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131 Viviendas Protegidas en Mieres, Asturias | Arquia - Centro de Documentación
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131 Viviendas Protegidas en Mieres, Asturias

zigzag arquitectura

Galería realización

Descripción

VIVAZZ, 131 Viviendas Protegidas en Mieres, Asturias

Capturar el lugar, reencontrarse con el valle.

Una de las características más interesantes que se puede percibir en el lugar es que, a pesar de estar en medio de la masa urbana edificada de Mieres, es posible reencontrarse con visiones recortadas del monte y de los prados del valle en lo alto. Quisimos recuperar esta doble cualidad para el proyecto, urbano y rural al mismo tiempo.

Buscamos un juego volumétrico del edificio con el entorno, vacíos y recortes que permitieran observar montañas entre edificios, fragmentos del paisaje asturiano a lo lejos y que a la vez dejaran al sol y al aire introducirse en el espacio interior.

Sobre cómo re_modelar una manzana tradicional.

Partíamos de una manzana tradicional de 6-7 alturas que generaba un espacio interior demasiado alto, poco ventilado y en el que era difícil que pudiera entrar el sol. Parecía un espacio condenado a ser trasero y secundario.

Modificar este ADN urbanístico previo, ya grabado, no era sencillo. En nuestra propuesta, dado que nos encontrábamos en Asturias era imprescindible buscar la radiación solar, buscar el contacto con el paisaje exterior. Definimos entonces el nuevo código volumétrico con una información más acorde al lugar en el que nos encontrábamos. Ahora era posible moverse dentro del rango de un volumen capaz con una altura máxima, y cumplir con el número de viviendas necesarias y sus superficies.

Era fundamental modelar la rígida manzana urbanística tradicional para terminar conformando un nuevo volumen de altura variable (entre tres y siete alturas), que contuviera todo el programa residencial requerido. El resto de programa (trasteros , garaje, instalaciones) se alojó en una plataforma común bajo rasante.

Una habitación urbana. La plaza interior, lugar de relación.

Proponemos un retorno al origen del lugar. Un mundo interior que nos transporta a los prados visualmente perdidos, una habitación urbana, de bordes fragmentados, que captura a los habitantes de Mieres a través de sus puertas abiertas a la ciudad.

Abrir la manzana era otra de nuestras prioridades, conseguir que el espacio interior no se tradujera en un espacio trasero y olvidado, sino en el centro de las relaciones sociales de sus habitantes y en un lugar al que mirar. Los espacios de día de las viviendas vuelcan a esta plaza generando también actividad en las propias fachadas que la delimitan.

Los accesos se generaron al romper la manzana en dos de sus esquinas, creando una tensión espacial diagonal en la misma. La entrada a las viviendas se produce a través de este espacio intermedio, activándolo y generando la relación vecinal necesaria.

El diseño de la plaza tiene una ligera pendiente que absorbe la inclinación natural del solar y que relaciona suavemente todas las cotas de los accesos y portales. Las zonas ajardinadas se sobreelevan ligeramente absorbiendo los espacios de uso privativo de planta baja y separándolos de las zonas de circulación pública. El espacio se construye con adoquines de diversa porosidad, muretes de hormigón, que sirven a la vez como contenedor vegetal y banco, pradera autóctona y masas de bambú.

Fachadas, diálogos de la memoria.

El doble carácter del proyecto se traduce en su doble configuración material. Por un lado su cara urbana se materializa en acero y recuerda la memoria del Mieres más industrial y de las minas, antiguo motor económico de la ciudad.

En la cara interior del edificio se busca una referencia rural, la vuelta a la naturaleza y al origen, al porche tradicional asturiano, al uso de la madera, que recuerda con sus ritmos verticales los bosques de los montes cercanos.

La piel exterior es fachada y cubierta al mismo tiempo. Se construye con paneles de chapa grecada de acero de color gris oscuro y se trata como una cáscara protectora, como una envolvente continua y rugosa en la que se disuelven las aristas.

La cara interior del edificio posee una doble piel; una transparente formada por grandes ventanas que definen el espacio interior de las viviendas, y otra compuesta por celosías móviles de madera que delimitan las terrazas , permitiendo el control por parte del usuario de la radiación solar y del grado de privacidad necesario en cada momento.

Las viviendas

Las unidades de vivienda son pasantes, favoreciendo la ventilación cruzada y la doble orientación de las mismas. Se organizan por medio de un núcleo central húmedo que las divide en espacios de día y de noche. Las áreas diurnas vuelcan a la plaza interior del edificio y poseen grandes ventanales que aprovechan la valiosa radiación solar en Asturias, mientras que las zonas de noche, con huecos más controlados y dotados de persianas, vuelcan a la ciudad.

Las viviendas se generan a partir de la suma consecutiva de módulos de 2,60 metros, obteniendo unidades de uno, dos, tres y cuatro dormitorios, respondiendo de este modo a la multiplicidad de tipologías requeridas

La terraza, se plantea como una extensión visual y espacial. Está concebida como una pasarela ligera de tablones de madera de elondo que bordea la totalidad del perímetro interior del edificio.

Se ha instalado un sistema de suelo radiante, con producción de calor centralizada y derivación individual, complementado con una sencilla central domótica que permite el control de dicha instalación entre otras funciones. Se realiza además una captación de energía solar mediante la instalación de paneles en las cubiertas planas como apoyo a la producción de agua caliente sanitaria.

El sistema estructural bajo rasante consiste en una gran losa de cimentación y estructura de muros y pilares de hormigón armado. Sobre rasante el sistema es mixto, basándose en forjados unidireccionales de hormigón sobre soportes tubulares normalizados y arriostramientos de acero que permitieron mayor rapidez de ejecución y mayor economía y limpieza del espacio.

FICHA COMPLETA DE PROYECTO

Nombre completo del proyecto :

131 Viviendas Protegidas en Mieres Asturias

Datos de situación :

España, Asturias, Mieres, actuación Vasco-Mayacina, parcela M-10

Nombre completo y fecha de nacimiento del autor/es

zigzag arquitectura:

Bernardo Angelini + David Casino

Colaboradores:

Alejandro García Glez, Pedro Magro, André Albuquerque, Joana Martins, Diana Jusdado, Emma Palenzuela, Manuel Sayago, L. F.dez Bárcena

Fotografía:

Roland Halbe /Alberto Cubas / A.G. González

Consultores:

C. estructuras: Jesús Hierro

C. instalaciones: PGI group/DyA ingenieros/Adober

Arquitecto Técnico:

Alberto López Díez

Promotor/ Propietario :

SEPES. Entidad Pública Empresarial del Suelo (Ministerio de Vivienda)

Empresa Constructora:

VIAS y CONSTRUCCIONES S.A

Fecha de redacción de cada fase del Proyecto

Concurso: Noviembre 2006

Proyecto de Ejecución: Septiembre 2007

Comienzo de las obras: Julio 2008

Finalización de la obras: Octubre 2010

Presupuesto Total ( Euros):

PEM: 10.592.670 €

Costo/m2 :

595 €/m2

Superficie o volumen construido :

17.840 m2

Autoría y colaboradores

Autor

BERNARDO ANGELINI MALATESTA
DAVID CASINO RUBIO

Estructuras

Jesús Hierro

Instalaciones

Pgi Group / Dya Ingenieros/ Adober

Arquitectos técnicos

Alberto López

Contratista

Vias Y Construcciones S.A

Fotografía

Roland Halbe / Alberto Cubas / A.G.González

Promotor

SEPES. Entidad Pública Empresarial del Suelo (Mini

Información

Dirección

C/ Valeriano Miranda. Vasco Mayacina, ESPAÑA

Tipo de uso

Edificación

Sección

Próxima

III Edición 2010-2011
2012
SELECCIONADA
IV Edición 2012-2013
2014

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Levallois
Durante la fase de ideación del proyecto resultó muy enriquecedor conocer las técnicas "levallois" que utilizaron nuestros antepasados para crear sus instrumentos. De este mismo modo y metafóricamente quisimos trabajar con el volumen primigenio y tallarlo, como si de un instrumento primitivo se tratara, eliminando "lascas" hasta conseguir un objeto capaz de responder a los parámetros de iluminación, altura y forma necesarios.

La cueva
La reflexión sobre "habitar en la cueva" nos hizo plantear el edificio como un objeto semienterrado, que aprovechara la energía de la tierra, lo hiciera más sostenible y lo ayudara a integrarse en el paisaje. El hecho de descender para acceder al edificio se entiende como un ritual y un viaje al interior de la tierra y a nuestra prehistoria.

Cubierta habitable
Otro modo de habitar el edificio es pasear por su cubierta, una atalaya rocosa desde la que dominar el paisaje. Esta cubierta es una manera de devolver al lugar el espacio tomado.

Centro neandertal en medio de la naturaleza
La ordenación propuesta trata de mantener el espíritu natural y rural actuales del solar.
El edificio se sitúa y se define dentro de los límites establecidos por las franjas de protección necesarias y retranqueos normativos, y se entierra parcialmente para aprovechar la energía e inercia del terreno, reduciendo a la vez su impacto y huella paisajística.
El acceso a la parcela se propone controlado, lo más alejado posible de las intersecciones viales y de la curva de baja visibilidad existente. Se ha pretendido concentrar la bolsa de aparcamientos y viales interiores en el lado oeste de la parcela, de manera que se pudiera liberar al máximo el resto del solar, manteniendo su carácter natural y rural. Se propone una zona de parada para favorecer la llegada de visitantes con movilidad reducida cercana al acceso del edificio. También se crea un paseo arbolado paralelo a la carretera nacional, para conseguir un cierto aislamiento acústico y visual de la misma, sin perjudicar la imagen y visibilidad del centro.

Relación visual con el paisaje
Desde el interior del edificio se establece una relación directa con la naturaleza circundante. El área de acogida captura una visión horizontal y enmarcada del paisaje sur, evitando las visiones directas de las carreteras próximas. Así mismo, desde el vestíbulo se producen visiones diagonales hacia el perfil montañoso del valle en dirección norte.

Iluminación de las salas de exposición
Se plantea una iluminación cenital lateral con orientación hacia la luz más apropiada para este tipo de salas, la luz norte. De la misma manera, la propia morfología del proyecto protege el interior de las salas de los rayos directos del sur.
Dentro del edificio el visitante es consciente en todo momento del lugar de la fuente de luz y de los cambios producidos a consecuencia de las condiciones atmosféricas.
La estructura lumínica de las salas de exposición ofrece muchas posibilidades para la configuración de las diferentes exposiciones, ya que estas aberturas realizadas en la cubierta del edificio estarán dotadas de sistemas para el control lumínico, según las necesidades de la exposición.

Sostenibilidad. Proyecto semienterrado

El centro del neandertal se plantea como un edificio semienterrado, proporcionando grandes alturas en las salas de exposición y, al mismo tiempo, un contacto físico con la cota del terreno para hacer acceder a la cubierta
El hecho de tener esta condición semienterrada hace que el edificio aproveche la inercia térmica del terreno. Así mismo, su adecuada orientación de huecos y los sistemas de control solar permiten obtener un alto aprovechamiento energético.

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proponemos una superficie ergonómica a escala de ciudad para favorecer las actividades de ocio y las relaciones de sus usuarios. Una operación des-escalaje.

proponemos un espacio público adaptado al lugar, donde poder reunirse, pasear y disfrutar de una sensación urbana diferente.

Museo de Escultura de Leganés
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un paseo por el jardín. promenade

El edificio se adentra en el parque a la vez que el parque se adentra en el edificio. El resultado es un museo híbrido: un espacio de exposición y un recorrido entre los árboles.

Se potencia la intensa relación que existe en la actualidad entre las esculturas y el jardín, facilitando la comunicación entre el museo y el parque. La promenade del museo es una continuación del paseo al aire libre, que huye de la solución convencional de caja cerrada, autista e inconexa con su entorno.

El edificio crea un soporte que, además de permitir la observación de las esculturas, genera un espacio exterior privilegiado en su cubierta y un espacio protegido inferior que posibilita el paso de los viandantes bajo el edificio.


estrategia urbana

En el lugar se detectan dos claras desconexiones dentro del ámbito del museo que vienen determinadas por la existencia de dos vías de paso, necesarias para la fluidez urbana.

La primera de estas desconexiones se produce a causa del paso peatonal situado entre el actual Centro Municipal de las Dehesillas y el Parque-Museo de Esculturas de Leganés. Aunque existe un elemento arquitectónico que conecta estos dos lugares (escaleras y rampas), se hace evidente que la comunicación no resulta todo lo fluida que sería deseable para poder considerar ambas partes como pertenecientes una misma unidad museística.

La segunda desconexión se produce en el propio parque, debido al corte producido por la Avenida de los Derechos Humanos.

Por otro lado, se puede observar que el parque es un lugar consolidado y en pleno funcionamiento.
El área más clara de oportunidad para este proyecto se sitúa, a nuestro modo de ver, en la zona del actual Centro Municipal. Se trata de un borde urbano aun en formación, con un claro carácter periférico y con muy poca tensión espacial, lo que requiere de una actuación más intensa.

Consideramos que el actual Centro de las Dehesillas cumple una función municipal pero dista de la proyección y la escala necesarias para albergar el programa del Museo de Escultura Contemporánea de Leganés.

Por todo ello, nuestra propuesta plantea la sustitución del actual Centro Municipal por un nuevo edificio-museo que proporcione una nueva imagen y una proyección más potente y contemporánea.

El proyecto nace de la idea de entrelazar el edificio- museo y el parque.

El objeto resultante actúa como una grapa que une ambas zonas; Esta grapa se materializa como la unión de varios recorridos circulares que van abrazando espacios y porciones del parque, y que nos recuerdan además a los claustros ajardinados.

El recorrido interior del museo es la continuación conceptual y física de un "paseo por el jardín"

El proyecto se eleva sobre el terreno, permitiendo la ampliación del parque bajo él y el necesario cruce peatonal entre las dos calles opuestas.
La altura de la propuesta (dos alturas, entre 6-8 metros) pretende no sobresalir por encima de los arboles, manteniéndose por debajo de sus copas, ya que la idea del proyecto plantea un contacto visual y físico con la vegetación. El resultado es un cosido: una unión entre el jardín existente y el nuevo edificio.

Por otra parte, pensamos que además de esta actuación sería interesante plantear una unión también sobre-elevada y quizá con el mismo lenguaje que conecte los dos sectores de parque separados por la Avenida de los Derechos Humanos.

estrategia medioambiental

La propuesta parte de la premisa de preservar en la medida de lo posible el soporte natural del lugar.

Para ello el proyecto se separa del suelo, lo que permite obtener varios beneficios:

1. Protección solar natural mediante las copas de los arboles:
Especialmente en verano se amortigua la radiación solar por el follaje de los árboles, situado a la misma altura que las salas de exposición del museo.

2. Ventilación natural bajo el edificio:
La operación de elevarse proporciona una aireación natural y cruzada del solar. Además se evita el contacto directo con la humedad del terreno.
El flujo de aire en verano produce un efecto de refrigeración natural. En invierno las zonas de hoja caduca permiten una mayor radiación solar.

3. Permeabilidad visual y física:
Se fomenta la circulación peatonal bajo el edificio para permitir la conexión entre calles y zonas opuestas.
Se evitan los obstáculos visuales que impiden contemplar la extensión del parque


4. Preservación y ampliación del tejido arbóreo:
Se mantiene el tejido actual extendiéndose, además, la vegetación hasta el extremo del solar, que linda con la carretera de circunvalación M-406.

5. Protección de escorrentías y suelos naturales.
Al minimizar el apoyo del edificio con el suelo se logran favorecer las escorrentías naturales y la recuperación del suelo natural. Así mismo, se ha procurado no actuar con grandes excavaciones que resulten agresivas a las raíces de la vegetación consolidada.

6. Apertura selectiva hacia el exterior (parque o ciudad), según necesidades en cada caso:
La solución de la envolvente propuesta permite obtener diferentes grados de opacidad / transparencia según la orientación, las vistas,el ruido, el programa, etc...

programa

El programa expositivo se sitúa en planta alta, beneficiándose de esta manera de la relación directa de las copas de los árboles y de las mejores vistas hacia el parque.

El recorrido expositivo comienza en la planta baja. Tras pasar el vestíbulo de acceso y el puesto de control e información, se toma una ligera rampa expositiva ascendente (6% de pendiente, accesibilidad universal) que va introduciendo y presentando escalonadamente el contenido del museo. Esta rampa finaliza en la planta de exposición, en donde se inicia un recorrido circular a través de las colecciones permanentes y temporales del museo, al mismo tiempo que se pasea alrededor de los jardines.

En el extremo del edificio el visitante podrá tomar una rampa descendente hacia el interior del parque, conectando, de este modo, la promenade interior del museo con la exposición de esculturas al aire libre. Así, el nuevo edificio se presenta como una auténtica prolongación del actual museo exterior de esculturas.

La propuesta expositiva no consiste en una simple colocación de obras de arte, siguiendo un determinado orden, sino que incorpora el movimiento del espectador, dando especial relevancia a la relación física que se produce entre él y la obra a lo largo de todo el recorrido.

Un recorrido circular que permite una visión de conjunto perfecta para lecturas expositivas que precisen de la relación entre las obras, además de disponer de más posibilidades para proponer diferentes modos de ordenación y criterios expositivos. Esto resulta especialmente interesante para transmitir la evolución de la escultura desde el siglo XIX hasta la actualidad.

Poco a poco, el deambular del visitante se irá convirtiendo en un paseo con paradas voluntarias en determinadas obras, permitiendo percepciones diferentes al visitante a lo largo de su promenade.

Por otro lado, se busca intencionadamente la creación de lugares, no solamente contemplativos, sino espacios en los que poder realizar al mismo tiempo otras funciones: leer, charlar, meditar, etc...

En dos de los anillos extremos del museo se sitúan las rampas de acceso a la cubierta del edificio que sirve también como zona de exposición y como paseo exterior. En esta cubierta será posible contemplar el perfil urbano de la ciudad de Leganés y, por tanto, obtener también unas interesantes relaciones entre el skyline urbano, la vegetación y la escultura. Así mismo, este privilegiado lugar podrá utilizarse para eventos culturales relacionados con el museo.

Este programa de exposición en planta alta se desarrolla en una superficie interior de unos 3000 m2, aproximadamente, y se complementa con los siguientes usos dentro del museo:

1. Tienda (100 m2):
Situada en planta baja junto al vestíbulo principal. Debido a su posición exterior en el edificio, (fachada de la plaza de acceso), puede funcionar con un horario independiente al del resto del museo.

2. Cafetería Restaurante (150 m2):
Se localiza en planta baja, en una zona vinculada y a la vez independiente del acceso del museo, en uno de los nuevos límites del parque de esculturas. Gracias a esta condición de borde es posible disfrutar a la vez de una condición urbana (fachada a la plaza de acceso) y también de otra condición más vinculada al parque, por medio de una agradable terraza en el interior de los jardines del museo. Se trata de un espacio intermedio que permite también activar el parque mediante su uso.

3. Sala de Conferencias (200 m2):
Se plantea como una sala polivalente con capacidad para unos 150-200 espectadores y con un acceso y funcionamiento independiente del museo. Puede también servir de apoyo al área educativa o incluso dar servicio a otras actividades no directamente relacionadas con el museo.

4. Aulas Taller (190 m2):
Se sitúan en planta baja y se vinculan al área educativa del museo, concibiéndose como una zona flexible para desarrollar cursos y talleres relacionados con el conocimiento y la práctica de la escultura. En las épocas de buen tiempo se podrá utilizar el patio-jardín interior y trabajar incluso al aire libre.
Este programa junto con los talleres permitirá crear una escuela que se nutra de la experiencia y proyección de museo.

5. Talleres (130 m2):
Área en la que desarrollan labores de restauración de esculturas así como creación de escultura contemporánea. Será posible realizar la restauración y mantenimiento de las propias esculturas y las provenientes de otros museos.

6. Almacenes y Zona de carga - descarga (160 m2):
En el extremo de la parcela se desarrolla un área interna de almacén de escultura que permite albergar colecciones propias no expuestas, así como el transito y preparación de colecciones provenientes de otros museos. Junto a esta zona se dispone de una reserva para aparcamiento, correspondiente a una plaza por cada 100 m2 de museo.

7.Oficinas (90 m2):
Se trata de la zona de dirección y organización del museo y posee un acceso independiente al resto de usos.

la piel, el material. sistemas constructivos

La piel del edificio será una combinación de cerramientos opacos y translucidos. Así mismo, existirán paños transparentes que permitan la conexión visual con el exterior.

Se prevee el uso de sistemas constructivos ligeros y de junta seca y los acabados del edificio se conformarán por fachadas aisladas y ventiladas terminadas con paneles metálicos de aluminio.

Con estas soluciones se pretende un sencillo mantenimiento y una durabilidad lo más prolongada posible en el tiempo.

Cinco posibles soportes y maneras de exponer

Con el nuevo museo se generan nuevos soportes expositivos, resultando los siguientes:

A. Exposición en el jardín:
Siguiendo el modelo actual se puede seguir exponiendo al aire libre, en relación directa con el suelo del parque.

B. Bajo el museo. esculturas apoyadas:
Exposición a cubierto bajo el museo. Las esculturas se encuentran en el exterior, protegidas de las inclemencias directas aunque a temperatura ambiente.

C. Bajo el museo. esculturas colgadas:
Al diseñar el museo soportado sobre pilotis se permite el cuelgue de esculturas bajo la losa de primera planta. Dichas esculturas, además de estar protegidas de las inclemencias directas, no necesitan de subestructuras adicionales de cuelgue.

D. Dentro del museo. esculturas apoyadas

D'. Dentro del museo. esculturas colgadas