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Casa Dritah | Arquia - Centro de Documentación
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Casa Dritah

Fotografías

Descripción

Situado en el ensanche de mediados del siglo XX de los terrenos ocupados por la ribera del río Vena este apartamento se encuentra en un edificio cuya construcción esta datada en 1965. El edificio presenta una planta libre, construida con varias crujías de hormigón con vigas de canto independientes de la tabiquería de ladrillo y fachadas de enfoscado y caravista.

Con la premisa básica de generar un espacio amplio y claramente volcado a la luz de la tarde se establece la primera directriz de organización del proyecto. Esta condición inicial determina una lectura clara de la vivienda, estructurada a partir de una diferenciación funcional entre una zona de noche, orientada hacia el patio de manzana y protegida del ruido urbano, y una zona de día abierta al exterior, concebida como el ámbito principal de relación y uso cotidiano. Entre ambas se dispone un mueble longitudinal que actúa como elemento articulador del conjunto, separando los dos ámbitos sin necesidad de recurrir a particiones opacas y rígidas.

Este mueble no solo protege el tránsito entre las habitaciones, garantizando la privacidad de la zona de descanso, sino que además permite una doble circulación que favorece la fluidez espacial y evita recorridos forzados. Al mismo tiempo, da respuesta a uno de los requerimientos fundamentales de la clienta: la necesidad de disponer de un espacio propio de tocador, integrado en la lógica general de la vivienda y alejado de soluciones accesorias o añadidas.

Son tres los elementos muebles realizados en abedul los que estructuran la planta y, a la vez, aportan un alto grado de flexibilidad al espacio doméstico. El citado tocador, una alacena y un sistema de correderas configuran un conjunto coherente que permite compartimentar la cocina cuando es necesario o, por el contrario, expandir el espacio diurno para potenciar su carácter continuo y luminoso. Estos elementos actúan como filtros, capaces de modificar la percepción y el uso del espacio según las necesidades del momento.

El resto del mobiliario, con la única excepción de la mesa y las sillas, cortesía de Ondarreta, ha sido diseñado ex profeso para la pequeña vivienda. Escritorio, cubrepersianas, cubreradiadores, puertas y armarios han sido cuidadosamente proyectados en DM lacado y panel contralaminado de abedul, con el objetivo de reforzar una atmósfera doméstica cálida y precisa, ajustada a las expectativas y a la forma de habitar de la propietaria.

Autoría y colaboradores

Autor

Álvaro Moral García

Fotografía

Javier Bravo

Constructor

Javier Ramos

Contratista

Construcciones García Arnáiz

Información

Dirección

CALLE, Cristóbal Colón, 3, 09005, Burgos, BURGOS, ESPAÑA

Fecha de inicio

2019-10-01

Fecha de fin

2021-10-30

Superficie construida

65

Coste por metro cuadrado

900

Material

Madera

Tipo de uso

Interiorismo

Sección

Próxima

VIII Edición 2020-2021
2022
IX Edición 2022-2023
2024
X Edición 2024-2025
2026
FINALISTA PREMIOS COACYLE 2021/2022

Planos

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Durante las campañas de excavación arqueológica realizadas entre 2014 y 2017 se documentaron los restos de una torre de traza románica, organizada en torno a un suelo empedrado que evidencia un uso prolongado y una clara voluntad de orden constructivo. La lectura estratigráfica del conjunto permitió identificar esta primera fase como parte de un sistema defensivo o de control territorial vinculado a la configuración histórica del asentamiento.

Tras su progresivo abandono y conversión en ruina durante la época moderna, esta torre fue sustituida por una segunda construcción, adosada al exterior de la anterior. Tanto la fábrica como la labra de los sillares, así como la técnica constructiva empleada en esta nueva edificación, difieren de manera significativa de la fase románica, remitiendo a soluciones más propias de los siglos XVII o XVIII. Esta superposición evidencia una reutilización del lugar que responde tanto a la persistencia de su valor simbólico como a la disponibilidad de sus restos como soporte material.

Hacia finales del siglo XVIII, la segunda torre sufrió un importante colapso estructural que obligó a sus propietarios a intervenir de manera parcial, reparando la cubierta y el muro hastial. De esta actuación ha llegado hasta nuestros días una espadaña que, aunque privada de sus campanas tras su sustracción en 1868, se ha mantenido como único testimonio emergente del conjunto, fijando una imagen reconocible que ha perdurado en la memoria colectiva del lugar.

La sucesión de transformaciones, derrumbes y reparaciones configura un palimpsesto arquitectónico de gran interés, en el que se superponen distintas fases históricas sin que ninguna llegue a borrar por completo a la anterior. Este carácter fragmentario y acumulativo constituye uno de los principales valores del yacimiento.

La intervención propuesta parte de la voluntad de integrar los restos arqueológicos de ambas torres en una lectura unitaria, capaz de hacer comprensible su evolución histórica. Al mismo tiempo, se plantea la incorporación del yacimiento a la trama urbana actual del pueblo, no como un elemento aislado o musealizado, sino como un fragmento activo del espacio público, donde pasado y presente se articulan a través de una operación arquitectónica respetuosa, legible y contemporánea.

OBRA INACABADA
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OBRA INACABADA

Obra inacabada investiga el proceso de aislamiento de la Catedral de Burgos, una transformación urbana prolongada durante más de cinco siglos. A través de derribos, reformas, restauraciones y decisiones políticas sucesivas, la ciudad fue despejando progresivamente el entorno inmediato del templo con el objetivo de enfatizar su monumentalidad. La operación refleja un cambio de paradigma en la percepción del patrimonio: del edificio integrado en la trama urbana viva al monumento exento concebido para la contemplación.

Inicialmente rodeada por viviendas, palacios, parroquias y calles estrechas, la catedral terminó ocupando el centro de una escena urbana abierta. El aislamiento no fue una actuación unitaria, sino un proceso fragmentado que afectó de forma distinta a cada una de sus fachadas.

En Santa María, frente occidental, ya en 1429 el obispo Pablo de Santa María ordenó derribos para abrir la plaza. Durante los siglos XVI al XVIII nuevas demoliciones y la bajada del Azogue consolidaron el acceso escalonado actual.
En Coronería, tradicionalmente encajada entre desniveles, Vicente Lampérez resolvió a comienzos del siglo XX la conexión con la calle Fernán González mediante la Escalera Dorada y el rediseño del atrio.
En Pellejería y La Llana, al este, la eliminación de edificaciones adosadas y el replanteo del Palacio Arzobispal durante el siglo XIX iniciaron la liberación de la cabecera.
Finalmente, en Sarmental, la intervención de Lampérez en 1914 eliminó la fachada lateral del palacio e integró la portada en la actual plaza del Rey San Fernando.

La investigación combina documentación histórica y redibujo comparativo de cinco momentos —1800, 1850, 1900, 1950 y actualidad—. El dibujo no busca reconstruir arqueológicamente el pasado, sino hacerlo visible: mostrar pérdidas, permanencias y cambios, y evidenciar cómo el urbanismo monumentalista del siglo XIX y su consolidación moderna transformaron la relación entre edificio y ciudad.

Hoy la catedral no puede entenderse sin los vacíos que la rodean. El aislamiento amplificó su presencia, pero también modificó la experiencia urbana y borró parte de la memoria construida. El proyecto propone así una lectura crítica del patrimonio: comprenderlo no como objeto intocable, sino como resultado de decisiones históricas acumuladas. Visualizar la ciudad en el tiempo permite, a la vez, comprenderla y proyectar su futuro desde la conciencia de su transformación continua.

Casa dentro de una casa
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Casa dentro de una casa

El presente proyecto aborda la transformación de una edificación tradicional situada en el casco histórico de Sasamón (Burgos). El inmueble, de origen agrícola-ganadero, había albergado históricamente usos vinculados a la economía de subsistencia: almacén de paja, cobertizo para maquinaria, refugio de cerdos y gallinas. Su arquitectura popular, anónima pero persistente, se define por una volumetría sencilla, una cubierta a dos aguas y unos muros de carga de adobe con arranques de sillería, que confieren al conjunto una materialidad tosca y una presencia discreta en el tejido urbano.

La intervención se plantea como un ejercicio de respeto y continuidad: preservar la huella construida del pasado mientras se redefine el uso para albergar una vivienda unifamiliar contemporánea. Así, se actúa únicamente en el interior, manteniendo y restaurando, con la mesura que exige un paisaje patrimonial como el de Sasamón, las fachadas preexistentes.

La premisa proyectual es clara: conservar la memoria material del lugar y su condición topológica, al tiempo que se construye un nuevo espacio de habitar. Para ello, se vacía por completo el interior del edificio, preservando los muros perimetrales —testigos callados de su biografía agrícola— y alojando en su interior una nueva estructura doméstica: una caja de madera laminada que se adosa parcialmente al perímetro, generando un diálogo entre lo viejo y lo nuevo, lo opaco y lo liviano, lo áspero y lo cálido.

Esta "caja" contemporánea ocupa aproximadamente la mitad del volumen disponible en planta y altura, despegándose y pegándose a partes iguales del suelo, de los muros y de la cubierta, y dejando que el espacio respire entre sus intersticios. La luz y la atmósfera se filtran a través de esta geometría, activando una relación espacial compleja entre el continente y el contenido. El acceso a las estancias se articula mediante una serie de grandes puertas abatibles y correderas, ejecutadas en el mismo material que la caja, generando un sistema de cerramientos móviles que permite una flexibilidad programática y visual.

Desde el punto de vista técnico, el proyecto persigue un alto estándar de eficiencia energética. Se incorpora un trasdosado continuo de aislamiento proyectado sobre toda la envolvente interior, revestido con un tabicón que permite aplicar el mismo mortero monocapa utilizado en el exterior. Esta estrategia garantiza una continuidad térmica y una optimización del comportamiento energético, reduciendo pérdidas y mejorando el confort interior. La utilización de un mismo acabado dentro y fuera permite la lectura interior de lo antiguo, estableciendo un lenguaje matérico que permite leer la intervención como una prolongación respetuosa y circunstancial de la arquitectura original.

La cubierta ha sido completamente renovada, aunque se mantiene el sistema estructural de par e hilera, reinterpretado mediante el uso de madera laminada en lugar de rollizos, y asegurando la estabilidad estructural mediante un sistema más preciso y racionalizado. La caja de madera, de estructura maciza y prefabricada en módulos, ha sido construida por una empresa local especializada en estructuras de madera, reduciendo la huella de transporte y fomentando la conexión con los oficios del territorio rural. No se han introducido más acabados que los ya descritos: la madera estructural vista, el mortero continuo en las paredes y un pavimento de resina transparente vertido directamente sobre la solera del suelo radiante. La sinceridad constructiva es una de las premisas fundamentales de la intervención.

Esta transformación no pretende ocultar el origen rural del edificio, sino amplificarlo mediante una lectura contemporánea: la caja de madera se convierte en un objeto arquitectónico autónomo, una casa dentro de la casa, que reinterpreta el carácter funcional y austero de las construcciones tradicionales, mientras dota al espacio de una nueva atmósfera cálida, ligera, flexible y profundamente doméstica.