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CASA CONXITA_Tierno verano de lujurias y azoteas | Arquia - Centro de Documentación

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CASA CONXITA_Tierno verano de lujurias y azoteas

Documentos

Descripción

La orientación este-oeste del apartamento sugiere no recurrir a una distribución ortodoxa con zonas de noche y día asociadas a cada una de las dos fachadas. En su lugar, el programa se articula a través de dos habitaciones ‘segregables’ situadas en lados opuestos de la casa y, más allá de la idea de ‘sala de estar’, una cadena de espacios comunes de similar magnitud que se extiende desde la fachada de la calle hasta el patio interior. En contra de la unicidad espacial del loft, la casa se ‘divide’ por su eje longitudinal en una zona de vocación pública, en contacto con la entrada, y otra de inclinación más privada, junto al patio de luces, donde se acumulan los espacios técnicos de la casa y los dedicados al almacenaje.

El proyecto se ordena, en este sentido, a partir de dos elementos principales: una suave topografía, cuyos distintos niveles solucionan la relación de la casa con la terraza a una diferencia de cota de 40cm, y un ‘tinglado’ de planos ligeros practicables que atraviesa la vivienda de extremo a extremo, desde la fachada de la calle hasta el patio interior. La materialidad del proyecto es sencilla, definiendo los dos principales elementos que lo componen. Madera para lo tectónico –como definición de los elementos móviles– y rasilla cerámica, habitual en la mayoría de las azoteas de la ciudad, para lo estereotómico –como definición de lo estático.

El programa no está fijado, sino en su mayoría tan solo sugerido. La topografía ‘da lugar’ a las diferentes escenas de la domesticidad. El proyecto se revela como el desarrollo de una serie actividades más o menos estables, periódicas o fugaces en un territorio de oportunidades. En contraposición, el filtro de planos correderos funciona como un dispositivo dinámico que introduce complejidad en la planta, permitiendo la construcción de diversas formas de disposición espacial. La casa se organiza, desde un punto de vista teatral, a través de una dialéctica de diferentes grados de relación transversal entre las posibles escenas domésticas, sujetas a distintos grados de privacidad o mutua exclusión.

Autoría y colaboradores

Autor

David Steegmann Mangrané
Adrià Escolano Ferrer

Estructuras

Joan Ovejero

Constructor

Barnamodul

Director de obra

Robert Bagó

Fotografía

José Hevia

Colaboradores

Carpintectura - Ebanista

Información

Dirección

CALLE, Pi i Margall, 17, 08024, BARCELONA, BARCELONA, ESPAÑA

Fecha de inicio

2017-02-01

Fecha de fin

2017-07-31

Superficie construida

73

Coste por metro cuadrado

780

Geolocalización

41.406739300000000,2.163127700000000

Tipo de uso

propuesta

Sección

Próxima

VI Edición 2016-2017
2018
SELECCIONADA
VII Edición 2018-2019
2020
VIII Edición 2020-2021
2022

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Se proyecta sobre una preexistencia Frankenstein. Una casa de cuerpo autoconstruida durante dos generaciones, sobre la que empezó una obra de reforma para transformarla en una vivienda unifamiliar a principios de siglo que quedó a medias a causa de la última crisis económica. El proyecto resuelve la división de esta vivienda en dos unidades independientes.

Ninguna acción de diseño, más allá de la apertura de ventanas y puertas, se produce en todo el envoltorio del proyecto. Exclusivamente aislamientos y revocos en todas las caras visibles bajo un mismo código. Saneamiento es Gris S-1500-N.

La preexistencia está compuesta por dos tipologías espaciales distintas. La primera son una serie de espacios interiores sin escala, sin forma y sin jerarquía resultado de las múltiples modificaciones, amputaciones y derribos por los que ha pasado. El proyecto no actúa sobre estas valiosas condiciones, acumulando en la única pared recta de la casa todas las especificidades imprescindibles para su habitabilidad.

Un solo mueble de 80 centímetros de grosor recorre las tres plantas de las viviendas conduciendo a través de él las instalaciones, almacenamientos y equipamientos obligatorios en una vivienda normativa. Fuera del mueble debe suceder lo mínimo. Acumulación es carpintería.

Dado que los clientes trabajan en los equipos artísticos en producciones de publicidad y cine y son excelentes decoradores, el espacio restante de la casa es su reino, su espacio de juego. Por esta razón, nada específico sucede en la casa más allá del mueble. Un espacio vacío sin propiedades aparentes listo para la acción.

A estos tres grandes vacíos se asociarán dos cualidades específicas: un gran ventanal situado en la fachada principal dirigiendo el espacio hacia el exterior (pudiendo regular la intimidad y la calidad de la luz), y una superficie resistente. Escenario es luz y terrazo 40x40.

La segunda tipología espacial será todo aquello que queda fuera del espacio escenario. Asociados siempre a los espacios exteriores o de circulación, los lugares húmedos del proyecto tomaran el protagonismo. Los binomios patio-baño (PB), escalera-baño (P1) y terraza-baño (P2) serán la segunda familia espacial del proyecto y se resolverán en su conjunto con rasilla 14x28.

HOUSE OF HOUSES
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HOUSE OF HOUSES

Se propone que la organización de todo el proceso de compra de una vivienda comience al revés, es decir, no partiendo de una construcción a la que luego se le buscan pretendientes, sino de la necesidad de un grupo que se organiza en cooperativa para construir un edificio a medida.

La tipología propuesta es un edificio conformado a partir de un kit de piezas prefabricadas, que puede tomar múltiples formas y sin una ubicación específica, con células habitacionales muy pequeñas apoyadas por un sistema de espacios comunes que recorre todo el edificio.

La existencia, por ejemplo, de una cocina de gran tamaño, un comedor con amplia capacidad, una sala de estar, un gimnasio, etc. permite a las células compactarse, aun cuando los servicios de las cuales no se eliminan, como en el modelo Narkomfin, sino que tan solo reducen su superficie. De este modo, la célula puede mantener toda su autonimía, siendo el uso de los espacios comunes tan solo una opción.

CIUDAD CASA COMIDA
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CIUDAD CASA COMIDA

Esta tesis tiene por objeto poner de relieve la influencia de la comida en la casa y la ciudad, centrando el estudio en los países del oeste industrializado, donde las costumbres alimentarias, en gran parte por la existencia de una misma base de creencias religiosas y unos niveles similares de desarrollo, resultan comparables. La investigación ha consistido, principalmente, en ordenar y dar sentido, desde el punto de vista del arquitecto, a las formas, los dispositivos y los significados espaciales que se destilan de los comportamientos, dinámicas y costumbres alimentarias de las personas en esta parte del mundo, prestando especial atención a cuestiones que creemos que guardan una íntima relación con la arquitectura, pero que, a pesar de su importancia, apenas están tomando parte en el debate contemporáneo sobre la ciudad.

El fenómeno de la comida, representado, sobre todo, por las actividades diarias de cocinar, comer, vender y comprar comida, eminentemente sociales, domésticas y a la vez urbanas, poco a poco ha ido moldeando la metrópolis, dotando de nuevos contenidos a los espacios que usamos y habitamos, así como otorgándoles nuevos roles y significados. La comida, de una forma u otra, está hoy presente en muchos de los nuevos lugares urbanos significativos, los nuevos espacios de la colectividad, marcando la pauta diaria de la vida urbana, en la que cada vez están más presentes cuestiones antes vinculadas casi en exclusiva a la esfera doméstica, como el propio acto de comer. La domesticidad y la urbanidad son dos conceptos, en este sentido, que ya no se pueden pensar por separado, y la comida, en una ciudad donde los límites entre lo público y lo privado se encuentran cada día más desdibujados, es quizá el contenido urbano que mejor ilustra esta progresiva interpenetración.

Los temas en que se centra este estudio, oscilando entre cuatro espacios principales: la cocina, el comedor, la calle y el supermercado, se ordenan alrededor de cuestiones como el papel de la comida en la secuencia cotidiana de ‘espacios-tiempos’ alimentarios de la ciudad; las nuevas formas urbanas del comercio alimentario y su relación con las variaciones de nuestros estilos de vida; el peso de las nuevas invenciones de la industria alimentaria en las características de la cocina y en nuestra actividad culinaria cotidiana, cada vez más ligera y esporádica; o la influencia de nuestras pautas alimentarias en la progresiva domesticación de los entornos urbanos, tanto a través de la configuración de nuevos espacios como de la reprogramación de muchos de los existentes.

Muchos barrios céntricos de ciudades de todo el mundo, como es el caso de Barcelona, son en la actualidad ejemplo de ello, dotados como están, sobre todo en relación al programa alimentario, de una cantidad de equipamientos y servicios muy superior a la de hace tan solo unas pocas décadas. Se trata de una ciudad que nos permite comer y reunirnos como mínimo tanto en la calle como en nuestra propia casa, incluso en ocasiones tan íntimamente ligadas a la casa como la Navidad, y donde nuestras dinámicas cotidianas de consumo, esencialmente vinculadas a la figura del supermercado y al sistema del autoservicio, pueden darse de forma cada vez más improvisada y dentro del más estricto anonimato, lo que permite considerar la ciudad actual como una verdadera extensión del espacio doméstico. Un contexto que obliga a pensar en la casa, especialmente la de pequeñas dimensiones, como una pieza cada vez más estrechamente vinculada al entorno urbano que la rodea, con el que inevitablemente terminará compartiendo muchas de sus funciones.