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CASA ESCALABLE | Arquia - Centro de Documentación
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CASA ESCALABLE

Galería realización

Descripción

La casa escalable acoge las pasiones de Lolo, su morador. Sus deseos corporales generan la forma de la vivienda. Un contenedor de actividades hecho a la medida de una persona y de su particular forma de entender la vida.

Un espacio para escalar, nadar, hacer fiestas, relajarse, hacer gimnasia, hacer nudismo, no abrir ni cerrar puertas y disfrutar constantemente del paisaje natural de Loja.

Para escalar la fachada es un rocódromo de madera que modifica su sección en sentido longitudinal para generar diferentes grados de inclinación y conseguir así varios niveles de dificultad de escalada.

Para nadar se construye una piscina con las medidas de una calle de natación de 2,5m por 25m.

Para hacer nudismo en la intimidad se plantea una cubierta vegetal y una terraza cubierta y semiabierta (planta primera).

Para relajarse se construye un jacuzzi en la terraza exterior y un chill-out interior.

Para hacer fiestas y hacer gimnasia se plantea una vivienda totalmente diáfana, donde las compartimentaciones interiores desaparecen y los espacios se extienden en un continuo de uso indeterminado y cambiante según las necesidades vitales de Lolo.

La estructura de muros pantalla y losas macizas de hormigón armado permite la forma variable de la sección del edificio, apareciendo en este entorno montañoso como una roca modelada a conciencia para ser escalada y habitada.

Dos cubiertas vegetales, un jardín en dos niveles y el agua de las cubiertas y piscina se mezclan con el hormigón visto, la madera y el vidrio como únicos materiales de acabado.

Autoría y colaboradores

Autor

JOSE LUIS MUÑOZ MUÑOZ

Fotografía

Javier Callejas

Estructuras

Rafael Guevara

Instalaciones

Daniel Usero Guerrero

Arquitectos técnicos

Ramón Soler

Contratista

Fagelgra S.L.

Promotor

Manuel Ortiz Perez (Lolo)

Información

Dirección

Urbanización El Viso, ESPAÑA

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

II Edición 2008-2009
2010
III Edición 2010-2011
2012
IV Edición 2012-2013
2014
V Edición 2014-2015
2016

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El proyecto trata de encontrar a través del diseño una coherencia rentable entre la organización del programa e instrumental médico y los sistemas constructivos elegidos para su materialización. Es decir, trabajar el programa y el material como un mismo elemento para construir los valores funcionales y estéticos del espacio.

La rentabilidad económica de la empresa pasaba por introducir en una superficie total de 70 m2, un denso programa de clínica dental consistente en dos gabinetes, un despacho, una zona de cobro y atención al público, una sala de espera, un archivo, un almacén, un aseo público para minusválidos y un aseo privado, además de atender a una estricta normativa sanitaria que obligó a cumplir con espacios mínimos, así como separar la circulación interna de la pública.

La combinación de, principalmente, tres materiales cualifican y dan sentido a los espacios por su uso y su relación con el conjunto.

El vidrio, por su espesor mínimo y transparencia, se emplea como cerramiento entre recintos sin perder la continuidad visual entre estos y el exterior. Como partición de las áreas médicas el vidrio es incoloro, para la separación de estas con la zona pública se emplean superficies de vidrio opal y laminar con butiral de varios colores que permiten colorear los espacios al ser atravesadas por la luz artificial del interior de los gabinetes. Una gama de colores básicos cualifican el área pública, intentando relajar e influir positivamente en la emoción del paciente antes y durante la vista médica.

Las planchas de policarbonato blanco, por su ligereza y traslúcidez, se emplean como pantalla cenital traslúcida en falsos techos que permite, al retro iluminarse, conseguir la luz blanca y difusa óptima para el trabajo médico en interior de gabinetes.

La porcelana, como superficie reflectora en revestimiento de paredes de la zona pública y servicios para potenciar el color procedente de la luz matizada de los gabinetes, y como referencia al material de trabajo del dentista.

Con este proyecto, entendí que el diseño de interiores se convierte en un instrumento apasionante y honroso, cuando ante las limitaciones que te ofrece el lugar, el programa y la economía del cliente se aportan nuevos y productivos valores al espacio a propósito de la función, la estética y el confort de los usuarios del mismo.

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ESCALERA HACIA EL CIELO

En el proyecto de reforma y adecuación a normativa actual de una residencia de Mayores en El Padul (Granada) surge la necesidad de colocar una escalera de incendios que comunique directamente la segunda planta con el exterior.

La escalera se inserta dentro de un entorno urbano relativamente desordenado. Esta emerge como un elemento suave, ligero y luminoso. Se trata de una chapa plegada de 4mm que se apoya en un estructura de acero de perfiles HEB180. Las protecciones se realizan mediante piezas que combinan perfiles en L de 4x4cm hasta 110 cm y pletinas de 4mm en remate superior que van modificando la altura progresivamente hasta los 200 cm de la meseta superior.

Se consigue con este cambio de altura de las pletinas de protección, por una lado, mayor seguridad a medida que cogemos las cotas más altas y por otro centrar las vistas hacia el eje longitudinal de la escalera, hacia el Sur, creando un efecto intencionado de experiencia con el paisaje a medida que vamos elevándonos en el recorrido de la escalera.

Además de ser un elemento de evacuación, la escalera es un elemento de comunicación directa de la planta segunda con el jardín trasero, a su vez la meseta superior se utiliza como espacio mirador tanto para el disfrute de los ancianos residentes como sus visitas.

RUTA DE MIRADORES I_La nueva red de espacio público
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RUTA DE MIRADORES I_La nueva red de espacio público

Rufus T. Firefly, Groucho Marx en Sopa de Gansos, presidente de Libertonia mantiene una dura disputa con la nación de Sylvania en la famosa película rodada en 1933 y protagonizada por los hermanos Marx. La foto fija blanco y negro con la que se muestra la ciudad de Silvania procede de una imagen de los años 30 de la ciudad de Loja. Una imagen que recoge la inmejorable posición en la que se encuentra este bello pueblo andaluz que ocupa las dos vertientes del valle del rio Genil en la parte oriental de la provincia de Granada

1_Objetivos:

La topografía define el paisaje característico de La ciudad de Loja. Aquí distintos espacios se relacionar entre a través de la mirada. La ciudad se explica a sí misma. La necesidad de recuperar distintos lugares degradados de Loja plantea la oportunidad de crear una singular red de espacio público que como balcones se asoman a la ciudad.

2_Descripción:

Así, el proyecto aquí presentado plantea una sucesión de espacios como miradores, lugares para mirar y ser mirados, lugares desde los que entender la ciudad, su paisaje y su historia.

A través de las direcciones que relacionan cada mirador con el resto de los componentes de la red se genera una trama o patrón de posibilidades para los distintos elementos que configurarán el mirador. El proyecto dibuja esas relaciones potenciando los vínculos existentes entre los distintos espacios. Todos los elementos que configuran cada uno de los proyectos estarán diseccionados. Bancos, umbráculos o pavimentos llevarán nuestra visión hacia los demás miradores.

Volviendo a la película del trio de humoristas americanos, cada uno de estos lugares estará relacionado con un personaje histórico que mantuvo algún tipo de relación con Loja. Así los ya mencionados Hermanos Marx, Isabel la Católica, Washington Irving, Al Hatib Morayma y otros cobraran vida en estos espacios.

El resultado final es una nueva manera de entender la ciudad de Loja a través de una nueva cartografía de espacios que constituyen un paisaje único.

Relaciones entre miradores. El estudio detallado de los ángulos de visión que cada mirador establece con los demás genera unas direcciones tipo para cada uno de ellos. Estas direcciones serán un factor de gran importancia en el proyecto de estos espacios. Cada mirador se identifica con las direcciones que sobre el resto de espacios mirador establece. Cada mirador, por tanto, mira los demás. Desde cada mirador seremos participes de la posición del resto de los espacios que integran el conjunto a través de la dirección. .

Desarrollo de mirador. Los vínculos que cada mirador establece con el resto se traduce en ángulos y direcciones. Esto genera un patrón de posibilidades para los distintos elementos (mobiliario, pavimento, iluminación etc...) que configurarán el espacio público en cuestión. Un estudio de las condiciones locales específicas de espacio establecerá los criterios de selección.