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La arquitectura de Miralles tiene un trasfondo inequívoco: medir a la disciplina con el devenir. Por ello, no es de extrañar que la reflexión sobre el tiempo sea el hilo conductor de su trabajo. Tiempo implícito y provocador cuando Blanchot anunciaba que, en el recuerdo, se liberaba el pasado. Así Miralles, al pedirle un estudiante que le aclare qué entiende por tiempo, responde: «[…] entiendo el tiempo físico que se obtiene en un lugar determinado…Cuando empiezas a trabajar la primera pregunta a hacerse es ¿cuál es la naturaleza del momento en el que empiezas? Eso no implica continuidad con el pasado. Si crees que el pasado es un aspecto del futuro, entonces te sorprenderías de lo que puedes hacer»
Esta presencia del tiempo en la actividad del arquitecto que Miralles desarrolla tiene un final previsible: «Un proyecto no cierra diálogos: siempre deja cosas inacabadas, porque es imposible resolverlas y porque así es mejor. El diálogo puede resumirse en el próximo proyecto recuperando finales perdidos, trabajando con ellos en el tiempo. La duración del proyecto se traspasa de uno a otro, con relaciones invisibles y razones secretas que continúan existiendo» Miralles quiso representar ese devenir en sus proyectos y lo enunció sin ambigüedades: «En el Parlamento de Edimburgo estamos interesados en mantener esta especie de temblor
En febrero de 1992 viaja a la India un grupo de amigos, formado por Mogens Krustrup, Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, Elias Torres, Jesús Menéndez, Thomas y Helke Bayrle, Götze Stockmann y Valerio Ferrari.
En el centro del viaje estaba la visita a la arquitectura de Le Corbusier, en Chandigarh y Ahmedabad, y a las obras de Louis Kahn. Enric Miralles llenó con su estilográfica de tinta azul cinco cuadernos de dibu- jo, de tapas duras, de 15 x 10,5 cm, producidos por la Glasgow School of Art, que eran los habitualmente usados por él en aquel tiempo.
Elías Torres relleno, a bolígrafo negro y hasta hacerle saltar las costuras, un hartbound sketchbook de 21,5 x 14 cm.
En muchas ocasiones Enric y Elías dibujaban el mismo motivo, uno junto a otro. Enric, además, tomaba diapositivas, que luego utilizaría como piezas de sus rompecabezas panorámicos.
Algunos de estos dibujos son los que se muestran en este cuaderno, y acompañaron la exposición organizada por la Fundación Caja de Arquitectos, Le Corbusier en la India.
La mirada de Enric Miralles y Elías Torres convierte directamente el paisaje y los objetos en arquitectura, y nada hay más optimista que advertir la inagota- ble capacidad de un mismo motivo por convertirse en arquitecturas tan diver- sas como las que nos han regalado ambos en su obra profesional.
Es posible que ése haya sido el motivo -o el destino- de la arquitectura de Le Corbusier: servir de catalizador a la obra de otros arquitectos. Los volúmenes de su Obra completa no fueron y ni son sólo una antología de proyectos por construir, sino, sobre todo, un manual para enseñar a proyectar a los otros arquitectos. Chandigarh es una ciudad para la gente, sin duda, pero puede sentirse, paseando por el descampado del Capitolio, como si su autor hubiera dejado fragmentos de su propio cuerpo para ser estudiados con provecho por las generaciones futuras.
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Proyecto de parque público, 1992-1995. Encargo del Ayuntamiento de Mollet del Vallès. Arquitectos: Enric Miralles - Benedetta Tagliabue
