Infrastructure as Superstructure, 2023
Fotomontaje digital. Prototipo mediante impresión 3D en termoplástico reciclado (PLA)
ODS #9: Industria, innovación e infraestructura. “Construir infraestructuras resilientes, promover la industrialización inclusiva y sostenible y fomentar la innovación”.
Algunas preguntas que nos hacemos ante el ODS #9, “Construir infraestructuras resilientes…”, son ¿es necesario construir más? ¿hemos de continuar construyendo nuevas infraestructuras? ¿qué es una infraestructura hoy? ¿es operativo emplear un universal tan abarcador como éste (infraestructura) para perseguir objetivos globales en contextos locales con realidades específicas tan diversas, heterogéneas e incluso contradictorias desde una perspectiva material, económica, ecológica, técnica y política? ¿cómo se define y delimita una infraestructura sostenible, resiliente e inclusiva? ¿cómo se implementa y ejecuta? ¿cómo se actualizan y mantienen las infraestructuras ya existentes? Y, lo que es más relevante, ¿quiénes las diseñan y las construyen? ¿para qué y para quién? ¿cómo se distribuye la riqueza que todo proceso constructivo genera? ¿cómo se amortiguan y palian sus impactos?
Parce obvio que la enunciación y descripción del ODS #9 ignora conscientemente otro posible paradigma, el decrecimiento, que pase de alguna manera, por principios radicales de no-construcción o por otros más modestos y por ello no menos realistas, re-constructivos. Construyamos de modos más sustentables, tal vez mediante procesos ligeramente diferentes, pero sin afectar al núcleo organizativo productivo y de esta práctica humana fundacional, ni mucho menos a su teleología desarrollista. Continuemos construyendo la infraestructura de un capitalismo crecentista ahora teñido de verde, ese parece ser ahora el objetivo.
Las narrativas que relacionan la ideación, proyección y construcción de estructuras de gran escala, réplicas tecno-utópicas de lo real, del mundo existente o dado, se traducen en infraestructuras materiales que han encarnado históricamente otras tantas superestructuras culturales: ideales humanos antropocéntricos como la mímesis, la colonización, el control, diseño, (re)producción y superación del medio “natural” desde presupuestos “artificiales”. Algunas de estas tentativas infraestructurales han encontrado en la esfera, y en particular en su sección semiesférica, su forma natural o apropiada a lo largo del tiempo. Paradójicamente, estas superestructuras formales, ideales y salvíficas, han tenido que confrontarse con sus propios límites estructurales (materiales, económicos, ecológicos) mediante una dialéctica cíclica no resuelta, caracterizada por la imposibilidad de ejecución, el colapso físico o los impactos sobre el medio, consecuencias todas ellas de una ambición prometeica desmedida.
Infrastructure as Superstructure se presenta como un anuncio: el de un prototipo político meta-formal que parte de la reutilización de la estructura de la propia valla publicitaria que alberga la obra, el billboard que se encuentra ante la antigua Embajada de España en Washington. Un simple pórtico metálico de unos 2,00 x 2,00 metros, las más evidente y elemental de todas las posibles infraestructuras contemporáneas todavía no obsoleta, cuyo finalidad es la distribución e intensificación del imaginario comercial, ser soporte de la superestructura mediática del capital, se transforma en un elemento constitutivo primigenio a través de un proceso de composición aditiva y upcycling a gran escala.
Fundamentándose, a su vez, en principios constructivos primarios y globales –tan universales como los propios ODS– como son la repetición y la sistematización, se despliegan una serie de arcos y anillos que dan forma a una suerte de prototipo cupular. Esta superestructura simbólica representa una pulsión humana contradictoria, nuestra necesidad constructiva, progresiva y utópica, y también nuestras limitaciones y sus consecuencias. Infrastructure as Superstructure persigue un ideal político de transparencia radical: la visibilidad literal de la infraestructura material, del soporte del mundo, como su misma superestructura simbólica.
Referencias:
- Estructuras cupulares prehistóricas
- Estructuras cupulares románicas
- Panteón de Agripa
(Adriano, 118-125 DC.):
Christian Norberg-Schulz. De un libro publicado en 1975 por la editorial Praeger.
- Sant’ Andrea, Mantua
(Leon Battista Alberti, 1470).
- Templete de San Pietro in Montorio
(Bramante, 1502-1510).
- Cenotafio de Newton
(Étienne-Louis Boullée, 1784).
- Geodesic Dome de Buckminster Fuller:
Geodesic dome patent (1954); Dome over Manhattan (1959); Geodesic Sphere (1975).
- Structures (Sol LeWitt, 1965–2006):
Corner Piece 4 (1976); 13/11 (1985); Pyramid (1985);…
- The Continuous Monument. An Architectural Model for Total Urbanization
( Superstudio, 1969-1970).
- Architettura Riflessa
(Superstudio, 1970-71).
- Death Star I
(George Lucas, 1977).
- Biosphere 2
(Synergia Ranch, Ed Bass & John P. Allen, 1985–2007).
- Geofront. Neon Genesis Evangelion.
(Hideaki Anno, 1995).
--
Colaboradores
Kirolab: impresión 3D
Víctor Hugo Martín Caballero: fotografía
Producción Cultural Office of the Embassy of Spain in Washington DC
Año 2023
https://on.spainculture.us/not-only-what-but-also-how/montaje/
