Es uno de los representantes más destacados de la arquitectura española contemporánea. Cursó sus estudios en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid y colaboró en varios proyectos con Francisco Javier Sáenz de Oíza. Cuando obtuvo el título de arquitecto, trabajó con Jorn Utzon en Hellebaek (Dinamarca), en el proyecto de la Ópera de Sídney. Más tarde recibió una beca de dos años para estudiar en la Academia Española de Roma.

En 1965 vuelve a España donde inicia su carrera profesional como arquitecto y como profesor en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Luego vivió durante casi diez años en Barcelona, donde fue catedrático de Elementos de Composición en la Facultad de Arquitectura, hasta que en 1980 se le ofreció el puesto de catedrático de composición en la Escuela de Arquitectura de Madrid.

Entre sus obras caben destacar la Fábrica de Transformadores Diestre en Zaragoza (1964-1967), el edificio Bankinter (1972-1977), el Ayuntamiento de Logroño (1973-1981), el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida (1980-1985) y el Centro Kursaal de San Sebastián (1999). Otras obras son la Estación de Atocha en Madrid (1992), el Aeropuerto de Sevilla (1992), la Fundación Pilar y Joan Miró en Palma de Mallorca (1992), el Auditorio de Barcelona (1999), el Museo de Bellas Artes de Houston (2000), la Catedral de Los Ángeles en California (2002) o la Ampliación del Museo del Prado en Madrid.

Arquitecto y pintor español. Realizó estudios de dibujo y pintura en su ciudad natal (1951-1956) y de grabado en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Madrid (1959-1960). Doctorado por la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid en 1969, es catedrático de Proyectos de esta escuela desde 1977. Ha sido profesor en Boston, Pennsylvania y Yale. Como pintor ha realizado numerosas exposiciones individuales y colectivas en España, Europa y Estados Unidos. Son conocidas la instalación Luz y metales (1976) y la Hidráulica Doméstica para la Trienal de Milán (1986).
Como arquitecto son conocidas la Casa de la Lluvia (Santander, 1982), el Centro Cultural y Museo Hidráulico en los Molinos del Río Segura (Murcia, 1988), el Centro de Servicios Sociales y la Biblioteca en la Puerta de Toledo (Madrid, 1992), el Palacio de Festivales de Salamanca (1992), la Sede de consejerías para la Junta de Extremadura (Mérida, 1995), el Centro de Congresos (Salzburgo, 1992), el Museo y Centro Cultural Salvador Allende (Santiago de Chile, 1993) y el proyecto para el Museo de las Cuevas de Altamira (1995).

Perteneciente a una familia culta y conservadora de Braga, Eduardo Souto de Moura es el tercer gran representante, tras Fernando Távora y Álvaro Siza, de la que se ha llamado ‘Escuela de Oporto’. Pese a su estrecha relación profesional y biográfica con Siza, Souto de Moura eligió expresarse en un idioma distinto, y la influencia de Mies van der Rohe se advierte desde sus primeras obras, el Mercado de Carandá en Braga o el Centro Cultural Casa de las Artes en Oporto, proyecto este último en el que cristalizó su lenguaje característico, que se depuraría en los encargos residenciales de los años ochenta. El éxito de las casas realizadas entonces facilitó el tránsito hacia encargos de mayor envergadura: la Alfândega Nova en Oporto, un formidable edificio de impecable lógica estructural que transformó en centro de exposiciones y congresos; los dos conventos en ruinas que adaptó a usos residenciales, el de Santa María do Bouro y el de las Bernardas en Tavira; o el conjunto La Pallaresa en Santa Coloma de Gramenet, casi metafísico en su introvertida abstracción. En su etapa más reciente, Souto de Moura ha enriquecido su lenguaje formal con obras como la escultórica Casa do Cinema, el cálidamente cromático Museo Paula Rêgo o la que es quizá su realización más importante, el Estadio de Braga, que monumentaliza la técnica en el emplazamiento abrupto de una cantera, culminando una trayectoria alimentada a partes iguales por la sensibilidad y la inteligencia, y que sería recompensada con el Premio Pritzker en 2011.

Fotografia, retrato Souto de Moura, por Sofia Moro, ElPais