ARQUITECTURA COMO DESVÍO PROVISIONAL

- procediendo por la ruta del jamón

No teníamos suelo. Recibimos un solar que ni siquiera existía, por lo que tuvimos que inventárnoslo. Dado que nadie se ponía de acuerdo respecto al límite jurídico del suelo en aquel área, decidimos situarlo en una delgada banda que parecía ser tierra de nadie. El edificio no pertenecía claramente a lo urbanizado como
cívico, pero tampoco a la carretera, porque no era ni calzada ni arcén. Tampoco pertenecía a lo rústico como encinar, ni a la pista de fútbol como posible banda. Quizá fuera un poco de todas estas cosas, con lo cual se complicaban nuestros primeros acercamientos al proyecto. Todo empezaba así de una forma difusa, ambigua, como todo aquello que se sale de su sitio y que no se sitúa donde a priori le dictaría su supuesta naturaleza.

Se trata de una intervención minúscula en una aldea de la Sierra de Huelva, un consultorio local de tan sólo dos consultas. Propusimos una arquitectura cuya única pretensión fuera la de trabajar desde las propias contradicciones que ya encontrábamos de partida, esto es, asumiendo honestamente que siempre existiría
una multiplicidad de deseos encontrados, tanto en su origen, como en nosotros, como en las prácticas heterodoxas de los habitantes. En función de la multiplicidad de deseos expuestos y de la aceptación de estos por el equipo, el edificio se fue moldeando sobre el emplazamiento buscando su propia respuesta. Se abrió en cuña a la carretera para configurar un apeadero, se dobló en la parte trasera para crear un espacio protegido para contemplar el fútbol y se inclinaron las cubiertas permitiendo huecos altos, asomándose al perfil de la
sierra y de los pueblos, de manera que los pacientes no eran vistos pero estos sí tenían contacto con la naturaleza exterior. En definitiva, se prepararon un conjunto de escenarios que pudieran ser transferidos a los habitantes de la aldea.

Sabíamos que muchos de los deseos que proponíamos se enfrentarían a los deseos de los que merodearían por allí más adelante, ya sea con lanzamientos de piedras, paseos por lugares indefinidos, aparcamientos indebidos, sesteos de cerdos, o lo que entonces surgiera. Ocurre a menudo que cuando se construye algo con un fin demasiado explicito, como un banco de un parque, el usuario se ve tentado a utilizarlo de un modo alternativo, es decir, sentándose sobre el respaldo y con los pies en el asiento. Esto no tiene porque ser una rebeldía estéril. Seguramente el banco estuvo al sol o nadie lo limpió nunca, y por ello se buscó un modo de uso alternativo. Es por eso no confiábamos en unas ciertas relaciones determinadas, sino en establecer unas pautas básicas para que se dieran posibilidades de apropiación, porque para nosotros mismos la mayoría de
las relaciones que allí ocurrirían sólo saldrían a la luz más adelante, a lo largo de una prolongada práctica, a través de la cual surge la normalidad.

Entre la problemática del solar y otras de tipo burocrático visitábamos a menudo el lugar. Hacíamos fotos de texturas naturales, de recorridos, de formas casualmente encontradas. Nos encontramos con un imaginario que para nosotros, gente de ciudad, nos parecía inexistente o más bien extinguido. Apareció ante
nosotros toda la riqueza de lo que se denomina comúnmente como rural. En realidad, ninguna de estas referencias las hemos utilizado directamente en el proyecto, pero empezamos a entender que nuestro compromiso con la edificación no podía ser ya meramente social, la acción de dotar de un nuevo ambulatorio.
Fue como una especie de idilio que surgió en nosotros cuando empezamos a apreciar todo aquello. Reconocer que las encinas tenían una belleza cercana y táctil.

Durante los últimos 30 años la arquitectura andaluza ha estado embarcada en un proyecto cultural, cívico y de socialización que a través de la arquitectura ha dejado notables resultados, y que han constituido en gran medida la modernización más o menos generalizada de nuestra región. Hoy día, los proyectos, por modestos
que sean, están también definidos por unas condiciones globales que van más allá de las perspectivas de este proyecto antes citado. Esto no quiere decir nada más que ahora haya un nuevo comercio de modelos a nivel mundial, un libre mercado de lo que se lanza desde Holanda, Suiza, Japón o Estados Unidos, y que
manipulamos ambivalentemente, sino que se debe respetar a nivel global un compromiso con los otros objetos y otros seres vivientes (y no sólo con los humanos) que conforman nuestro entorno. En otras palabras, formular un compromiso natural y no sólo social en el que los otros podrían convertirse en
aliados.

El proceso ya ha comenzado. La arquitectura ha dejado de imponerse técnicamente como la vieja producción de espacios socializadores y ha pasado a un plano de fondo, donde lo que aparece, entre los resquicios de lo otro, es aquello que en realidad le es su soporte, es decir, las otras infraestructuras, la gente caminando por el borde, el encinar, los cochinos. La arquitectura allí no puede surgir como la técnica que soluciona un problema, sino como una mediación provisional, la medida de apropiación momentánea, reversible, transitoria, que muestra y restablece las cuentas con todo lo frágil del mundo físico y sensual. La arquitectura es ahora un lugar de paso, y el aposentamiento y acomodación en su escenario físico es tan sólo uno de los gradientes de nuestra vida, allí donde la arquitectura sólo puede entenderse como estacionamiento provisional.

Active Urban Borderlands (Fronteras Urbanas Activas)

Tesis de Mater de Vivienda y Urbanismo dirigida por Jorge Fiori.

En los últimos treinta años las principales ciudades europeas han cambiado su largamente establecida organización dialéctica entre centro-periferia hacia una definición socio-espacial más compleja, la denominada Megaciudad policéntrica. Al mismo tiempo, la aparición de diferentes conflictos sociales y territoriales en relación con la nueva realidad político-económica de la ciudad contemporánea ha puesto en peligro la integridad futura de esta nueva organización del ámbito urbano. La intención de esta tesis es analizar no sólo los procesos por los cuales ciertas áreas se han excluido socio-espacialmente del resto de la ciudad, sino también las estrategias urbanas que pueden activar el potencial de estas áreas para integrarse en el contexto urbano. Para la elaboración de esta investigación se propone el concepto de frontera urbana, ya que el amplio territorio indeterminado de la frontera puede cubrir la escala indefinida y la naturaleza socio-espacial de los conflictos actuales. Asimismo se analizan tres casos urbanos de estudio con condiciones de frontera urbana para valorar sus posibilidades de activación e integración. Por un lado, se establece una comparación entre dos áreas periféricas similares de las más importantes y mayores Metrópolis de España, Madrid y Barcelona, ​​que refleja resultados diferentes de activación. Por otro, se contrastan dos situaciones de frontera en la periferia y área central de Barcelona, los vecindarios la Mina y el Raval, revelando en este último caso una estrategia de activación en diferentes capas de gran riqueza.

Politics of Fabrication es un estudio de diseño a través de la investigación en el que se exploran las nuevas formas de expresión política en las ciudades contemporáneas. Este grupo de investigación con sede en la Architectural Association busca un diálogo entre las estrategias de diseño de la arquitectura urbana y las técnicas de fabricación para facilitar nuevas formas de expresión.

Casa Patio sin Patio recoge los elementos más destacados ofrecidos por la tipología tradicional de la casa patio a través de una sensibilidad contemporánea. En este entendimiento, el patio pierde su connotación de estructura determinante que gravita sobre toda la casa y es sustituido por el conjunto de efectos arquitectónicos que produce. Reducido a un lucernario curvilíneo, el patio se considera formado por la creación de una atmósfera, por un modo de entrar en la casa, una cierta provisión de privacidad o un sistema de ventilación natural en lugar de una forma o espacio concreto.

La vivienda se sitúa en una zona residencial tipo ciudad jardín al pie de Sierra Morena. La parcela proviene de la segregación de la casa paterna, resultando especialmente alargada. A petición del cliente, la edificación se sitúa en su parte delantera para aprovechar al máximo el jardín trasero y con la casa anexa, aunque se quieren evitar también las visuales directas desde la calle de acceso. La fachada se configura como una gran curva ciega que envolverá al visitante en un cuerpo en dos alturas, ocultando la verdadera identidad de la casa. La fachada ciega tiene un gesto de amabilidad curvándose en el sentido vertical, y mostrando así su predisposición al acogimiento a pesar de su mutismo.

La planta baja flota ligeramente sobre el suelo con grandes cristaleras que introducen fragmentos vegetales del jardín en la propia casa. La presencia de la casa en el jardín es siempre sesgada y huidiza, y ni siquiera se presenta claramente como fachada trasera, ya que es siempre ambigua, como una incisión en el jardín. Reflejos y efectos visuales configuran la estancia principal de la casa. Las maderas oscuras compensan las aperturas extensivas sobre el jardín, creando zonas confortables de carácter más recogido.

En su salida por la cocina la casa se encalla en tierra, haciendo descender una cubierta terrosa, salpicada de terrones y pedruscos, que se desarrolla desde los ventanales de los dormitorios que miran a la Sierra, sobre todo el salón de la casa. Desde los dormitorios en planta alta, el enlace visual con Sierra Morena es también un acercar el paisaje, buscarle una continuidad física y táctil, procurando que el paisaje deje de ser aquello lejano y melancólico que nunca podremos tocar o abrazar. La terraza terrosa sobre la planta baja tiene la misión de configurar este paisaje tangible.

En el cuerpo de dos plantas el lucernario deja resbalar la luz por la fachada curva, matizada por la subestructura que la porta y dando una sensación entre industrial y doméstica, como la trasera de una pantalla de cine. Este espacio se podrá ocupar como lugar almacenamiento de objetos, como una estantería por completar y entre cuyas oquedades se dejará pasar la luz; sentido que puede propiciar un vínculo muy fuerte entre la casa y el que la habita, entre la forma de entrar la luz y la historia del almacenaje de los objetos.