¡Qué bien recuperar aquellas pequeñas cosas que tanto nos gustaba hacer!

Este año el amigo invisible tenía presupuesto limitado, 5€…difícil comprar algo, ni siquiera en alguno de los prolíferos cortes chinos, que fuera capaz de mostrarle a mi amiga Yuri mi especial cariño por ella…Pero, afortunadamente, no solemos poner precio a nuestro tiempo ni al empeño por agudizar aquel pequeño ingenio algo dormido.

Yuri profesa un desinteresado amor hacia los animales, con frecuencia recoge a los más desfavorecidos convirtiendo su hogar en una improvisada clínica de rehabilitación, que no tardan en abandonar tras su pronta recuperación al ser colmados de ese amor.

¡…yo también la quiero a ella! y pensé que merecía que alguien le recordara con insistencia lo especial que es, ¡y quien mejor que un maltrecho perro verde!

Así que, como regalo inventé un pequeño juego, un kit de “amor perro” en el que “guauamor” –el maltrecho perro verde- prometía que si lo llevaba con ella conseguiría un momento feliz al día, una pequeña sonrisa! ; “Siempre tendrás una palabra bonita, algo de amor y felicidad”, le decía.

EL kit constaba de unos dispositivos imantados, ideales para colocar en su frigo, junto a una propuesta de código relacional que ella podría cambiar o implementar.

Incluye :

-un “guauamor”, el perro verde

-una “Yuri de amor”, como representación de Yuri

-los “arcocorazones”

-tres “huesofeliz

-doce “mensajes del amor”

El modo de empleo sugerido fue que cada día, o periodo de tiempo estimado, podría colocar sobre “guauamor” un” mensaje de amor”, según el estímulo deseado. Y sobre “Yuri del amor”, lo contenta que se sintiera en ese momento, con un huesofeliz, o dos si está muy contenta o tres si está superfeliz. Y el grado de cariño queda codificado con los “arcorazones”, del rojo al violeta establece un gradiente de más querida a menos.

Un ingenuo juego con la única aspiración de conseguir levantar el ánimo, una pequeña sonrisa…si un día termina sin que nadie te haya dicho una palabra de aliento, o te haya dado una muestra de amor…¡pues para que esta tu “guauamor”!

El “amor perro”, se puede transformar en amor gatuno, amor brujo… el que cada uno desee.

¡Feliz día!

El primer día de taller estaba dedicado a visitar territorio de L´Alfàs; un día soleado, que nos permitió comprobar porqué era un buen lugar para vivir. En breve, nuestras intuiciones, resumieron su complejidad, al describirlo como un ámbito heterogéneo tanto en su morfología física como social.

Colonias de noruegos, británicos, paisanos… habitando en núcleos dispersos; entre el pueblo, los reductos de campos, la playa del Albir, en las urbanizaciones… Una dispersión buscada por los que vienen de fuera, en cierto modo, para favorecer la privacidad. El ideal de la atalaya, de un retiro tranquilo en un lugar cuyo clima favorece la estancia, la sensación de pequeño paraíso. Pero el precio de este modelo de vida es la apropiación extensiva del territorio, que para garantizar el confort, debe acompañarse de las infraestructuras suficientes; lo que se traduce en el detrimento, o un mayor precio, de la sostenibilidad de este modo de vida.

Mientras llegábamos a esta conclusión, Ramón en el margen del camino que bordeaba una plantación de naranjas a punto de ser abandonada, nos explicaba “la realidad del campo alfasino”. Contaba la inminente desaparición de los campos porque no rentaban a los hijos. Para los que escuchábamos, auguraba la perdida de “la población verde”, momento que Antonio Abellán aprovechó para preguntarle que era para él “el corredor verde” -el leitmotiv de la futura planificación urbana- A lo que él respondió que eso tenía que decírselo él, que para eso estábamos allí toda aquella pandilla uniformada del PH08.

Ana Pons -como le correspondía en su condición de bióloga- enseguida argumentó que científicamente se trataba de conseguir una continuidad en el territorio para conectar ecosistemas, posibilitar su relación y favorecer la biodiversidad.

El mensaje de la definición científica de Ana, confrontado con aquellas intuiciones,que habíamos fraguado acerca del territorio, llegaba para nosotros -el grupo06- interpretado en la posibilidad de “el corredor verde” como “infraestructura ambulante” que haría posible acercar los diferentes sistemas identificados en esa heterogeneidad social y física y favorecer al mismo tiempo la diversidad de pobladores.

“El corredor verde” podría incentivar la comunicación entre los distintos intereses culturales, sociales, económicos… que pueblan L´Alfàs, el conocimiento parece ser una buena base para el entendimiento y el comienzo para emprender nuevas relaciones en común. Por eso el corredor debía informarse, almacenar esta información y mostrarla a los demás. Para lo que se crearía un perfil en la red que almacenara esos datos y los pusiera a disposición de quienes quisieran consultarlos. A través de su perfil virtual, podrías ponerte en contacto con él, en caso de necesitar su servicio como infraestructura física en activo.

Debía poner en relación a los habitantes con el territorio mostrándoles las virtudes que lo hacen ser el lugar ideal para vivir haciéndoles percibir que deben permanecer para que sigan identificando este territorio como su hogar. Para ello estaría programado para proponer los lugares más idóneos para la realización de la actividad solicitada.

Sería un servicio público que equipara lugares generando “espacios públicos eventuales” Uno de esos servicios prestados podría ser posibilitar la reunión festiva, como evento que no entiende de culturas o clases sociales, que homogeniza entorno a la diversión a aquellos que la disfrutan….o ser una derivación móvil de la biblioteca municipal, un dispensador de productos de la tierra , un grabador de cuentos en la colonia noruega para luego contarlos en la escuela del pueblo, un cine en la calle de aquella lejana urbanización…o todo lo que se os pueda ocurrir, un facilitador de acciones colectivas.

Una “infraestructura ambulante” en activo mientras que los proyectos del resto de los grupos del PH08 pasaran de la utopía a construir “esa realidad alfasina mejorada” con la que soñaban.

Una nueva acepción de “el corredor verde” a la que la incertidumbre de Ramón, le aportaba la condición de rumor, que le otorgaba un extraordinario potencial para identificar aquel lugar; más allá de la consolidación física de los barrancos como zonas verdes, que de manera muy reductiva, es de lo que se trata “el corredor verde”, en términos de planificación.

Un referente basado en una ilusión, en una leyenda, como “el monstruo del lago Ness”, un elemento de identidad para un lugar, sin la necesidad siquiera de una forma concreta, o tantas como la rumorología quisiera difundir.

Atendiendo a estas cuestiones “el corredor verde” se definió como una estrategia en tres fases:

FASE I:

Durante el taller nosotros –el grupo 06- seriamos el corredor verde. En esa semana, ataviados con un mono blanco que llevaba grafiado el icono del corredor verde, los integrantes del grupo, nos convertiríamos en una “infraestructura humana” con la misión de:

- Informar mediante diversos encuentros, propiciados por Kim -el corredor verde local de enlace-, con algunos los habitantes de L´Alfàs, que representaban intereses diversos. A la vez que se les informaba acerca del taller, la conversación mantenida con ellos, nos servía para profundizar acerca de porqué habían decidido vivir en aquel lugar, y que creían que debía permanecer para seguir sintiéndolo su hogar, o en que les gustaría implementarlo.

- Activar en aquellas charlas, descubrimos que era necesario fortalecer su vinculación con el lugar. Pensamos que la mejor manera era pasar a la acción facilitando eventos que hicieran confluir sus intereses-sus necesidades- y los nuestros - que descubrieran lugares de su propio entorno que pese a estar tan cerca les eran ajenos, o desconocían la oportunidad de uso que suponían-

Acción 1:

Un grupo de adolescentes, con problemas de desarraigo familiar, necesitaban un lugar al salir de clase. El corredor verde les puso en relación con un antiguo invernadero municipal y les facilitó lonas y pinturas para acondicionarlo. Mediante sus grafitis en las lonas -que habían sido colocadas a modo de cerramiento reconstruyendo la nave del invernadero- lo hicieron suyo durante dos horas que celebramos con una merienda picnic –zumo de naranja y lacasitos- al final de la actividad.

Acción 2:

El corredor acompañó a un grupo de niños hasta un limonero, les ayudó a preparar el zumo que beberían juntos en la merienda.¡ Se sorprendieron de que el zumo saliera de los limones del jardín y no de la despensa que mamá llenaba tras su visita al supermercado! Prometieron” al corredor” que cuidarían de aquellos árboles del huerto del abuelo.

Acción 3:

El corredor verde iluminó la explanada de la “Finca Roca” y construyó la barbacoa en la que después cocinaría, la cena que compartieron junto a Rina Milton y sus amigos; que pudieron cumplir por una noche su deseo de disponer de un lugar en el que compartir charlas y bailar salsa.

Acción 4:

El corredor verde escenificó en el mercadillo de L´Alfàs la posibilidad de un futuro en el que los abastecería de energía limpia. A su vez simbolizaba su presencia en el mercado como uno de los puntos fijos en los que se le podría encontrar para acceder a su información y solicitar su servicio.

FASE II:

Con material de desecho del depósito municipal, y utilizando un chasis de su parque móvil, fabricamos un prototipo de “el corredor verde”.

Su primera misión debía equipar el evento final del taller, un prototipo para la fiesta..

En él, informaría acerca de las propuestas de todos los grupos mostrando imágenes de los trabajos; dando a conocer públicamente la posibilidad de esa “nueva realidad alfasina” soñada por los equipos del PH.

Una vez terminado el prototipo “el corredor verde”, los prototipos humanos desapareceríamos para darle paso.

Al terminar la exposición de los resultados del taller, en la sala de exposiciones de La Fundación Frax,” el corredor verde” llamó a todos los asistentes a que le siguieran en procesión. Como si del flautista de Hamelin se tratara, se fueron sumando al cortejo los que salían a su paso.

Emitía un intenso color verde que se diluía entre la niebla de su respiración entrecortada, mientras mostraba imágenes de los proyectos del taller y proclamaba por la calle:

“El corredooooor verde ha llegado a L´Alfàs del Pi. Estoy muy feliz de estar aquí. Soy capaz de informar, registrar, comunicar, conectar. Habilito los lugares que necesitas, cuando los necesitas. Proporciono energía limpia. Soy un grabador de acontecimientos, un registrador de eventos sucesivos. Soy la primera aproximación a una realidad urbana alfasina mejorada.

La realidad alfasina mejorada comenzó con las acciones de seis corredores verdes en formato humano que me crearon. Su actuación acaba con mi creación. Ellos se autodestruirán y yo seguiré actuando hasta que las condiciones mejoradas hagan innecesaria mi presencia. Yo también me autodestruiré; pero hasta entonces sigo grabando, comunicando, informando, energizando, conectando…muy feliz en L´Alfàs del Pi. ¡El corredoooor verde!”

Se detuvo sobre el puente “donde se encuentran el agua dulce y el agua salada”, para señalar aquel lugar de oportunidad. El principio y el final de lo que puede llegar a ser “el corredor verde natural”.

Con la admiración de todos, levantó una enorme guirnalda de luces, momento en el su voz se transformó en la música que había grabado de los participantes en el taller…¡y dio comienzo la fiesta!.

…y con ella la ilusión, la certeza del rumor de que “El corredor verde”, habita el L´Alfàs del Pi.

FASE III:

Cuando en un futuro se cumplieran todas las expectativas planificadas por el resto de los equipos,”la infraestructura ambulante”, “El corredor verde”, mutará afianzando el rumor al consolidarse como infraestructura virtual que habita en la red. Almacenará en forma de datos digitales todo lo aprendido y seguirá facilitando conexiones entre los habitantes de L´Alfàs y el territorio, siendo un referente por el que se conozca este lugar.

Quien entre en la red y busque el “Corredor verde de L´Alfàs del Pi”, encontrará toda la información acerca de una tierra fértil en relaciones y posibilidades.

En el verano de 2010, los sacos de la última monda de caña de azúcar de la costa tropical, se amontonaban en la nave de almacén de la fábrica de Nuestra Señora del Rosario.

Cuál sería ahora el destino de este lugar, situado en una posición privilegiada dentro del asentamiento de La Caleta, muy próximo al mar.

Esta pregunta induce a la idea de reciclaje y vuelve a plantear una nueva cuestión acerca de cuales son las actividades que puede alojar este espacio y cómo hacerlo sin perturbar en esencia su morfología.

Surco propone una acción efímera como ensayo en esta reflexión, un concierto del quinteto de metal Spaniss Brass Luur Metals. Este evento desveló el buen funcionamiento del recinto como espacio público y la excelente acústica de la nave, poniendo en valor cualidades de los muros de cerramiento, las cerchas y el volumen que definen, para las que no fueron pensados en su origen.

Los artistas necesitaban un lugar donde cambiarse, que les permitiera además un buen acceso al escenario. Para configurar el camerino se emplearon los sacos de azúcar como material constructivo. Su acopio fue dando forma a los paramentos cuyo frente hizo además las veces de fondo escénico.

Esta manipulación eventual del material, allí acopiado, nos dio pistas sobre la hibridación en estos lugares que permite la convivencia del almacenaje con otros usos a través de la gestión y programación del acopio de material que va redefiniendo la forma de dicho espacio.

CONCURSO>

Desde el concurso las viviendas se plantearon para alquiler a jóvenes menores de 25 y un periodo máximo de estancia de cinco años, por lo que estaban programadas para una sola persona o una unidad familiar muy reducida; un solo dormitorio. Y nos imaginamos a este habitante nómada entorno al que gravitan todas las posibilidades domésticas dentro de su vivienda, y rodeado de todo lo necesario para hacerla mas confortable. La vivienda podría funcionar igual que se organiza una célula; el núcleo -la estancia destinada a lo más íntimo- queda envuelto por los otros órganos que completan sus funciones -un espacio continuo dónde se acomodan los enseres-, con los que se relaciona a través de una membrana -una delgada pared, en la que se puede intervenir para controlar su grado de permeabilidad-.

Disponer de un espacio continuo favorece la sensación de amplitud en la vivienda, una pista de atletismo puede medir 200m , o 400m, 600m, no hay límite depende del número de vueltas; igualmente no tener limitado el recorrido en el perímetro de la casa diversifica las posibilidades en la secuencia de espacios asociados a un uso. Para ello las funciones más fijas, sanitarias o de almacenaje y cocina se acomodan en las paredes que delimitan las viviendas. La zona de almacenaje y cocina construye además un grosor que la separa del corredor de acceso.

Para subrayar como cualidad la fluidez del espacio, los paramentos se han curvado en las esquinas; lo que permite alojar las canalizaciones de las instalaciones, ventilación y estructura.

La galería ventilada -terraza- funciona como regulador térmico, al poder controlar el grado de sombreo y entrada de aire. Nos gustaría pensar, aunque esto dependerá de cada usuario, que además se convirtieran en pequeños invernaderos que intervinieran también en el reciclaje del aire, contribuyendo a una mejor aireación de la vivienda.

EJECUCIÓN>

El trabajo que se esta realizando en la ejecución, investiga en la definición del espacio interior mediante tejidos -a modo de prenda de temporada-, cada usuario podrá fácilmente sustituirlo de forma económica; cortinas de ventanas, cortinas de baño, cortinas que sustituirán puertas de armarios, cortinas que esconderán los muebles de cocina, cortinas que decorarán los paramentos, y cortinas que definirán la habitación central… serán los únicos elementos que conformen el espacio, podrán ser definidas por los usuarios e intervenir sobre él, implementando el grado de intimidad…, incluso de satisfacción estética. Identificando la vivienda con su propia indumentaria…

En el ámbito de estudio de Alcorcón se conservan estructuras agrícolas, parcelas en barbecho y la prexistencia de una vía agropecuaria, con pequeñas industrias papeleras y madereras; junto a ciertos elementos exóticos en este entorno, como la presencia de animales domésticos, o la pequeña reserva de renos junto a un símbolo de la metrópoli, como es el centro comercial.

Las trazas del futuro planeamiento, superpuestas sobre este paisaje ponen de manifiesto desacuerdos con este eclecticismo que lo caracteriza en la actualidad.

Sin embargo, y pese a lo obsoleto del modelo urbano propuesto para su futuro desarrollo, debemos recoger este testigo forzados por una dinámica de gestión del suelo, que hace difícilmente reversible lo planificado.

Arbolópolis es el resultado de una estrategia capaz de conciliar ambas situaciones, presente y futura, en un nuevo paisaje sin violentar su identidad y a un “justi-precio” medioambientalmente sostenible.

Para ello “empleamos como herramienta de planificación” una arboleda de múltiples especies que Cartografía ambos tiempos. A través de su morfología en malla de distinta densidad, registra los elementos construidos y los flujos de actividad en el presente. Tatúa la huella del presente otorgándole un cierto valor patrimonial.

La diversidad de especies, registra las condiciones ambientales actuales, humedad junto a la acequia de riego existente, las áreas de mayor necesidad de sombreo… y las que varíen como resultado del futuro desarrollo.

La temporalidad de las especies empleadas, facilita el registro de los trazados futuros, al localizar, sobre las vías planificadas, los de ciclo de crecimiento corto, que se transformarán en subproductos de la madera, conforme se desarrolle lo planificado.

La arboleda supone un “artificio de sostenibilidad medioambiental”, que además de mejorar las condiciones ambientales del aire, introduce el árbol como elemento vinculado de manera intuitiva a los rasgos predominantes del paisaje actual, que hace de eslabón hacia el paisaje futuro.

El árbol pasa a ser un elemento patrimonial, ya que en el futuro será quien prevalezca, frente a lo construido o lo que no se ha ocupado por la influencia de los flujos de actividad, que serán susceptibles de reciclarse en otro uso o en una nueva arquitectura.

Funciona como agente urbanizador vivo, que añade, por su proceso de crecimiento, una temporalidad lenta al desarrollo de la intervención, más acorde con la evolución real de las dinámicas sociales y económicas; y facilita una reversión del planeamiento en caso de que fuera necesaria, y posible.

Durante su crecimiento, se va construyendo la memoria del lugar, que facilita el proceso de identificación y autenticidad del paisaje. De manera que, esta mutación, se superpone a las alteraciones anteriores producidas por la agricultura, la industria, el centro comercial… pareciendo que el nuevo paisaje siempre estuvo ahí.

Como emplazamiento presentado a concurso en la X edición de Europan, Elda exhibió durante unos días, en la sede del colegio de arquitectos, los trabajos ganadores. Con motivo de la exposición, se nos invitó a presentar el proyecto en el acto de inauguración.

Con el fin de activar la opinión pública, antes de inaugurar la muestra, y como parte de la introducción a nuestro proyecto, organizamos un foro de participación ciudadana. Una estrategia para hacer que la visita estuviera precedida de reflexiones entorno a los temas del concurso, particularizados en el emplazamiento de Elda. Despertar una mirada atenta hacia los proyectos expuestos, y sobre todo que de manera intuitiva acercar a los ciudadanos a la propuesta ganadora en Elda.

Del 22 al 27 de junio de 2010, se entablaron conversaciones con los ciudadanos de Elda; una acción conjunta entre arquitectos responsable del proyecto que definirá el futuro este entorno, y los ciudadanos que lo han de disfrutar; que pretendía:

- Evaluar el interés de los ciudadanos por las cuestiones que hacen de este emplazamiento un lugar sobre el que reflexionar acerca de su situación, física y social en relación al resto de la ciudad.

- Testar si piensan que la arquitectura puede ser decisiva en la mejora de este entorno para producir esa contigüidad, esa conexión con el resto de la ciudad.

- Recoger las inquietudes de los vecinos.

- Evaluar la urgencia de intervención.

- Comprobar el grado de valoración de sus fortalezas, en relación a un entorno de interés paisajístico, por la existencia de los altos, la proximidad al Vinalopó.

- Medir que señas de identidad reconocen los ciudadanos con respecto a estos barrios como acicates de su evolución.

- Despertar un sentimiento de arraigo, de identidad de este enclave como barrio conectado con el resto de la ciudad.

Esta acción de participación, quedó documentada en un video de doble canal; videoretratos, que sintetizaba el sentir de los ciudadanos; y videopostales, donde se mostraba, con una mirada personal e intencionada, el estado actual del barrio.

En el verano de 2010, la asociación Surcontemporáneo, junto con el área de cultura del ayuntamiento de Motril, plantea la posibilidad de organizar una muestra de Arte contemporáneo. Un tiempo para pasar a la acción e involucrar el Arte con la ciudad. Así surgió MARTE 0.1 como primera muestra de arte contemporáneo de Motril. La apuesta más fuerte de la muestra fue “Duelo al Sol” la exposición colectiva de 15 artistas contemporáneos del panorama nacional.

Para organizar la exposición colectiva contamos con la colaboración de Juande Jarrillo, que a principios de Septiembre, viene desde Barcelona invitado como curator. Lo primero por definir debía ser los artistas, determinar el espacio expositivo, y sobre todo las obras que lo compartirían.

En esta ocasión volvió a primar nuestra intención de recuperar espacios olvidados, en desuso y reciclarlos para demostrar su vigencia, la capacidad para continuar con su vida útil. Por eso decidimos que el Coliseo Viñas, un cine en abandono situado en pleno centro de la ciudad era el escenario perfecto para que al abrir sus puertas invitase a todos a curiosear, a buscar sus recuerdos, y dejar cabida para otros nuevos. Después de casi dos décadas volvimos a abrir las puertas del Coliseo que guardaba en su interior algunos restos de lo que fue, antiguas butacas, carteles, viejas entradas, incluso reminiscencias de alguna fiesta navideña, y sobre todo vibraciones que transmitían sentimientos encontrados, nostalgia y alegría de buenos momentos, empatía. La visita no solo constató que era el lugar apropiado, sino que iba a ser el motivo por el que muchos de los artistas decidirían venir hasta Motril para exponer su obra atraídos por la magia de este lugar. La exposición cobraba sentido entorno a un tema potente, el cine, con todas las connotaciones que los artistas le quisieran atribuir.

A partir de aquí se inician los contactos con el propietario que nos cede el cine para el tiempo que dure la muestra. Nos hizo llegar la llave con todo lo que había dentro, acondicionarlo correría de nuestra cuenta.

Surco se ocupó personalmente del reciclado del cine, a la vez que se trabajaba en la limpieza y puesta a punto se perfilaba la exposición, para que finalmente quince obras encontraran su lugar. Entre ellas la de Jacobo Castellano que decidió realizar una exproceso a partir del material encontrado en el propio cine. Hasta el día del buscador, el quince de Octubre, en el que Jacobo rastreó entre todo el material, fuimos acopiando todo lo encontrado mientras limpiábamos. Por momentos cada uno de nosotros imaginaba su obra como propia. Como el ninot que se salva de la quema, guardábamos nuestros hallazgos como tesoros esperando que formaran finalmente parte de la obra. Con las especulaciones alimentamos las expectativas, y aunque fueron muchos los que finalmente se quemaron, habíamos potenciado un gran vínculo con la obra. Quizá sea este el más significativo, para contar que para cada una de las 14 fuimos encontrando uno y así su lugar, de manera que el resultado no fue la exhibición de 15 obras sino un nuevo espectáculo “Duelo al Sol”. A las nueve de la noche de todos los santos, bajo una lluvia intensa en la costa tropical, como si de la mejor escena se tratara, se inauguraba con gran éxito y acababa lo que realmente había sido interesante para nosotros, el proceso.

Obras de la muestra MARTE 0.1:

FUEGO FRIO, Eugenio Ampudia, Video instalación, 2008

I HAVE A DREAM, Tony Ramón, rotulación a mano alzada sobre papel continuo, 520x340 cm, 2008 (obra para la exposición)

CARTELERA, Francesc Ruiz, dibujo instalación, 2008 (obra para la exposición)

Los dos ojos a la vez, Raimon Julibert, lápiz sobre papel 220x70cm, 2006

ESCENOGRAFIA DECADENTE, Jacobo Castellano, instalación con material encontrado en el Cine Coliseo Viñas, 2008

EN MOTRIL, Luis Bisbe, videoinstalación, 2008

TERRITORIALCLAIMS, Mireya Massó, Video Transferido a DVD Duración 10´, 2008

DESCARGA; GERVAS, Video proyección, 2007

122m!, Julia Montilla, 16mm transferido a Betacam Digital, Videoinstalación, 2 canales, Duración:11´, 2008

%, Guillém Bayo, luminoso y sensor, 2006

DESILUSIONES OPTICAS, Juande Jarillo, fotografía impresa en papel, 2008

ELTORITO, Isabel María, Video Dvcam, Pal, 20 minutos, 2002

SIN TITULO, Guillermo Zuaznabar, instalación con mantas térmicas, 7x3,5m, 2008

SIENDO LUIS PORCAR, 1 min Dvean Actores: John Malcovich, Luis Porcar, 2005

EJEMPLO PRACTICOS, Ana Cortes, Video 4´50´´, 2000

Agradecer a todos ellos su participación que de forma desinteresada participaron activamente en esta exposición.

Como respuesta a estas cuestiones se nos ocurrió la idea de construir un valle, de manera que la piscina quedara bordeada en su perímetro por laderas que contienen los usos anexos, protegiéndola de las vistas. Un valle artificial inserto en la trama del pueblo, tapizado de materiales con capacidad de ser reciclados, que evoque una imagen vegetal, lúdica; laderas sobre las que tumbarse, que funcionen como graderío. Construido a una cota desde la que se domina el paisaje de las cubiertas del pueblo, con el mar de fondo.
Hacia el exterior muestra una imagen ligada a la tradición constructiva de las viviendas agrícolas, muros blancos, rugosos y encalados, por donde irá asomando la vegetación. Acotan la piscina y definen la cornisa de una futura cubrición con material ligero, ligada a la imagen del cultivo bajo plásticos, que permita prolongar su uso durante todo el año; y ampliar la oferta deportiva conectándose el nuevo recinto con el gimnasio existente.
Los vestuarios y baños se ubican bajo las lomas de este especial valle en una atmósfera más cálida, húmeda, de vapor, que flota sobre la luz que se conduce hasta el suelo a través de los lucernarios.

Los barrios de Tafalera y Numancia son un fragmento de ciudad descolocada, inconexa con el resto, lo que ha facilitado su marginalidad social. Dentro de este ámbito, los altos de Tafalera y San Miguel, han quedado inmersos en el corazón de la ciudad como un atractivo reducto de naturaleza, un nuevo valor patrimonial. En esta cualidad, de reliquia natural, hemos descubierto su mayor virtud, el potencial de una identidad, que lo vincule fuertemente a Elda. Para conseguirlo, resulta imprescindible que funcione en sintonía con el tejido urbano. Por eso, proponemos una nueva capa de infraestructura blanda,”Una banda rosa”, que re-activa el espacio público en su área de influencia, lo re-configura y subraya las cualidades de los altos.

Activa

Las transformaciones urbanas deben facilitar la reactivación del tejido social a través de la hibridación con nuevas actividades que atraigan a una población diversa.

Configura

Además de una adecuación del espacio público en el contacto con las edificaciones existentes, como en el caso del colegio, se proponen la creación de otros, siendo el más destacable “La plaza rosa”. La apertura por debajo del paseo de la Mora hacia el jardín del Vinalopó, al desaparecer las viviendas de Tafalera. De manera que los altos y el valle quedan conectados a través de un gran espacio al aire libre preservando el carácter de unidad paisajística de cada uno de ellos. Un nuevo lugar de relación con el río, revitalizado en los últimos tiempos con la creación de paseos y zonas deportivas. Un nuevo vacío urbano susceptible de ser usado con la variedad de actividades que Elda sea capaz de imaginar, nuevo mercado al aire libre, celebración de comparsas…

La necesidad de conexión desde la nueva plaza, con la parte alta en ambos montes obliga a una adecuación de las cotas. Se proponen estructuras rampadas como geología susceptible de ser ocupada en su interior por equipamientos públicos, concesiones administrativas, arquitecturas equipadas.

Por otro lado en las faldas del alto de Tafalera, los escombros, dejados por el derribo de las viviendas, se aprovechan para consolidar posiciones que van jalonando la ladera. Plataformas acotadas por la huella de los muros, dejados en el derribo de las viviendas, que pueden ocuparse conforme a la demanda de equipamiento.

En el entorno del barrio de Numancia el proceso de transformación residencial, de desocupación del alto, se apoya con construcciones que garantizan una densidad adecuada y ayudan a cicatrizar situaciones urbanas en desequilibrio.

Subraya (deshabitado-habitado)

Todas estas operaciones van ciñendo un nuevo parque urbano entorno al alto de Tafalera como cinturón que custodia y ensalza su condición paisaje des-habitado, de monte pelado, de reserva natural. Mientras que en el de san Miguel va desdibujando el tejido urbano con el monte recuperado a través de la nueva colonización. Una naturaleza urbana que se apoya en la relación de los espacios de transición entre lo público y lo privado como lugares de actividad, de relación social que hacen de la vivienda colectiva una potente herramienta para hacer ciudad. Esta transformación se apoya en el reciclaje del tejido residencial; se aprovechan los solares existentes o las numerosas casas deshabitadas, en venta en la actualidad para implantar una tipología de pequeños bloques-torre. Su reducida planta permite liberar suelo para reactivar el proceso de naturalización del alto. Su verticalidad permite controlar la densidad residencial y acoplarse a la sección de la ladera. Funcionan como infraestructura urbana ya que sus espacios colectivos de relación y sus escaleras, actúan como calles a pequeña escala. Conexiones que en el ámbito de lo privado, en relación a la vivienda, permiten una ampliación en horizontal y vertical que facilita su hibridación con otros usos.

El huerto.

La diferencia de cotas existente en la parcela permite trazar una topografía en ladera uniendo ambas calles a través de una suave pendiente a la que se trae un huerto de naranjos y limoneros. Un paisaje ligado a la tradición agrícola de la isla -en el cultivo de árboles frutales-, una manera de fijar la memoria cuando se colmate este fragmento de ciudad en una reserva de naturaleza domesticada. Un lugar sensible a los cambios de estaciones, un jardín urbano que rescate el valor de estas plantaciones como lo hicieron los viajeros de siglos pasados. Un telón tupido, una gradación con la calle, una valla con grosor, un gradiente de privacidad para la escuela.

El claro.

Dentro de esta ladera arbolada se recorta una explanada deprimida a cota de la calle inferior. Excavar para acondicionar un lugar horizontal, el espacio de refugio que se protege de la calle, enfatizando el tamiz creado con el huerto en relación a su privacidad. Un plano de actividad al aire libre que permita un buen soleamiento con áreas de sombra arrojada por los frutales en los límites con el huerto.

Un campo dorado reciclado

En los exteriores se utiliza una textura de caucho reciclado de color granza que se adapta al tallado de la topografía utilizando neumáticos reciclados como ESCOLLERA ARTIFICIAL. Una abstracción del suelo que confunde lo natural del huerto con su artificialidad, en un paisaje antropizado singular que se completa con el de la cubierta -lomas y vaguadas de lilliput-, la maqueta de una porción de tierra que se separa del suelo lo justo para crear ese paisaje propio pero sin desligarse de él. Desde aquí, ver el parque, la ciudad y el mar, moverte un poco y perderlo de vista para volver a verlo desde la pequeña colina, o tumbarse sobre los lucernarios, pompas de jabón gigantes, burbujas de luz.

Un regalo para la ciudad, un jardín, un espacio urbano para la vista.

Blando por fuera, redondo por dentro

En el exterior es una fábrica de neumáticos revestida con caucho la encargada de dar forma a ese lugar naturalmente artificioso, propio y expresivo que se aleja del lenguaje arquitectónico del edificio para acercarse al de paisaje -construir un huerto con bancales de goma, una nueva naturaleza, reciclada para los niños...un compost inerte...aislante y amortiguador.

Aprender a descontextualizar el entorno, hacer único lo cotidiano, dar valor al desecho, sentir que la escala de las cosas puede cambiar su razón de uso y existencia y darle otras oportunidades... abstraer para ser capaz de crear mundos propios.

En el interior, al refugio de la trinchera se vuelve satinado y sin esquinas, de paredes redondeadas que dejan que hable por los niños con sus dibujos. Un zócalo de 2 metros recorre la escuela, convirtiéndose en huecos de paso, o en un largo papel continuo, pizarra improvisada que cambia el decorado de la escuela haciendo participes a sus moradores.

Tipología.

En la práctica habitual, la construcción de una escuela infantil precede al lugar, existen unos requisitos de programa y tamaño prefijados, con independencia de donde se ubique, y parece que de su óptima gestión depende el buen funcionamiento. Esta abstracción la aproxima a la idea de prototipo y nos hace reflexionar en este sentido, introduciendo nuevas reglas que trabajan la relación social.

Sustituimos los habituales corredores-distribuidores y los agrupamos en un solo espacio, la plaza de esta particular comunidad, disponiendo el resto de programa alrededor de él, esto nos permite una relación sencilla y fluida entre los distintos usos. Una organización clara que responde bien a la escala de los espacios que se demandan y que permite variar su forma atendiendo al lugar sobre el que se sitúe, la configuración de los espacios exteriores y la escala de la arquitectura.

El circo.

Unir la superficie destinada a distribución y cualificarlo como la plaza, el espacio público, urbano, de esta comunidad, el aula auxiliar, donde quepan usos fuera del programa establecido..., columpios a cubierto, cultivos de hortalizas in vitro, un circo eventual con jirafa incluida, ¿porque no?...

Construir la sensación de un espacio bajo la trinchera, protegido bañado de haces de luz, magnifico por su proporción pero no abrumador, que evoque lugares conocidos de los espacios más públicos, que se hace contemporáneo cada día con el trasiego de grandes y pequeños, con el maremágnum de objetos depositados, con el olor a plastilina...

La escuela embarazada

Como si no se hubieran decidido a salir del útero, como si quisiéramos que ese primer año no se acabara nunca... una escuela embarazada. El aula de 0-1 año, como el espacio del sueño, un lugar aislado por un vacío aclimatado, donde puedan volar las mariposas, utilizado como cambiador, como espacio de baño..., como “gatodromo”..., que permite un ritmo distinto al resto de la escuela, y regula su relación con las estancias contiguas, capaz de ser ajeno o cercano.

Baños-patios

Los baños dejan de tener la condición de servicio para ser una estancia, donde experimentar lo sensitivo en relación al cuerpo. La rutina del baño se convierte en algo divertido rodeado de una naturaleza encapsulada de macetas y mascotas, un laboratorio...

La crujía del aula se comprime en un espacio alongado, a medio camino entre el interior y el exterior, como el patio de macetas donde las casas construían el retrete, que te obligaba a un paseo entre aromas y trinos que diluían lo fisiológico en algo más placentero.

Al situarse entre las aulas funciona también como un elemento de colchón con capacidad para aislarla o para comunicarla al poder ser usado desde ambos lados.

_LIVING ROOMS _viviendas de protección pública en Vallecas.

LIVING ROOMS, otro modelo VPP que aúna la normativa de edificación para la vivienda de promoción pública, con demandas de vida diferentes a las resueltas en tipologías ya explotadas, ampliando y diversificando la oferta de vivienda de renta baja, limitada en el mercado libre. Tan versátil en la manera de habitarlo como en las posibilidades que genera su agrupación, capaz de construir un prototipo como alternativa de ciudad para el ensanche.

PROTOTIPO PARA EL ENSANCHE

Los bloques se estructuran mediante espacios de sección continua de 3x3m que persiguen la relación entre el espacio público de la calle y el jardín interior de la manzana en cada una de las viviendas. Esta organización densa permite vacíos en la edificación que conectan el interior con la calle consiguiendo un espacio urbano más fluido y aportan heterogeneidad al ensanche sin perder la edificabilidad establecida en el Planeamiento.

El aparcamiento no ocupará el patio interior de manzana reservando su valor patrimonial natural como espacio vegetal.

_LIVING ROOMS

Partimos de un espacio continuo de ancho 3m, dimensión mínima de la estancia más generosa, el salón “LIVING ROOM” y aplicamos la misma medida a la altura como valor espacial. Pero asumimos que funcionalmente la vivienda demanda una fragmentación de estancias para permitir su uso colectivo. Estos elementos de separación transversal, membranas, son de fácil montaje por los propios usuarios, construidos de material semitransparentes o translucidos, funcionan como soporte decorativo permitiendo un gradiente de opacidad que configuran el paisaje doméstico desde la calle al jardín. En el interior de estas membranas se alojan los conductos de instalaciones para permitir todos los usos estandarizados de la VPP en cualquier estancia.

Nos acercamos a la organización de viviendas a la carta como otro modelo posible para VPP.

La estrategia para seguir ocupando el territorio, se formula a partir de la puesta en valor de los elementos que cualifican este paisaje; la variación entre los campos y las colinas habitadas, las masas boscosas, la fuerte presencia del agua, de su red de caminos, carreteras e infraestructuras de comunicación. La propuesta establece relaciones entre ellos, hibridándolos con las nuevas viviendas, para construir un paisaje contemporáneo comprometido con la tradición, que equilibre lo natural con la apropiación de estos recursos.

Los cultivos, la colina y el valle

Las líneas de los cultivos se prolongan en trazas sobre el terreno, que se altera en un movimiento de tierras que estructura y organiza el nuevo asentamiento de viviendas. La excavación del terreno y el acopio en otra posición, dan lugar a una nueva topografía de valles y colinas. Las viviendas se sitúan apoyadas sobre las colinas, liberando el suelo a cotas inferiores en un espacio público continuo, que va aumentando su gradiente de privacidad hacia las cimas. Esta nueva posición mejora el soleamiento, las vistas sobre el paisaje y las condiciones de habitabilidad.

Los caminos, el claro y el bosque

El aprovechamiento de las infraestructuras urbanas existentes, determina la localización y morfología del tejido de viviendas, se concentran próxima a las vías de tráfico rodado para facilitar el acceso y urbanizar el menor espacio posible, e integran los núcleos dispersos de viviendas preexistentes.

La casa patio en Järvenpää

La vivienda toma forma a partir de un único espacio continuo que envuelve a un patio sin suelo, para conseguir un mejor soleamiento, la zona a Norte se eleva con respecto a la Sur.

La casa es un espacio continuo cerrado o semiabierto; en el interior se interponen estancias que lo organizan, células independientes con grado variable de climatización.

Los valles: Paisaje de agua

El agua participa en la caracterización de la topografía de colinas y valles. Durante el invierno, la nieve se acumula en lo valles, bajo las casas, reflejando la luz, y más tarde durante el deshielo, circula entre ellos o los inunda.

Las colinas: catalizadores de energía y acopio de infraestructuras

Las instalaciones de la vivienda se sitúan bajo las colinas y los rellenos se aprovechan como acumuladores de energía geotérmica, que se distribuye a las viviendas.