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Dulcimena Coffee & Go | Arquia - Centro de Documentación

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Dulcimena Coffee & Go

GRX Arquitectos

Dulcimena Coffee&Go

Descripción

El proyecto, de algo menos de 30 m² de superficie útil, se enfrentaba a la complejidad de encajar un programa amplio de cafetería en una reducida superficie. La obra arquitectónica buscaba de forma natural un fondo de mampostería y ladrillo visto de la edificación preexistente, con la intención de convertirlos en la identidad espacial y paisaje del emplazamiento. Debido a que los clientes del proyecto adoran la música reggae (uno de ellos es dj y músico reggae) y su espíritu en pro de la libertad, la música jamaicana de caravana itinerante y el amor por la naturaleza, todo ello unido a la pasión por el mundo del café y la ecología, nos obligó a tener que materializar todos estos conceptos a través de una formalización arquitectónica. Para solucionar el diverso programa se propusieron dos cajas de OSB (aglomerado de viruta de madera reciclada y económica) para aglutinar los diferentes usos y espacios de almacenaje, y a su vez para simplificar el espacio y organizar el volumen de forma sencilla. El resultado es un diálogo entre materialidad ecológica y programa compactado en un pequeño paisaje de mampostería, que han dado lugar a una continuidad entre la atmósfera del espacio y la identidad de los que la habitan.

Autoría y colaboradores

Autor

Carlos Gor Gómez
Jose Luis Concha Jeronimo
Álvaro Gor Gómez

Colaboradores

Álvaro Gor Gómez y José Luis Concha

Información

Dirección

CALLE, Calle Molinos, 19, local comercial, 18009, Granada, GRANADA, ESPAÑA

Fecha de inicio

2014-08-01

Fecha de fin

2015-01-31

Superficie construida

30

Geolocalización

37.172744254809690,-3.592488324438136

Tipo de uso

Reforma

Sección

Próxima

V Edición 2014-2015
2016
VI Edición 2016-2017
2018

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Esperanza 11. Hub San Pedro de Alcántara

El proyecto surge desde la necesidad y la oportunidad para desarrollar un proyecto de innovación social en la localidad de San Pedro de Alcántara de la Costa del Sol.

El proyecto afronta varios frentes conceptuales:

Contexto: Entre la historia de la comunidad y la cercanía de la destrucción turística.

San Pedro, una localidad con una historia de trabajo colectivo, innovación industrial y agraria, se ha visto desolada por el turismo costero de los últimos 40 años y por la destrucción inmobiliaria. Para superar esta destrucción cultural y paisajística cercana, se busca generar nuevas dinámicas de innovación social en un cotexto desacostumbrado a estos procesos comunales.

Proyecto: La construcción de un ideal cercano

El proyecto afronta el reto de crear un microcosmos ante el encargo de un utopía al alcance de la mano: un espacio para la innovación social y el trabajo colaborativo. Esto nos hace enfrentarnos a los nuevos modelos de producción posfordista, en el que somo productores biopolíticos. Por ello el espacio, mediante una arquitectura que genera dialogos con el cuerpo y la producción, como una prótesis ciborg, propone un espacio donde el trabajo no solo se produce frente a la computadora sino en las interacciones y eventos que pueden llegarse a producir.

Materialidad: Un trabajo sobre el subconsciente

El proyecto buscaba integrar los ideales de recuperación de un pasado innovador y tecnológicamente avanzada de la localidad de San Pedro de Alcántara, uno de los lugares pioneros en la época de la producción del azúcar, así como la calidez y cooperación de un pueblo que la desolación inmobiliaria y turística ha dejado mermada. De esta forma se integra un conjunto de necesidades de instalaciones pre-existentes y nuevas, asociadas a un piel técnica de chapa metálica y un gran mueble de madera que acoje las necesidades funcionales del espacio. El resultado integra el delicado equilibrio entre la luz y la temperatura en Andalucía, con sensación de frescor y calidez en estudiado equilibrio. La iluminación y los materiales reflejan un hermoso juego entre lo natural y lo artificial, diluyendo la diferencia. La vida que en el espacio acontece, está repleta de sorpresas fenomenológicas del día a día.

VERNACULAR. Diálogos entre micropolíticas del paisaje.
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VERNACULAR. Diálogos entre micropolíticas del paisaje.

La relación entre los pueblos y las ciudades en el contexto de la Península Ibérica ha sido muy intenso desde la segunda mitad del S.XX, donde la migración a las capitales ha ido acompañado de una fuerte degradación paisajística. La paulatina entrada de los materiales y la técnicas de construcción industrializadas y estandarizadas, acompañado de un debilitamiento de las redes y los saberes locales, han ido socavando los lenguajes vernáculos con los que la arquitectura se relaciona con el paisaje.

Una nueva generación de arquitectos, que brega en un nuevo contexto profesional y social, trata de afrontar las cuestiones básicas del paisaje que permite el contexto rural. La ciudad, tal y como se presenta en nuestro tiempo, se convierte en el centro de la problemática ambiental, mientras que lo rural aparece, ante las oportunidades de la hiperconectividad, como un viejo-nuevo espacio para repensar las relaciones ecopolíticas con el territorio.

Vernacular. Diálogos entre micropolíticas del paisaje se propone como un mapa de diferentes proyectos de arquitectura que dialogan sobre cuestiones que atañen a los paisajes rurales, así como una selección de proyectos artísticos y de investigación que permiten lanzar miradas cruzadas sobre su condición social y política. Cuestiones como la producción, rehabi(li)tar, el límite entre campo y ciudad, la vivienda colectiva, el lenguaje material, o el espacio público, aparecen en este cruce de miradas entre el arte y la arquitectura conformando un paisaje en si mismo del que emanan reflexiones sobre nuestro tiempo. A través de un viaje por diferentes condiciones ambientales y culturales, se crea un mapa congnitivo de la diversidad paisajística que entraña lo vernáculo.

El proceso:

El proyecto, recogiendo el guante de Bernard Rudofsky en su Arquitectura sin arquitectos, se comprende a modo de viaje, a través del cual conocer y documentar la experiencia de arquitectos y artistas trabajando en sus contextos, de forma que a través de la conversación se extraiga la forma en que las condiciones locales condicionan su trabajo. De esta manera la exposición se articula a través de diálogos que sobre diferentes cuestiones que afectan a la condición vernácula de la arquitectura en su condición paisajística. En los intersticios de estos diálogos, proyectos artísticos lanzan miradas transversales que permiten una mirada ampliada sobre estas cuestiones y como se enlazan con la mirada cultural contemporánea. El proceso completo, quedará reflejado en un catálogo con textos inéditos de los autores que supone una de las primeras bibliogafrías sobre la cuestión.

Video: https://vimeo.com/620944428

Arquitectos y artistas participantes:

Kazys Varnelis Essex County
Susana Cámara Gavilanes y Benavides de Órbigo
Nader Koochaki Artigarreta
H Arquitectes Ullastret
TEd´A Can Picafort
Diogo Aguiar Abrantes
Bosch Capdeferro Turó de la Rovira
Unparelld`arquitectes Olot
Argider Aparicio Navasfrías
GRX Arquitectos Puebla de Don Fadrique
Carlos Quintans Paderne do Courel
Aroa González El Pedroche
Sol 89 Medina Sidonia
Vaumm Arribe Atallo
Rocío Romero Puebla de Don Fadrique
Flexo Arquitectura Algaida
Carles Oliver Palma de Mallorca
Diego Abellán + Joaquín Lucas La Vega Baja
Arquitectura G Palau Sator
Álvaro Carrillo Cabo de Gata
Juan Carlos Aguilera Benejúzar

Carlos Gor Gómez Comisario

Casa Gran Capitán
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Casa Gran Capitán

Se propone una intervención integral en una vivienda situada en el centro de Granada y con marcado carácter longitudinal en su distribución original: alcanza los 15 m de fondo desde el ingreso, en la cara norte, hasta la fachada a plaza Gran Capitán, en el extremo sur. Como consecuencia de ello encontramos todas las estancias de la vivienda volcadas a una fachada lateral y, en paralelo, un corredor-distribuidor interior. Este esquema doméstico polariza, de manera evidente, los espacios servidores y los espacios servidos, siendo el propio corredor un incómodo protagonista en el modo de habitar la vivienda.

Nuestra respuesta arquitectónica a este contexto viene, inevitablemente, condicionada por los movimientos en el interior de la vivienda y la forma de recorrerla. Es, precisamente, esa forma de desplazarnos, de moldear el aire a nuestro paso, la que talla cada volumen. El resultado es una concatenación de estancias conectadas por un paseo arquitectónico, un recorrido que es pretendidamente fluido y natural en la medida en que está sometido a la acción misma del caminar, donde no existen líneas rectas, sino curvas.

Tres curvas son las que nos conducen a nuestros destinos –cocina, dormitorios, baños y salón–, cada una cualificada por un material –madera, piedra o arcilla–. Tres curvas son las que construyen la casa.

La arquitectura árabe nos da una enseñanza valiosa que se aprecia al caminar, a pie; es caminando, moviéndose, cuando vemos el desarrollo de las ordenanzas de la arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca que se concibe sobre el papel, en torno a un punto teórico fijo.

Le Corbusier & Pierre Jeanneret. Oeuvre complète. (1955)