La presente tesis aborda el estudio de la conexión transversal entre la obra pictórica, escultórica y arquitectónica de Max Bill.

El principal objetivo de esta investigación es poner en valor las aportaciones de Bill al mundo de la arquitectura desde tres de los campos disciplinares en los que centró su actividad: pintura, escultura y arquitectura.

La hipótesis de partida se basa en que las rigurosas leyes que Max Bill emplea para la configuración de sus modelos pictóricos (o bidimensionales) y de sus modelos escultóricos (o espaciales) son las mismas que utiliza para la configuración de sus sistemas arquitectónicos, transformadas en herramientas de proyecto. Este supuesto se ve reforzado por los planteamientos teóricos del propio Bill en los que afirma que todas sus actividades comienzan con el análisis de un problema al que da solución siguiendo un método lógico. Dicho método utiliza las matemáticas como infraestructura de apoyo y hace que cada paso del proceso de configuración de una obra sea fácilmente comprobable, verificable y, en última instancia, comprensible; con independencia de su naturaleza plástica o arquitectónica. Las diferencias entre las tres disciplinas se localizan, por tanto, en los medios empleados y en los fines perseguidos. La tesis desgrana la relación entre las tres disciplinas sirviéndose de una bibliografía exhaustiva, documentación original y reelaboración de nuevos planos y dibujos.

La investigación se estructura en tres partes. En la primera se analiza la figura de Max Bill con el objetivo de contextualizar y facilitar la comprensión de los aspectos que determinan su modo de entender el proceso creativo desde diferentes perspectivas. En la segunda parte se realiza un estudio comparativo de la pintura, la escultura y la arquitectura de Bill. Se toman como punto de partida los tres conceptos que dan título a diferentes modelos pictóricos de Bill: progresión, serie y sistema. La elección de cada uno de los tres términos está motivada por la trascendencia que adquieren en la obra de Bill, permitiendo establecer conexiones entre ellos y entre los diferentes campos disciplinares, a través de su traslación al espacio. Se genera así una matriz de tres por tres. Tres conceptos y tres casos de estudio por cada uno de ellos. Un modelo pictórico, un modelo escultórico y un sistema arquitectónico asociado a cada término. Siguiendo la estrategia operativa de Bill, en cada caso de estudio se reflexiona en paralelo sobre la utilización de las matemáticas y la geometría; los medios utilizados para su conformación; las relaciones formales y espaciales; el movimiento; y las relaciones que se establecen entre todas las estrategias anteriores y la arquitectura. La tercera parte reúne las conclusiones para confirmar la hipótesis de partida y pone en relevancia los mecanismos y herramientas de proyecto comunes.

De esta manera, se persigue un segundo objetivo consistente en identificar procedimientos y técnicas de proyecto derivados de la forma de trabajar de Max Bill, pragmática y exploratoria, a cuyo desarrollo podemos, como arquitectos, dar continuidad.