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the EXCITY© | Arquia - Centro de Documentación
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the EXCITY©

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the EXCITY

Descripción

EXCITY© es un proyecto narrativo producido originalmente para el número 36 de PAMPHLET. La propuesta obutvo una Mención de Honor en el concurso organizado por esta publicación.

Autoría y colaboradores

Autor

Josep Vicent Lluch Díaz
Andrea Gimeno Sánchez
Lluis Juan Liñán

Editorial

Pamphlet Architecture

Información

Fecha de inicio

2016-06-15

Fecha de fin

2017-12-06

Tipo de uso

Concurso

Sección

Próxima

VIII Edición 2020-2021
2022
Mención de Honor en el concurso PAMPHLET ARCHITECTURE 36

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Parque infantil en Balsa de Ves
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Parque infantil en Balsa de Ves

A partir de determinadas propiedades, un municipio adquiere las condiciones de lo menor. Estas propiedades vienen definidas por distintos marcadores estadísticos, administrativos o terminológicos. El diccionario de la Real Academia, por ejemplo, define “pueblo” como “población de menor categoría”, mientras que el Instituto Nacional de Estadística cifra en 10.000 habitantes el listón que señala a los municipios “menores”, de “población dispersa” o “rurales”. La Ley de Administración Local, por su parte, establece que, por debajo de 1.000 habitantes, los representantes municipales pueden decidir ejercer su labor de forma parcial y no remunerada. El municipio pierde definición con su pérdida de tamaño pero gana en decisión, algo que deriva en el tensionado de los límites y protocolos que regulan la actividad de los municipios de mayor categoría.

Con 131 habitantes en 2020, Balsa de Ves es un municipio de la provincia de Albacete que opera según las singulares condiciones de lo menor. Ninguno de los miembros de su corporación percibe remuneración por ejercer una labor política que se desarrolla necesariamente como complemento de otras actividades profesionales. Y, sin embargo, su poder de acción es mucho mayor al que ostentan los representantes de otro tipo de municipios. A través del Contrato Menor, una figura administrativa acorde a su condición, pueden transformar con agilidad la realidad material del pueblo y redefinir su proyecto de futuro. Y ello a pesar de que su futuro se encuentra permanentemente amenazado por la despoblación.

Este parque infantil es un producto de estas condiciones. Ocupa el solar de la antigua escuela unitaria de Balsa de Ves, demolida en 2019 tras dedicarse a otros usos desde su cierre en 1972. Paradójicamente, el parque está dirigido a un sector de la población que no está presente en el censo municipal, pero que constituye veladamente su público prioritario. Por ello, los elementos que lo componen se han diseñado de manera deliberadamente ambigua para servir a otras actividades y segmentos de la población. La superficie de caucho de color amarillo se extiende hasta el perímetro del parque para camuflar y contradecir su asociación habitual con las zonas de juego infantil. Los elementos de juego no dejan muy clara su función. Y los columpios se confunden con los elementos de iluminación en una misma estructura de perfiles tubulares de acero galvanizado. La intervención es en sí menor y, por lo tanto, se presenta indefinida para acoger sin mucho mantenimiento distintas situaciones, densidades y versiones del futuro.

EXPOSICIÓN PULCHRA MAGISTRI. EL ESPLENDOR DEL MAESTRAZGO EN CASTELLÓN
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EXPOSICIÓN PULCHRA MAGISTRI. EL ESPLENDOR DEL MAESTRAZGO EN CASTELLÓN

La exposición Pulchra Magistri. El esplendor del Maestrazgo en Castellón supuso la décima edición de un proyecto global de la fundación La Luz de las Imágenes dirigido a la conservación, restauración y difusión del patrimonio artístico y arquitectónico de la Comunidad Valenciana. El carácter simbólico de esta décima edición, unido a la situación económica de las instituciones públicas valencianas en el momento de la realización del proyecto, determinó una muestra pensada de manera diferente desde su inicio.

A partir de un presupuesto muy reducido en comparación a ediciones anteriores, la exposición se planteó como una serie de intervenciones mínimas que dotasen de identidad a las siete sedes donde se desarrolló la muestra de forma simultánea, situadas en cuatro municipios distintos: Culla, Catí, Benicarló y Vinaròs.

El diseño expositivo de la muestra se basó en un concepto fundamental condicionado por los factores de diversidad geográfica y arquitectónica de las sedes donde se desarrolló y las limitaciones económicas del encargo: la activación de espacios diferentes a través de pequeñas ocupaciones que lograsen dotarlos de una identidad compartida.

Esta identidad se logró reaprovechando parte del sistema de andamiaje que había servido para la restauración previa de los edificios y de una serie de paneles y elementos muebles almacenados por la Fundación y pertenecientes a ediciones anteriores de la muestra, a los que se añadió un conjunto de nuevas piezas de mobiliario y pavimentos de madera.

La combinación de estos elementos, en parte encontrados y en parte diseñados ad-hoc es la que permitió generar un sistema de ocupación con capacidad de adaptarse a las diferentes condiciones espaciales de los distintos edificios y, también, con la capacidad de construir una identidad compartida para la muestra.

Casa A
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Casa A

Al igual que sucede con otros distritos periféricos de València, en Benimaclet se encuentran bruscamente dos modelos de lo urbano. En su núcleo, un conjunto protegido de calles estrechas y casas de pueblo que nos recuerdan su origen como alquería musulmana en la huerta norte de la ciudad. Alrededor, una densa corteza de edificios humildes que se levantaron para dar respuesta a la presión demográfica que acompañó las migraciones del campo a la ciudad en las primeras décadas del franquismo.

La Casa A se localiza en la zona de contacto entre ambos modelos, donde se juntan y se mezclan edificios residenciales gran tamaño con algunas casas de principios del siglo pasado. La normativa urbana de la ciudad califica esta zona como ‘Ensanche de núcleo histórico’, una calificación ambivalente que busca resolver las tensiones que se dan en este encuentro. De un lado, permite la construcción de edificios plurifamiliares de varias alturas. Del otro, impone unas condiciones espaciales y estéticas (alturas de cornisa, fondo, acabados, etc.) que se corresponden con las del núcleo cercano, fomentando una suerte de híbrido imposible que consolida la imagen del pueblo al tiempo que despliega los rendimientos económicos de la ciudad.

Los espacios de la Casa A siguen estrictamente las directrices de la normativa; un conjunto de habitaciones de reducida dimensión pero de gran altura, como los de las casas del núcleo histórico. Sin embargo, su construcción no reproduce la imagen que se asocia al pueblo. Muros de bloque, forjados de hormigón, fachadas de fábrica y suelos de rasilla componen una paleta que responde a la economía humilde del proyecto, similar a la de los edificios anónimos y menos valorados de su alrededor. La exhibición de estos materiales en el interior de la casa se debe sobre todo a una cuestión de adaptación, y no tanto a la construcción de esta imagen de dos caras. Una vez vivida, serán los promotores quienes decidirán si conservar esta versión compuesta del encuentro entre casa y ciudad, o si transformarla en otra más cercana a la idea que se tiene de Benimaclet como pueblo en la ciudad.