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AudiovisualesFilmografía

Piel y huesos

Piel y huesos

Piel y huesos

Descripción

Si los huesos son la estructura del edificio y la piel es el revestimiento, entonces ¿las fachadas son piel o son huesos?. La arquitectura, a través de la historia, ha solucionado de muchas maneras este dilema. [Escala Humana]

Con intervenciones de la arquitecta y profesora Cristina Pardal, La arquitecta Maria Langarita, el ingeniero Mario Guisasola y Antonio Cano, ingeniero voluntario en la oenegé Bridges to Prosperity

Reportaje emitido el 3 de febrero de 2020 en La2 de RTVE dentro del programa Escala Humana.

Autoría y colaboradores

Director

Cléries. Jaume

Productor

Radiotelevisión Española
Costa Est Audiovisuals

Participante

Nuria Moliner
Pardal, Cristina
Guisasola, Mario (1967-)
Cano Fernández-Carrión, Antonio

Información

Categoría

Filmografía

Tipo de documento

Audiovisuales

Duración

28 minutos

Idioma del contenido

Español

Idioma de edición

Español

Color

color

Año de producción

2020

País de producción

ESPAÑA

Serie/colección

Escala humana

Número de edición

17

Tema/Asunto

Documentales
Organizaciones no gubernamentales
Estructuras
Fachadas
Ingeniería
Ingenieros
Conversión de edificios
Cooperación internacional
Programas de televisión

Tema de la actividad

Fichas
Entrevistas

Tema geográfico

Madrid
San Sebastián
Ruanda

Uso del tema

Puentes colgantes
Puentes
Centros culturales

Entidades y congresos

Langarita-Navarro Arquitectos ‎, Medialab-Prado

Formato

Recurso en línea

Sección

Filmografía

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El hombre de la cámara (título original: Человек с киноаппаратом, cuya transcripción es Chelovek s kinoapparátom)​ es una película muda documental soviética de 1929, sin trama ni actores,​ dirigida por Dziga Vértov y montada por su esposa Yelizaveta Svílova.

La película muestra el día típico de una ciudad soviética (rodada en Kiev, Moscú y Odessa​), comenzando con las actividades en el espacio público, paralelas al sector privado. Las escenas que se observan, de ritmo rápido, cubren todo el período de eventos públicos y la realidad laboral del individuo durante un día hasta la noche, cuando la vida "ocupada" se ralentiza y comienza la noche con sus actividades de ocio para la persona promedio. Muchas escenas son desde el punto de vista de un reportero. Además, se destacan los puntos de inflexión de la existencia humana: nacimiento, muerte, matrimonio, divorcio.

Trabajando dentro de una ideología Marxista, Vértov se esforzó por crear una ciudad futurista que sirviera como comentario sobre los ideales existentes en el mundo soviético. El propósito de esta ciudad artificial era despertar al ciudadano soviético a través de la verdad y, en última instancia, lograr comprensión y acción. La estética del cine-ojo brilló en su interpretación de la electrificación, la industrialización y los logros de los trabajadores a través del trabajo duro. Esto también podría verse como el temprano modernismo en el cine. (Wikipedia)

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