
Prof. Florian Beigel
Prof. Philip Christou
Prof. Pere-Joan Ravetllat

Tribunal examinador:
Prof. Nicholas Temple (Chair)
Prof. Sara de Giles
Prof. Peter St John
Prof. Kelly Shannon

[Abstract traducido al castellano a partir del texto original en inglés]

El paso del tiempo, entendido como la duración del devenir en el espacio, ofrece potenciales liberadores —entre serios y lúdicos— concerniendo derechos individuales y colectivos, humanos y no-humanos de apropiación y transformación. Esta investigación indaga sobre el uso del tiempo como herramienta proyectual en busca de dichos potenciales. El marco filosófico y arquitectónico explorado establece una comprensión crítica sobre la capacidad de territorios transescalares de configuraciones espaciales cambiantes, caracterizados por soportes encontrados en específicas preexistencias físicas y culturales, que sugieren sin forzar formas de habitar gratas a lo largo del tiempo. Los "catalizadores temporales" en el centro de esta tesis tratan de encarnar estas promesas. A la vez, se proponen abordar zonas urbanas dañadas por el auge y caída de procesos de industrialización, ubicando la investigación en la difusa periferia sur de Barcelona. Oponiéndose a urbanismos basados en la tabula rasa, dichos catalizadores temporales se erigen a partir de alteraciones profundamente situadas en contextos encontrados. Sus ritmos lentos y graduales de cambio se enraízan en campos fractales, entre concatenaciones de espacio infraestructural (resistencia) y su capacidad para estimular apropiación sucesiva (cambio). Persiguen una multiplicidad de propósitos espaciales, políticos y ecológicos.

En su aproximación a la investigación arquitectónica y urbana, este doctorado desarrolla su argumento central a través de la praxis. Este sendero metodológico conecta práctica y teoría, utilizando la especulación proyectual como herramienta de indagación cualitativa, crítica y prospectiva. Esta práctica antepone la relevancia transdisciplinar a la verificación científica, concerniendo formas entrelazadas de conocimiento tácito y explícito. Los productos de esta investigación proyectual distinguen entre "artefactos" (prototipos espaciales situados) y "artificios" (estrategias de diseño ambiguas), siendo los primeros portadores de conocimiento irreducible si bien inefable, y los segundos sin embargo tratando de comunicar sutiles formas de conocimiento proyectual que requieren, para su movilización significativa, de intención y saber hacer de la práctica.

Detrás del monte de Montjuïc, en un terreno industrial decadente en el linde de lo que había sido delta silvestre y posteriormente agrícola, lugares específicos son abordados a distintas escalas —ciudad linde, tejido urbano y agregación interior— propiciando contextos para la especulación proyectual, que se desarrollada en dos etapas. En primer lugar, el proyecto aparece como método de interpretación para definir contextos subjetivos, identificados como “catalizadores temporales encontrados”, revelando situaciones fragmentarias con el potencial de estimular cambios futuros. En segundo lugar, el proyecto deviene una herramienta de mayor especulación. Este proceso lanza nuevas hipótesis y testea conjeturas, donde el potencial del tiempo materializa una constelación de proyectos que, a la vez, ensalzan situaciones encontradas anteriormente y liberan catalizadores temporales en formas noveles. Del mueble al paisaje, estos proyectos proporcionan gradientes de soportes infraestructural entre categorías, escalas y convenciones disciplinarias típicas. Este anhelo se manifiesta por su capacidad para superar dicotomías simplistas, a través de interrelaciones tectónicas, sociales, climáticas, metabólicas y temporales cuidadosamente matizadas. Dichas interrelaciones se vinculan a una profunda conciencia de aquello que es pasado (preexistencia), así como produciendo nueva resistencia espacial para catalizar futuridad (en lentas duraciones de incierto devenir), despertando un profundo sentido cívico y ecológico de coexistencia en solidaridad, que cuida su significación y estética. Finalmente, una familia de estrategias proyectuales visual-escritas —los "artificios"— tratan de articular tipicidad situada, en vez de tipos objetuales, en búsqueda de estructuras más profundas que puedan desencadenar formas ambiguas, quizás inesperadas, para liberar prácticas esperanzadoras del espacio.

Palau Gomis
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Palau Gomis

El proyecto arquitectónico es sencillo: reconfigurar ligeramente la crujía central de la casa, de manera que las rutinas de preparado, cocinado y comida ocupen una posición preeminente y festiva. Mediante un generoso apeo, esta estancia central se abre hacia un salón acristalado preexistente y una cómoda despensa que libera el espacio de utensilios aparatosos. Un nuevo acceso a la terraza permite la doble circulación e integra el lavadero como parte de la vivienda. El baño también se amplia y se trata como otra estancia más de esta secuencia doméstica.

El umbral en “T” entre los ámbitos del espacio abierto, persigue a la vez separación y continuidad. El linde en espejo produce perceptivamente un corte, una especie de lucernario virtual entre dos paramentos casi de papel: los separa para que cada estancia tenga su propio carácter ampliando además las visuales hacia todos los rincones de este pequeño palacio. Asimismo, la apertura espacial unifica este amplio espacio tripartido; una continuidad reforzada por la topografía constante del suelo, que se escalona en distintas cotas hasta construir el sofá.

Una serie de muebles que se levantan sobre patas ligeras, producidos y ensamblados por los propios habitantes, aparecen como soporte doméstico de actividades específicas. Un esqueleto modular de tubulares de acero—cortado a láser, encajado mediante pestañas y atornillado sin soldaduras—aparece como una infraestructura a pequeña escala para la variabilidad de puertas y baldas, sobres de madera, de inox o de mármol de distintos colores, nichos utilitarios y electrodomésticos. Casi como si se tratara de un utensilio más, la ventana en ojo de buey es una nueva apertura hacia un patinejo comunitario, que—desde esta cota privilegiada—recorta la silueta marítima barcelonesa, a la vez que se abre a la marinada, permitiendo una reforzada ventilación cruzada.